Maureen Lipman über ihre Rolle in der Online-Wiederaufführung von Martin Shermans Stück 'Rose'

Maureen Lipman aus „Coronation Street“ spricht mit Mark Ludmon über ihre Rolle in der Online-Wiederaufnahme von Martin Shermans „Rose“ unter der Regie von Scott Le Crass für das Hope Mill Theatre in Manchester

Maureen Lipman. Foto: Jay Brooks Maureen Lipman in „Rose“ ist auf großen Wunsch vom 13. November bis 13. Dezember zurück. Hier buchen!

Maureen Lipman bereitet sich darauf vor, in die Fußstapfen von Schauspielerinnen wie Olympia Dukakis und Janet Suzman zu treten, um die Titelrolle in Martin Shermans Olivier-nominiertem Stück „Rose“ zu übernehmen. Durch das Hope Mill Theatre in Manchester wird ihre Solo-Performance weltweit gestreamt und bringt die Geschichte der 80-jährigen Rose, die das von den Nazis kontrollierte Europa überlebt und als Flüchtling im Nachkriegsamerika lebt, zum Leben. Lipman glaubt, dass das Stück – das 1999, als es ursprünglich mit Dukakis im National Theatre in London inszeniert wurde, spielt – auf neue Weise widerhallen wird in einer Zeit, in der der Antisemitismus zunimmt. „Es spielt 20 Jahre zurück, am Vorabend des neuen Jahrtausends. Es hat eine historische Sicht auf das Jüdischsein, die sich sehr von heute unterscheidet, wo wir so viel Antisemitismus haben. Rose ist eine Flüchtling, was erschreckend relevant ist. Es schlägt so viele Brücken zu der heutigen Situation der Flüchtlinge und der kulturellen Existenz der Juden.“

Die Aufnahme wird vom 10. bis 12. September über die Website des Hope Mill Theatre gestreamt, wobei Tickets für £8 verkauft werden. Neben der Unterstützung eines Theaters, das aufgrund von Covid-19 geschlossen bleibt, wird Geld für drei Wohltätigkeitsorganisationen gesammelt: UK Jewish Film, Age UK und The Fed, die soziale Pflege für die jüdische Gemeinschaft in Manchester bietet. „Es schien eine gute Idee zu sein, ein Theater in dieser lächerlichen Zeit unseres Lebens zu unterstützen“, fügt Lipman hinzu.

Obwohl sie „Rose“ noch nie auf der Bühne gesehen hat, war Lipman mit dem Text vertraut, den ihr Freund und Nachbar in London, Sherman, mit ihr teilte, als er ihn schrieb. „Rose ist eine großartige Figur. Sie ist kämpferisch. Sie ist ein bisschen eine Pionierin.“ Lipman sagt, sie wollte die Rolle schon immer spielen, aber dies ist das erste Mal, dass sie verfügbar war. „Ich wollte es beim ersten Mal fast machen, aber es war schwierig für mich, da ich mitten in den BT-Werbespots war und befürchtete, meinen Ruf als ‚stereotypische jüdische Schauspielerin‘ zu fördern.“ Sie spricht über ihre Zeit als jüdische Großmutter Beattie, die ihren Enkel für den Erwerb einer „ologie“ in seinen Prüfungen pries, in 32 Werbespots in den 80er und 90er Jahren – Teil einer umfangreichen Karriere auf der Bühne und der Leinwand über mehr als 50 Jahre. Zuletzt stand sie auf der Londoner Bühne in Shows wie „The Best Man“ im Playhouse Theatre und „Lettice and Lovage“ in der Menier Chocolate Factory auf der Bühne und führte auch bei einer Bühnenadaption des Films „The Knowledge“ ihres verstorbenen Ehemanns Jack Rosenthal im Charing Cross Theatre Regie. Sie war in den letzten zwei Jahren auch damit beschäftigt, die beeindruckende Evelyn Plummer in „Coronation Street“ zu spielen.

