Rezension: Ein Sommernachtstraum, Young Vic ✭✭✭✭

Anna Madeley (Helena) in Ein Sommernachtstraum © Keith Pattison Ein Sommernachtstraum

Young Vic

Vier Sterne

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In Joe Hill-Gibbins' Neuinterpretation von Ein Sommernachtstraum sind die bezaubernden Feen und die unbeschwerte Romanze, die man von einer traditionellen Inszenierung erwarten könnte, längst verschwunden. Verkürzt auf straffe zwei Stunden, führt es nicht zu einem Happy End, sondern zu einer Welt im Chaos, in der die Feenunordnung triumphiert hat und die irdischen Liebhaber von ihrer Tortur im Wald traumatisiert sind.

Mit einem bodenhohen Spiegel an der Rückwand ist das markanteste Merkmal dieser Inszenierung der mit Schlamm bedeckte Boden, der an ein Musikfestival auf dem Land vor den Regen erinnert. In Robert Lepages Inszenierung am National Theatre 1992 hatte dieser schlammige Schauplatz eine viel schmutzigere Wirkung, hier ist er eher nebensächlich und deutet an, dass die wilde Welt der Wälder auch in den athenischen Gerichtsszenen, die das Stück umrahmen, immer gegenwärtig ist.

John Dagleish (Lysander) in Ein Sommernachtstraum © Keith Pattison

Die düsteren Töne von Shakespeares Text werden in den Eröffnungsszenen betont, in denen Egeus, unterstützt von Athens Herzog Theseus, versucht, seine Tochter Hermia zu zwingen, Demetrius, einen Mann, den sie nicht liebt, zu heiraten – mit Drohungen von Tod oder Klostereintritt. Ihr Plan, alles aufzugeben und mit ihrer wahren Liebe Lysander durchzubrennen, wird durch ihre beste Freundin Helena gefährdet, die Demetrius davon erzählt, in den sie verliebt ist.

Als die vier jungen Leute den Wald betreten und den Feenmagie zum Opfer fallen, brechen unterdrückte Eifersucht und Gewalt in heftigen Auseinandersetzungen und Kämpfen aus, während sie sich zu Boden stoßen und im Schlamm raufen. Besonders spürbar ist die Not von Hermia, gespielt von Jemima Rooper, deren Liebhaber sie plötzlich für ihre beste Freundin verschmäht hat, sie gebrochen und fast sprachlos zurücklassend, selbst nachdem die Ordnung angeblich wiederhergestellt wurde. Mit Anna Madeley als Helena, John Dagleish als Lysander und Oliver Alvin-Wilson als Demetrius scheinen die vier Figuren auch nach ihren schnellen Hochzeiten bei der Rückkehr an den Hof für weiteres Leid bestimmt zu sein.

Ensemblemitglieder in Ein Sommernachtstraum im Young Vic © Keith Pattison

Wut und Streit sind auch in der Feenwelt ebenso häufig anzutreffen, in der Michael Gould von Theseus zu Oberon wechselt und Lloyd Hutchinson sich von einem tyrannischen Egeus zu einem komisch phlegmatischen Puck verwandelt. Anastasia Hille ist eine würdevolle Hippolyta, die in High Heels über den Schlamm schreitet, und herrlich würdelos als Titania, die sich mit dem eselköpfigen Bottom im Schlamm wälzt, gespielt mit großem komischen Effekt von Leo Bill.

Bottom und die anderen Mechaniker sorgen besonders in ihrer Aufführung von Pyramus und Thisbe in der Schlussszene für erlösende Lacher, fast ablenkend von den am Boden liegenden Liebhabern, die ausdruckslos am Rand zusehen. Angeführt von Matthew Steer als Peter Quince sind sie verantwortlich für den Großteil des Humors in dieser Version von Shakespeares Komödie, von Douggie McMeekin als schüchterner Snug bis zu Aaron Heffernan als der sich in den Vordergrund drängende Extrovertierte Francis Flute. Atmosphärische Unheimlichkeit wird durch die einzige andere Fee auf der Bühne hinzugefügt, gespielt von Melanie Pappenheim mit kristallklarer Koloratur, arrangiert von Harvey Brough, die uns an die andereweltliche Wildheit erinnert, die darunter liegt.

Matthew Steer (Peter Quince) mit dem Ensemble von Ein Sommernachtstraum im Young Vic © Keith Pattison

Mit wenigen Requisiten neben dem Schlamm wurde es von Johannes Schütz gestaltet, mit dem Ensemble in moderner Kleidung, entworfen von Michaela Barth. Die Show präsentiert einige erfinderische neue Ideen und Einsichten in das oft gespielte Stück, wie man es von einem Regisseur erwarten könnte, der die Bühne des Young Vic mit aufblasbaren Sexpuppen für Maß für Maß gefüllt hat. Mit etwas von dem Humor, der dem dunkleren Ton zum Opfer fällt, ist dies eine solide Inszenierung, die manchmal an Energie fehlt, aber voller Momente von Brillanz ist.

Läuft bis zum 1. April 2017.

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