REZENSION: Der König stirbt, National Theatre ✭✭

Paul T Davies rezensiert Patrick Marbers Inszenierung von Ionescos Rückkehr des Königs, die derzeit im National Theatre gespielt wird.

Rhys Ifans als der König in Rückkehr des Königs. Foto: Simon Annand Rückkehr des Königs

Olivier Theatre, National Theatre

25. Juli 2018

2 Sterne

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Ein wenig bekanntes Werk von Ionesco wird in einer neuen Version von Patrick Marber präsentiert, der auch Regie führt. Der König ist etwa vierhundert Jahre alt, aber ihm wird mitgeteilt: „Eure Majestät, am Ende des Stücks werdet Ihr sterben“. Sein Königreich zerfällt, ein Riss im Palast wird zu einer Kluft, bis die Bühne leer ist, und es wird heruntergezählt, wie viele Minuten ihm noch bis zum Tod bleiben. Das hatte den Effekt, dass ich zu den Ausgängen blickte, denn, um die Wahrheit zu sagen, der Grund, warum Rückkehr des Königs selten inszeniert wird, ist, dass es nicht sehr gut ist.  In neunzig Minuten ohne Pause zieht sich dieses Stück etwa vierzig Minuten zu lang hin. Marbers Version klingt frisch mit ihrer zeitgenössischen Sprache und ihren Anspielungen, aber das Ganze wirkt veraltet, wie die Art von Inszenierung, die in den 1960ern vom Royal Court auf die Bühne gebracht wurde, als das Theater des Absurden der Trend war, und wie Pity, das derzeit am Royal Court läuft, nimmt es einen Comicstrip-Ansatz und jeder spielt Karikaturen statt Charaktere. Dies wird sehr schnell unerträglich, da die Inszenierung schwerfällig voranschreitet, bis wir erlöst werden.

Adrian Scarborough (Der Doktor) in Rückkehr des Königs. Foto: Simon Annand

Es gibt Entschädigungen. Hauptsächlich Rhys Ifans als der König, der etwas wie Joker auf Valium spielt, es gelingt ihm, stellenweise verspielt zu sein, seine Stimme erinnert an Prinz Charles, ist aber am besten, wenn er seinen walisischen Akzent von der Leine lässt und ihn über den Text schweifen lässt. Seine Körperlichkeit ist gut, und er hat den Trick gemeistert, gelangweilt zu wirken – ich bin mir nicht sicher, ob das beabsichtigt ist. Ich habe Debra Gillett als Juliette, das Dienstmädchen, genossen, die gute Slapstick-Fähigkeiten hat und einen großartigen Purzelbaum macht. Indira Verma ist stark als Königin Marguerite, die dem König so gut wie möglich zur Seite steht und ihn bis ins Grab begleitet, und Adrian Scarborough bringt eine manische Energie in die Rolle des Doktors, aber nicht einmal er kann diese Show vor der Langeweile retten, so sehr er es auch versucht. Derek Griffiths tut das, was von der Wache erwartet wird – hauptsächlich Ansagen machen, und Amy Morgan ist als Königin Marie irritierend, eine schreckliche Karikatur ohne Hoffnung auf Rettung.

Derek Griffiths als die Wache in Rückkehr des Königs. Foto: Simon Annand

Der effektivste Abschnitt ist der letzte, wenn Königin Marguerite die Bürden vom gezeichneten Körper des Königs mimt, während das Set buchstäblich hinter ihnen zerbricht und verschwindet, aber selbst das dauert so lange, dass man am Ende geneigt ist, den alten Kauz vom Vorsprung zu stoßen und es zu beenden. Das Design von Anthony Ward schafft ein Proszeniumbogen-Gefühl im massiven Olivier, und vielleicht ist das Problem einfach, dass dies das falsche Stück für das falsche Auditorium ist. Während das Dorfman kontinuierlich innovative zeitgenössische Arbeiten mit Aufregung inszeniert, hat die Hauptbühne im National ein weiteres qualitativ schlechtes Sommerstück in der Hand. Es ist schwer vorstellbar, abgesehen von Studenten des absurder Theaters, für wen diese Inszenierung bestimmt ist und scheint eine sehr fade Wahl für eine Wiederaufnahme zu sein.

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