KRITIK: I Do! I Do!, Upstairs At The Gatehouse ✭✭✭

Ray Rackham rezensiert das Musical I Do! I Do! von Tom Jones und Harvey Schmidt, das jetzt Upstairs At The Gatehouse gespielt wird.

I Do! I Do! Upstairs at the Gatehouse

3 Sterne

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„Ehe ist eine sehr gute Sache, auch wenn sie alles andere als einfach ist“ - so singen die Figuren Agnes und Michael im selten aufgeführten Musical I DO! I DO! von Harvey Schmidt und Tom Jones, das gestern Abend Upstairs at the Gatehouse eröffnet wurde. Über Ehe gut zu schreiben, ist alles andere als einfach, und I DO! I DO! trifft nicht immer ins Schwarze. Vielleicht liegt der Grund, warum das Stück so selten aufgeführt wird, darin, dass der Zauber, der Mary Martin und Robert Preston 1961 einen echten Hit verschaffte, jetzt - selbst mit einem überarbeiteten und aktualisierten Buch - gering, altmodisch und klischeehaft wirkt. Es gibt jedoch viel zu feiern in der geschickt inszenierten Produktion von Produzent Joseph Hodges, die, wie man annimmt, choreografiert wurde; insbesondere die wunderschön nuancierten Darstellungen von Gemma Maclean als Agnes und Ben Morris als Michael sowie das virtuose Begleitspiel des musikalischen Leiters Henry Brennan, der ein Solo-Klavier und einige gelegentliche Perkussion wie ein Kammerorchester klingen lässt.

Uns wird erzählt, dass das Stück fünfzig Jahre im Leben eines Paares umfasst, das zu Beginn der Show heiratet und, etwas skurril, noch immer am Schluss zusammen ist. Es gibt eine Hochzeit, einige Geburten, eine außereheliche Affäre, mehr als eine Versöhnung, Karriereprobleme, existenzielle Fragen und weitere Hochzeiten. So weit, so COMPANY, und darin liegt das Problem; im Gegensatz zum Meisterwerk von Sondheim/Furth aus 1970, das eine post-millennium Überarbeitung erhielt, wirkt I DO! I DO! sehr als Stück eines vor-sexuellen Revolution Museums; Beziehungen untersuchend, ohne die Notwendigkeit zu erforschen, dass zwei zusammenlebende Menschen zwangsläufig zumindest einige Konflikte haben werden. Tatsächlich läuft das Musical in entscheidenden Momenten, in denen es interessant werden könnte, fast vor sich selbst davon; als wären sich Schmidt und Jones der dunkleren Seite des ehelichen Glücks bewusst, hätten aber nicht genug Zeit oder Energie, um vor der Pause oder dem Schlussvorhang damit umzugehen.

Wo I DO! I DO! glänzt, ist die Arbeit von Hodges und seinem Team, die eine durchgängige und schwungvolle Produktion liefern, die selbstbewusst, melodisch und lustig ist. Humor ist hier der Schlüssel, und wenn I DO! I DO! mit den komischen Eigenheiten der Ehe umgeht, hebt es wirklich ab. Die Eröffnungssequenz des zweiten Aktes, in der die beiden Eltern über ihre unterschiedlichen Ansätze bei der Bewältigung eines unartigen Kindes diskutieren, ist eine reine Freude; eine gut inszenierte physische Komödie zu dritt mit brillanter komischer Timing der Hauptdarsteller und einem prägnanten, lustigen Buch.

Ein Zwei-Personen-Musical steht und fällt mit dem Talent seiner Besetzung, und I DO! I DO! hätte sich kein besseres Paar wünschen können. Besonders Maclean bekommt die Chance, die dreifache Begabung, die sie offensichtlich ist, zu zeigen (ein wunderschön getanztes „Flaming Agnes“ passt zu ihrem komischen Witz und ihren beeindruckenden Gesang) während Morris am besten funktioniert, wenn er die angeborene Überheblichkeit des privilegierten Mannes sanft aufs Korn nimmt; was diesem modernen Publikum ermöglicht, den Charakter nicht ganz so sehr zu verachten, wie es vielleicht in Akt Eins der Fall sein sollte, und schließlich mit ihm in Akt Zwei zu lachen. Beide sind in guter Stimme, beherrschen die Bühne und wecken durchgehend Sympathie.

Fein abgestimmte Darbietungen, gesicherte Inszenierung und ehrgeizig gut ausgeführte musikalische Leitung heben diese süße, aber datierte Show hervor, mit viel zu genießen.

Bis zum 16. November - Upstairs at the Gatehouse