REZENSION: Eine Geschichte aus zwei Städten, Regent's Park Open Air Theatre ✭

Die Theatergruppe von A Tale Of Two Cities. Foto: Johan Persson A Tale of Two Cities

Regent’s Park Open Air Theatre

14. Juli 2017

1 Stern

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A Tale of Two Cities machte schon vor dieser Premierenvorstellung Schlagzeilen, da Berichte über Familien kursierten, die wegen Gewalt und Obszönität das Stück verließen.

Das Stück wurde daraufhin überarbeitet, und dennoch kamen an dem Abend, an dem ich anwesend war (mit kaum einem Kind in Sicht), viele nach der Pause nicht zurück. Nicht einmal zu derb, nur zu schlecht.

Dies ist ein gewaltiges Durcheinander einer Inszenierung, die versucht, die Brücke zwischen dem Buch von 1859 und der heutigen Zeit zu schlagen, indem sie Parallelen zwischen der Armut des Paris der 1850er Jahre und dem modernen Sangatte zieht.

Nicholas Karimi als Sydney Carton. Foto: John Persson Die Produktion mischt auf verwirrende Weise moderne und 18. Jahrhundert-Kleidung, mit Dickens'schem Dialog im Gegensatz zu Brecht'schen Szeneneinführungen. Es ist, als hätten sie alles an die Wand geworfen, um zu sehen, was hängen bleibt; das Ergebnis ist eine schwierige Erfahrung, und das ohne die monumentale dreistündige Laufzeit zu berücksichtigen.

Die Handlung der Geschichte ist schon unter besten Umständen komplex und die chaotische Natur dieser Inszenierung trägt nicht zur Klarheit bei. Diejenigen von uns, die das Glück hatten, ein Programmheft zu besitzen, konnten etwas daraus machen, aber ich hörte viele Leute sagen, dass sie nach der ersten Hälfte, die zwischen mehreren Orten und Charakteren hin und her sprang, wirklich verloren waren.

Patrick Driver (Manette), Foyinsola Ighhodalo (Little Lucie), Jude Owusu (Darnay) und Marieme Diouf (Lucie). Foto: Johan Persson

Vielleicht hätten die Bildschirme um den Veranstaltungsort genutzt werden können, um etwas Licht ins Dunkel zu bringen, anstatt Clips von zeitgenössischen Figuren wie Donald Trump zu zeigen (was scheint, als sei es ein Muss, um derzeit eine Show freigegeben zu bekommen).

Während die politische Aussage, die sie zu machen versucht, lobenswert ist, ist sie kraß laut und unsubtil, wobei das Ensemble oft auf das „Kauen der Kulisse“ reduziert wird. Timothy Sheader (Regisseur) und Matthew Dunster (Autor) sind beide versierte und talentierte Regisseure und Schriftsteller; es ist schwer zu begreifen, was hier passiert ist, um eine solche Bruchlandung zu produzieren.

Nicholas Khan als Monseigneur. Foto: Johan Persson

Das Hauptlichtblick ist die Musik (der ironischerweise im Programm kein Anerkennung gezollt wird), die Spannung und Atmosphäre schafft, selbst wenn diese auf der Bühne fehlt.

Jude Owusu ist auch ein aufrichtiger und bewegender Charles Darnay, während Nicholas Karimi großartige Arbeit in einem mitreißenden abschließenden Monolog als sein englisches Gegenstück Sydney Carton leistet. Dennoch ist es sehr viel ein Fall von zu wenig, zu spät.

Das Bühnenbild von Fly Davis ist interessant, ein Trio von Frachtcontainern, die sich öffnen, um verschiedene Kulissen zu enthüllen. Allerdings trägt das ausgedehnte metallische Grau nichts zu einer Produktion bei, die emotional, tonlich und kontextuell gut abgedriftet scheint.

Es mag als eine Geschichte zweier Städte angekündigt werden, aber für mich und diejenigen um mich herum war dieser Abend eine Geschichte von einem Stern.

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