Im Jahr 1982 war sie in „Messiah“ im Hampstead Theatre – ein weiteres Stück von Sherman, das das jüdische Erbe erforschte – was ihr eine Nominierung als beste Schauspielerin in einem neuen Stück bei den Society of West End Theatre Awards, jetzt die Oliviers, einbrachte. Nach Shermans gefeiertem Drama „Bent“ von 1979, das von einem schwulen Mann im Nazi-Deutschland handelt, erforschte „Messiah“ die Verfolgung der Juden im Polen des 17. Jahrhunderts. Lipman ist weiterhin ein Fan seines Schreibens, und da er ein Nachbar ist, konnte er sich mit ihr und Regisseur Scott Le Crass zusammensetzen, um den Text zu entschlüsseln. „Ich kenne Martins visionären Schreibstil“, sagt sie. „Jeder Schauspieler wird Ihnen sagen, dass man jede Gelegenheit, wirklich gute Sprache in etwas wirklich gut Erzähltem zu spielen, wahrnehmen muss.“ Sie gibt zu, dass sie ein wenig eingeschüchtert ist, nur drei Tage Zeit zu haben, um 45 Seiten Text zu lernen und zu proben, bevor er gefilmt wird, aber die Qualität des Schreibens hat geholfen. „Der Unterschied zwischen dem Erlernen der Sprache von Jack Rosenthal oder Martin Sherman und dem Versuch, eine Episode von Midsomer Murders zu lernen, ist riesig.“

Eine der Herausforderungen war die Zeit. Nächste Woche soll sie nach Manchester zurückkehren, um die Dreharbeiten für „Coronation Street“ nach einer durch den Covid-19-Lockdown verursachten Pause fortzusetzen. Mit 74 Jahren war sie eine der älteren Schauspielerinnen, die zunächst nicht ans Set zurückkehren konnte, da Gesundheitsrisiken vermutet wurden. Außerdem wird sie an diesem Wochenende einen Kurzfilm drehen. „Ich habe das noch nie mit nur drei Tagen Probezeit gemacht“, fügt sie hinzu. „Das wird ein bisschen haarig.“

Sie haben sich noch nicht auf einen Ort zum Filmen von „Rose“ geeinigt, der auch Musik des Komponisten und Arrangeurs David Cullen enthalten wird, aber wie Lipman betont, „braucht es nur eine Bank – und ein Gehirn, um 45 Seiten Dialog zu lernen.“ Aber während sie und Le Crass soziale Distanz mit Gesichtsmasken und Handschuhen einhalten, genießt sie den Ort für die Proben: den Garten ihres Hauses in Paddington, London. „Ich probiere im Garten mit Scott, esse Erdbeeren. Ich möchte nirgendwo anders proben.“

Sie hat Inspiration in Roses Geschichte gefunden, einer Frau, die sich aus der Tragödie heraus durch eine Philosophie von „Fortschritt und Akzeptanz“ entwickelt hat. Sie ist ein Gefühl, das sie auch auf die aktuellen Barrieren zur Live-Theater-Erfahrung anwendet, die Online-Performances praktikabler machen. „Man verliert etwas, aber man gewinnt auch etwas, da es so viele mehr Menschen sehen werden, als wenn es im Hope Mill wäre? Die Notwendigkeit ist die Mutter der Erfindung. Für die Gebäude selbst ist es natürlich tragisch, dass die Ratten am Velours nagen, aber in einer schlechten Situation entsteht etwas Gutes.“

„Rose“ wird bis zum 13. Dezember HIER verfügbar sein, wo Tickets für £15 plus Buchungsgebühr erhältlich sind. Es wird produziert von Thomas Hopkins und Michael Quinn für Ginger Quiff Media und dem Hope Mill Theatre in Zusammenarbeit mit Julian Stoneman für MPSI Ltd.