القادم: لا يمكن إيقافه - المسرحية الموسيقية

خلف الكواليس في جميع أنحاء المملكة المتحدة، يعمل الكتاب الموهوبون على أفكار جديدة رائعة للمسرحيات الموسيقية. العديد منها لن يُرى أبداً والعديد يحتاج إلى الدعم ليصل إلى المسرح. طلبت BritishTheatre.com من صديقنا الجيد جوليان إيفيس كتابة مقالة منتظمة تتحدث عن العمل الشاق الذي يُبذل لجلب عروض جديدة ومثيرة للجماهير. نأمل أن تستمتعوا بهذه السلسلة الجديدة الرائعة.

في يوم الخميس، الموافق 21 يوليو، في مسرح دومينيون، توتنهام كورت رود، شهدنا الليلة الافتتاحية لقصة نجاح رائعة في المسرح الموسيقي. لا، لم تكن ليلة الصحافة لإعادة عرض 'الحارس الشخصي'، الذي تلعب بطولته بيفرلي نايت العظيمة. لقد كان عرضًا جديدًا لم يشهده أحد من قبل.

إذا كنت ترغب في رؤيته، كان عليك مغادرة الردهة في قاعة الدخول الكبير للفن الزخرفي، وصعود السلالم إلى الدائرة، ثم الاستمرار في الصعود... في مكان مرتفع فوق المسرح، هناك شيء قد يلاحظه فقط أولئك الأكثر انتباهاً أو الأكثر ضياعاً، حملت اللافتات: إنه 'الاستوديو'.

وصلنا أولاً إلى ردهته الدافئة، حيث كان المنتجون، Button Lemon Productions، يضعون المشروبات في الترحيب. تمت دعوة مجموعة صغيرة ولكن مثيرة للاهتمام من الصناعة، بما في ذلك: مايكل مور، مدير GSA؛ إريك بوكانان، من ميلبانك كاستينج؛ والممثل-المخرج-الكاتب، رالف بوجارد. لا يبدو أن أيًا منهم كان يعلم الكثير عما يمكن توقعه. وكان هناك أيضًا، وأكثر دراية - لكن مقاومين للكشف - نيك تشارتريس ولويس باتلر من PPA، والذين كان الطلاب الذين تخرجوا منهم للتو يوفرون الممثلون للعرض. وقد أصروا - وعن حق - على أنهم يريدون أن يتحدث الإنتاج عن نفسه.

ثم تم توجيهنا إلى الاستوديو: غرفة تجارب فسيحة، بحجم مسرح المسرح، مع مرايا على الجدران و - كما اكتشفنا قريبًا - أرضية نابضة لذيذة. مقاعد موسيقية مصطفة على أحد الجانبين الطويلين للجمهور، محاطة بصفين على الأطراف الأقصر للفرقة؛ كان هناك بيانو تجريبي مختبئ في الزاوية وأضواء تجريبية أضأت الفضاء وبقيت مضاءة طوال الأداء. بعد الجلوس، وجدت نفسي بجانب آدم بوتون وليمون أوتر، مبدعي العرض. ليمون هو مدرب صوت متمرس، يتمتع بسنوات من الخبرة في تدريس طلاب المسرح الموسيقي؛ بينما آدم هو مبتدئ متحمس. ببساطة، جاءت الفكرة من آدم، وصاغ كلاهما الحوار وربطاه مع الأغاني، التي هي من كتاب أغاني الفرقة الأمريكية، سوبربان ليجيندز؛ وبالرغم من ذلك، فقد انشغلت الفرقة بهذا المشروع لدرجة أنها كتبت أغنيتين جديدتين تمامًا خصيصًا لهذا العرض. وأغلبنا الحاضرون، أعتقد، توقعنا مسرحية 'جوك بوكس' تقليدية إلى حد ما. هذا يُظهر مدى قلة معرفتنا بـ بوتون وليمون. لقائهما وتعاونهما هو صدفة مثالية، إذا ظهرت كعنصر حبكة في مسرحية موسيقية، فسوف تُدين على أنها توضح الاستحالة المطلقة والسخافة لنوع فني يفشل باستمرار في عكس الحياة الحقيقية.

