REZENSION: Greywing House, Vault Festival ✭✭✭

Greywing House

Vault Festival

1. Februar 2017

3 Sterne

Inzwischen kehrte auf die Bühne in The Cavern (Teil des Hauptsystems der Vaults) ein weiteres Stück vom letzten Jahr zurück: das köstliche Werk von Molly Beth Morossa: ‚Greywing House‘, eine nicht ganz moderne Gothic-Horror-Ein-Frau-Show.  Morossa hat eine geniale Rahmenhandlung konstruiert: die Gastgeberin eines abgelegenen Bed & Breakfast auf irgendeiner Insel, gekleidet in einer Reihe von 1940er-Jahre-Kleidern, spricht sie uns als ihre ‚Gäste‘ für das Wochenende an und befasst sich dabei mit lokalen Klatschgeschichten, Skandalen, Vergehen und Verbrechen von zunehmend alarmierenden Ausmaßen, wobei sie selbst eine Vielzahl verschiedener Rollen spielt und das clevere Sounddesign von Andy Goddard die anderen bereitstellt, während sie zunehmend unberechenbarer wird, je mehr sich ihre schreckliche Geschichte entfaltet:  Was hat sie auf die Insel gebracht?  Warum bleibt sie?  Warum kann sie nicht weg?  Wenn das Gästehaus nicht selbst Teil von Royston Vasey ist, dann ist es nicht weit davon entfernt.

Morossa schreibt mit entwaffnender Einfachheit – zunächst.  Eine naturalistische Leichtigkeit herrscht vor, während wir unsere angenehme Einführung in den Ort beginnen.  Dann bemerken wir eine leicht malerische Qualität in ihrem Vortrag: Tatsächlich beginnen wir definitiv, einen rhythmischen Puls und sogar Reime zu erkennen, die fließen und abebben, anstatt ein dauerhaftes Merkmal des Skripts zu werden.  Bis, wie es plötzlich das Licht ändert, und wir sind auf einmal ‚in‘ ihrem Kopf, und ein prächtiger poetischer Ausbruch spricht uns direkt an, bevor die Lichter auf die ‚Realität‘ zurückschnappen und wir diese lyrische Intensität – vorerst – verlieren.  Daniel Cross‘ Musik verfolgt ebenfalls abwechslungsreiche und unerwartete Bahnen, ebenso wie die schönen Videoprojektionen von Steve Edwin.  Aber es ist Morossas immer einfallsreiche Nutzung dramatischer Techniken, die alle mit einer Cabaret-Künstler-fordernden Geschicklichkeit von Regisseur Tom Crowley (dessen Crowley und Co zusammen mit Morossa selbst co-produziert) zusammengewoben sind.  Hinzu kommt diese fruchtbare Mischung Shealagh Whites wunderschöne Choreographie: Die Eigentümerin des Etablissements besitzt die Fähigkeit eines Pantomimen, Stille und Fokus zu erreichen, und gelegentlich bricht ein hoch expressiver Darstellungsstil aus dieser Haltung hervor und erzielt sehr angenehme Momente der dramatischen Aktion.

Die Wahl des Schauplatzes unterstützt das düstere Spektakel ungemein, da sich die Räume in die feuchten, schattigen Nischen der scheinbar endlosen Keller unter dem weitläufigen Waterloo-Bahnhof auflösen.  Dennoch fühlt sich das Ganze manchmal immer noch ein wenig wie eine clevere Aneinanderreihung ziemlich unheimlicher und gelegentlich makabrer Revuesketche an.  Einige sind leichter im Ton, andere tränken uns in der Düsternis von Edgar Allan Poe oder M R James – insbesondere die Geschichte von der Braut und ihrer Spitze.  Die Details sind wunderbar.  Ich bin sicher, wir werden noch mehr von Molly Beth Morossa hören.

FÜR MEHR INFORMATIONEN ÜBER GREYWING HOUSE BESUCHEN SIE DIE CROWLEY AND CO WEBSITE