BEWERTUNG: Lazarus, Kings Cross Theatre ✭✭✭✭✭

Lazarus im King's Cross Theatre. Foto: Johan Persson Lazarus

Kings Cross Theatre

8. November 2016

5 Sterne

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Er ist auferstanden. Robert Fox wurde nach der heutigen Aufführung gesehen, wie er einen entspannten Gin Tonic (oder vielleicht nur Gin?) an der Bar eines der neuesten Veranstaltungsorte im weitläufigen Theaterkomplex 'The King's Cross Theatre' genoss, während das Publikum, benommen und verwandelt, nach dem packenden Erlebnis taumelte, das David Bowie und Enda Walshs seltsam poetisches Musiktheaterstück 'Lazarus' ist. Fox produzierte es mit großem Beifall am Broadway (obwohl er sich nicht von dieser Flut von Lob beeindrucken lässt) und begleitet seine Ankunft im Vereinigten Königreich mit, wie es scheint, gleichem Erfolg.

Julie Yammanee als Maemi. Foto: Johan Persson

Im neuen 900-sitzigen Auditorium mit Bühnenansicht nimmt 'Lazarus' einen Performance-Bereich ein, der breiter als hoch ist: Es sieht aus wie ein Opernset (von Jan Versweyveld, der Dekor und Lichtdesign bereitstellt) in gedämpften natürlichen Tönen, kaum möbliert mit einem Bett und einem Kühlschrank, einem Paar Vorhängen, einem Grammophon und einer Schallplattensammlung, mit winzigen Türen an den Seiten: Es ist ein weit geöffnetes Apartment mit zwei geräumigen Fenstern aus Plate-Glas, ähnlich wie riesige Augen, dahinter - über eine erhöhte Plattform verteilt - die Band. Zwischen den Fenstern spielt ein zentrales Panel Projektionen (von Tal Yarden), die sich gelegentlich in den Rest des Sets ergießen und geschickt mit der Bühnenaktion verschmelzen, Filme, die uns auf einen Jarman-esken Ritt durch die Archive von Bowiedom mitnehmen. Während die Musik und flüchtigen Bilder intensiv lebendig und charaktervoll sind, gibt es etwas Anonymes, hoffnungslos Langweiliges an dem 'Wohnraum'; es ist wie ein Apart-Hotel oder ein Kauf-zum-Vermieten-oder wahrscheinlich eher - schnell-Kauf-zum-Weiterverkauf: und doch wird es zum perfekten Kontrast, um die Herrlichkeiten der musikalischen Partitur zu präsentieren - eine Auswahl von Bowies besten Werken, von denen die meisten hier erfrischend neu arrangiert werden (von Henry Hey).

Sophia Anne Caruso (Mädchen) und Michael C Hall (Newton) in Lazarus

Tatsächlich haben wir hier ein klares Pendant zu 'Mamma Mia', in dem die Show einen wegweisenden Back-Katalog nimmt und daraus eine Mischung von Tracks hebt, um eine stark dramatische Geschichte zu schmücken und auszuschmücken, die harmonisch mit der Persönlichkeit des musikalischen und lyrischen Inhalts mitschwingt. Hier ist unsere ursprüngliche Geschichte 'Die fortlaufende Geschichte ....' von einem von Bowies Alter Egos, Thomas Jerome Newton, der zuletzt in 'The Man Who Fell To Earth' einen schweren Stand hatte (trotz des vielen Geldes), dem 1976er Film von Nic Roeg des 1963er Romans von Walter Trevis. Der Autor Enda Walsh, der während des gesamten Prozesses eng mit Bowie zusammenarbeitet, bringt sein meisterhaftes Theatergespür in exquisit gestaltete, miteinander verbundene und manchmal überlagerte Szenen ein, die in herrlich nichtlinearer Weise eine Anzahl von 'Tableaux Reanimes' erkunden, in denen die Charaktere kollidieren, reagieren, sich ändern und trennen, wobei die Geschichte angedeutet statt beschrieben wird. Oder eine Anzahl von Geschichten. So viele Geschichten, wie es Lieder gibt: 17.

Sydnie Christmas (Teenage Mädchen), Michael Esper (Valentine), Gabrielle Brooks (Teenage Mädchen), Malmuna Memon (Teenage Mädchen). Foto: Jan Versweyveld

Die Regie von Ivo van Hove ist ebenfalls modern, indem sie einen gemischten 'Just Act'-Grill von Stilen gegeneinander setzt, bereichert durch Annie B Parson's Arthouse-Bewegung, und mit An D'Huys einfachen aber stimmungsvollen Kostümen ausgestattet. Es hat die Frische eines Festivalwerks, die Leichtigkeit eines Gelegenheitsstücks, es präsentiert uns eine Kette zarter 'Momente', die nie versuchen, bedeutungsschwere Bedeutung oder denkwürdige Schocks zu erzwingen (auch wenn wir so viele Emotionen durchleben, von bittersüßer Zärtlichkeit bis hin zu blutigem Horror). Dramatisch ironisch, auch wenn die Band hinten auf der Bühne eingeklemmt ist, dank Tony Gayles unglaublich unmittelbarer und naher Sounddesigns steht die Musik immer im Vordergrund, mit einer üppig reichen Tonwelt, die aus dem 10-köpfigen Line-up unter der Leitung von Tom Cawley (flamboyant am Klavier) hervorgerufen wird.

Michael C Hall (Newton) und Sophia Anne Caruso (Mädchen) in Lazarus. Foto: Johan Persson

Die gesanglichen Darbietungen der Besetzung sind vergleichbar herzergreifend und sorgfältig ausgeführt: Michael C Hall schafft es einigermaßen, viel von Bowies Individualismus in den Dialogen wiederzugeben, während Amy Lennox und Sophia Anne Caruso ebenso gute Arbeit leisten, ihn zu übernehmen, wie es Lulu tat, als sie 'The Man Who Sold The World' zum Hit machte. Michael Esper ist der böse Gegenspieler unseres Helden in einer Darstellung, die stark an Mark Chapman erinnert (den Mörder von John Lennon, der vor seinem Apartmentgebäude in New York erschossen wurde). Und es gibt gute Nebenhandlungen von Jamie Muscato, Richard Hansell, Tom Parsons und Julie Yammanee als Charaktere, die flüchtig die Wege unserer Hauptfiguren kreuzen. Schließlich bildet ein Trio von schicksalhaften 'Teenage Girls' (die echten Fans von Gestalten wie Bowie) die choralischen Kräfte von Maimuna Memon, Gabrielle Brooks und Sydnie Christmas.

Die Besetzung von Lazarus. Foto: Jan Versweyveld

Was bedeutet das alles? Nun, ich denke, es hängt alles von Ihrem Standpunkt ab. Und von Ihrer Beziehung zu welchen Teilen - oder allen (wenn Sie Boy George sind) - des Großen Bowie Back-Katalogs. Ich meine: Geht jemand wirklich zu 'It's Been A Hard Day's Night', um sich auf die 'Handlung' zu konzentrieren? Wirklich?? So ist es mit dieser Unterhaltung. Es ist ein Eintauchen in das, was es bedeutet, David Bowie zu sein, wenn man es nicht ist. Wenn jemand damit 'ein Problem' hat, dann ist der beste Rat für ihn, sich hinzusetzen, Richard Lesters Film anzuschauen und sich keine Sorgen zu machen.

Es gibt nichts Konventionelles daran. Es ist festlich. Ausgelassen. Dionysisch. Wunderbar.

Es ist auferstanden.

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