KRITIK: Er schießt, er trifft, Above The Stag Theatre ✭✭✭✭

Er schießt! Er trifft!

Above The Stag

7. Juli 2017

4 Sterne

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Wenn es eine Sache gibt, auf die wir uns bei Above The Stag verlassen können, dann ist es hochqualitative homoerotische Belustigung mit einer Prise moralischer Erbauung, und diese Show bildet da keine Ausnahme. Das etablierte Hausschreiberduo Jon Bradfield und Martin Hooper wurde hier gebeten, ein passendes Festtagsprogramm für den Sommer zu entwickeln, das in der faszinierenden Welt des schwulen – und hetero – Amateurfußballs spielt, einer passenden Umgebung für die Untersuchung zeitgenössischer Sitten rund um männliche Sexualität, nur 50 Jahre nach der teilweisen Entkriminalisierung von Homosexualität unter Männern in Großbritannien.

Dieses Haus hat ein fähiges 'Team' zusammengestellt, um das angenehm lebhafte und fröhlich gewagte Skript von Bradfield und Hooper zu liefern. Bradfield schreibt auch eine Reihe gut gestalteter Lieder, um die Geschichte zu ermahnen und ihr den Untertitel zu verleihen: 'Ein Musical mit Bällen'... verstehen Sie den Ton?... ausreichend 'boom-boom!', um diese Komödie im Mainstream des britischen Humors zu verorten. Unter der Regie von dem stets frischen und fast ansässigen Guru Robert McWhir mit Fluidität und etwas Finesse, ist es choreografiert von einer etablierten Mitarbeiterin von ihm, der Branchenveteranin Carole Todd, die sich daran erfreut, eine Besetzung zu haben, die durchaus in der Lage ist, einige recht gewagte Moves auszuführen, und nutzt diesen Vorteil voll aus: Gemeinsam sorgen sie dafür, dass die Bühne förmlich vor Aktivität sprudelt, was die seltenen Momente der nachdenklichen Ruhe umso eindringlicher macht. Meistens bieten sie ein liebenswertes Schaufenster für eine Gruppe gutaussehender junger Talente, die ihre Sachen präsentieren können.

Von diesen macht Jamie Barwood einen sympathischen Joe, der Mittelstürmer dieser Geschichte, der aus den Provinzen in die Hauptstadt zieht, um einen neuen Job anzunehmen, während sein Ex und ehemaliger leidenschaftlicher Fußballer Richard Watkins in der Provinz auf der Ersatzbank zurückbleibt... bis er in einer der vielen glücklichen Wendungen des Skripts wieder auftaucht. In London, im Mittelfeld der neuen Mannschaft schlurft die Königin seines neuen Teams, Duncan Burt's Tayzr, der alles camp macht, aber nicht in High Heels spielt, während Harry Cooper-Millar's Pete, Danny Couto's Will und Tom Mann's Liam den Rest der 5-Mann-Truppe bilden: in bester Tradition der Fringe hat das Team keine Zweitbesetzungen, sodass Joey Goodwin und Andrew Cannon eine Reihe von ebenso gut gezeichneten Nebenrollen übernehmen können, die der Handlung einen ständigen Vorrat an Komplikationen und unerwarteten Entwicklungen bieten.

Für die Präsentation sorgt David Shields mit einem einfachen aber effektiven Bühnenbild – das vielleicht vereinfacht an 'Bend It Like Beckham' erinnert, und Kostümen, die die (meist) beeindruckenden Physis auf der Bühne hervorheben, während Jamie Platt alles ins beste Licht rückt, und der Hausprotegé MD Simon David die Musik sprudelnd aus einem gelegentlich durch Playback-Tapes unterstützten Satz Tasten im Seitenflügel hält. Bradfields Lieder fühlen sich im Szenario ansprechend 'poppig' an, sind gut platziert und durch den geschickten Einsatz von Reprise und Untermalung noch weiter verankert, um der Reise, die sie zu präsentieren helfen, mehr Kohärenz zu verleihen; auch wenn sie einem nach dem Hören nicht lange im Kopf bleiben, wirken sie Wunder, indem sie der Erfahrung von Hoopern und seiner Buch mit einer tieferen emotionalen Dimension verleihen, während es vorbeigeht.

Und es ist der helle, fröhliche, optimistische Humor des Skripts, der als Nachhall dieser Geschichte über ganz normale schwule (und nicht) Fußballer bliebe. Fügen Sie dem die spaßige Atmosphäre des eigenartig konfigurierten Theaters hinzu – das derzeit plant, in viel größere Räumlichkeiten gegenüber von MI6 umzuziehen – und Sie haben ein sehr attraktives Paket. Also, nicht nur starren... gehen Sie hinüber und sagen Sie Hallo. Man weiß nie, wohin es führen könnte.

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