KRITIK: Marys Babies, Jermyn Street Theatre ✭✭✭✭✭

Helena Payne rezensiert Mary's Babies, ein Stück von Maud Dromgoole, das derzeit im Jermyn Street Theatre London läuft.

Emma Fielding und Katy Stephens in Mary's Babies. Foto: Robert Workman Mary’s Babies

Jermyn Street Theatre

23. März 2019

5 Sterne

Tickets buchen Jermyn Street Theatre's neuestes Angebot ist das wunderbare Mary's Babies, geschrieben von der erstaunlich begabten Maud Dromgoole und mit Feingefühl und Witz von Tatty Hennesey inszeniert. Das Zweipersonenstück erzählt die faszinierende Geschichte einer Harley Street Fertilitätsklinik in den 1930er Jahren, betrieben von Mary Barton, die einen sehr ausgewählten Pool an genetischem Material benutzte, hauptsächlich von ihrem Ehemann. Das führte zu Hunderten von Kindern, die nichts von ihren zahlreichen Geschwistern wussten. Katy Stephens und Emma Fielding leisten hervorragende Arbeit, indem sie 39 Charaktere verkörpern, und Jai Morjarias elegante Beleuchtung unterstützt subtil die wechselnde Stimmung des Stücks. Verpassen Sie diese bemerkenswerte Geschichte und überzeugende Produktion nicht.

Der intime Raum des Theaters ist klinisch karg mit zwei Ottomanen, die vorne rechts auf der Bühne stehen. Unser Fokus wird auf die Rückwand gezogen, an der mehrere leere Bilderrahmen hängen. Wir beginnen mit einem Monolog, der von einem der zentraleren Charaktere des Stücks, Kieran, gehalten wird, der als erster seine ungewöhnliche Herkunft entdeckt und die Implikationen erkennt. Dies führt uns auch in die clevere Täuschung von Anna Reids Design ein; die Namen hinter den Bilderrahmen rotieren, um sicherzustellen, dass wir wissen, wer spricht. Lustigerweise müssen wir sie nach 15 Minuten kaum noch überprüfen, so klar ist die Erzählweise und Charakterisierung.

Während Kieran nach mehr seiner „Geschwister“ sucht, werden wir einem Kavalierzug von Personen vorgestellt, einige gut angepasst und glücklich, andere tief verletzt, verzweifelt, ein Zugehörigkeitsgefühl zu erlangen und sich der „Barton-Brut“ anzuschließen. Reids einfache Kostümierung unterstützt Stephens und Fielding, während sie von Charakter zu Charakter wechseln. Es ist ein Privileg, sie aus nächster Nähe zu beobachten, und jeder einzelne fühlt sich detailliert und authentisch an. Stephens brilliert in den komödiantischeren Momenten, mit blitzschneller Auslieferung, ihre schlaksige Körperlichkeit perfekt einsetzend. Während Fielding echtes Herz ausstrahlt und scheinbar so tiefe emotionale Reservoirs besitzt, erinnert sie uns daran, dass trotz dieser seltsamen Umstände wirkliche menschliche Leben durch das Verhalten der Klinik zerstört wurden. Sie arbeiten gut zusammen und führen uns durch eine Geschichte, die leicht verwirrend und rätselhaft sein könnte.

Katy Stephens und Emma Fielding in Mary's Babies. Foto: Robert Workman

Es gibt Fälle, in denen die angenommenen Geschwister sich später im Leben getroffen und Beziehungen eingegangen sind, bevor sie herausfanden, dass sie verwandt waren. Dromgoole untersucht diese peinlichen, aber herzzerreißenden Erkenntnisse mit Wärme und Zartheit. Wir haben nie das Gefühl, dass sie diese Situationen für Schock oder Provokation konstruiert. Wir investieren im Allgemeinen in ihre Charaktere und ihre bizarre und komplexe Situation. Das Tempo nimmt mit den meisten Szenenwechseln, die von einigen etwas unharmonischen Violinen unterbrochen werden, Fahrt auf. Ich nehme an, dies sollte uns ein Gefühl der Dynamik vermitteln, aber für mich fühlte es sich weder relevant noch erforderlich an.

Es gibt viele Möglichkeiten, das Prinzip von Mary's Babies zu erforschen. In der Tat wären die rechtlichen Implikationen und Bestimmungen, die nach solchen Fällen in Kraft traten, faszinierend zu wissen, aber Dromgoole konzentriert ihr Stück auf das Menschliche. Mit Humor und Zärtlichkeit hinterfragt sie, wie wir uns selbst definieren und welche Bedeutung die Beziehung zwischen Identität und genetischer Elternschaft hat. Zusammen mit einem fantastischen Kreativteam und Schauspielern beweist Dromgoole sich als Schriftstellerin von Format und Potenzial. Ich freue mich auf ihre kommenden Werke.

Bis zum 13. April 2019

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