CAN'T STOP IT: THE MUSICAL هو عملهما الأول معًا، وبالفعل أول عمل لهما من أي نوع في المسرح الموسيقي. من الصعب تصديق ذلك. لكن صحيح. لقد بدأوا العرض في العام الماضي فقط، من الصعب تصديق ذلك أيضًا، في ورشة عمل صغيرة، وطوروه بشكل ملحوظ منذ ذلك الحين. نعم، لقد فعلوا بالتأكيد. إنه يُظهر نضجًا وثقة نادرًا ما يُشاهدان، حتى في أعمال صانعي المسرح الراسخين.

قبل أن تبدأ الأشياء، صعد المخرج، ماكس رينولدز، لإلقاء واحدة من تلك الخطابات المسترخية الجميلة التي لا يعرف تقديمها إلا المخرجون في مثل هذه الظروف، مليئة دائمًا بالحيوية والمرح والتواضع اللطيف؛ أوضح بإيجاز عملية الورشة التي استمرت لأسبوعين ونصف، والتي كنا على وشك مشاهدتها، وأشاد بجهود الجميع المعنيين، طالباً تعاطفنا المتفهم.

هذا بالكاد أعدنا لما شهدناه بعد ذلك. افتتاح الفصل الأول هو تحفة من الانسيابية والوضوح، الفطنة واللطف، يبدو بشكل ظاهري يُنشئ الوضع السردي بفيض من السحر والجاذبية الشبابية. في الإخراج الموسيقي الماهر لراسل سميث، كان بريق الكتابة لا يُقاوم: كانت هذه قصة جديدة وحيوية، مُعطاة الحياة المسرحية بذكاء تقني يعادل أفضل ما هو متاح حاليًا في ويست إند. استغل سميث كل الفرص للتعبير عن جوهر هذه القصة في أشكال أنيقة وإيقاعات مرتبة، والتي تتحدث عن الاندفاع والإثارة للشباب في الحب. ومدير الموسيقى على لوحة المفاتيح، لي فريمان، دعم كل ذلك بإغراء ألوان موسيقية متنوعam استخرجها من هذا الآلة الموسيقية المستخدمة بكثرة.

الممثلون، 8 أولاد و8 فتيات، ملأوا الغرفة بأفضل ثمار تدريبهم الرائع، مُؤكدين عن قائمة كبيرة من الشخصيات بوضوح وتميز تام، كل شخصية مفصولة بشكل واضح عن الأخرى، المجموعات مرتبة بانسجام ومقارنة بشكل ممتع، وكل انتقال بين الحوار والموسيقى التحضيرية، من خلال الأغنية والرقص، إلى الحوار المتقاطع، يتم بطريقة التحضير الفاخرة التي يعشقها المرء في أفضل العروض في المسرح الموسيقي العصري. لقد كان مثيرًا.

هذا الزخم، والحركة، تم الحفاظ عليه - بشكل مذهل - بدرجة ملفتة للنظر على مدى الفصل الأول الكامل والضخم، مبنيًا إلى مشكلة معقدة بشكل مُرضٍ جلبت فترة الاستراحة. ثم، في الحانة الموجود في الردهة، تحدثنا جميعًا بحماس حول مدى كونها مسطورة بشكل ساحر وكيف قد يتم حلها في النصف الثاني. كنا جميعًا نهتم بهؤلاء الأشخاص. ولكن كان لدى المؤلفين مفاجآت أكثر من التي كنا نستطيع توقعها. أخذ الحبكة في الفصل الثاني عدة منعطفات غير متوقعة، مع معدل وتعقيد تزايد تعقيدات الحبكة مع اقتراب الوقت من نهايته، دافعًا بنا، بشكل مسرحي ذكي، إلى نهاية محسوبة بشكل ذكي.

كان هناك رومانسية، و - بعض - العاطفة، على طول الطريق، مع أغنية واحدة جميلة بشكل خاص، والتي نمت لتصبح تأثراً جماعياً حقيقياً، واحدة بالفعل أثارت دموع حقيقية من عيني. ولكن، بسلاسة، قادنا الكتاب بعيدًا عن هذا الحزن، ووجهونا مرارًا وتكرارًا إلى الحماس المحموم للشباب.

وهذا، ربما، هو مفتاح جاذبية هذا العرض الرئيسية. بينما المهارة التقنية، الكفاءة الاحترافية، في الكتابة قريبة جدًا من الكمال (ويستخدم الفريق بوضوح هذه الورشة لتحسينها أكثر فأكثر)، فإن قلب العمل أبسط، وأكثر مباشرة، وأكثر قابلية للفهم والتذكر فورًا. إنها تصوير صادق وصريح للشباب الحقيقي في أيامنا هذه مما أعتقد أننا لم نراه منذ فترة. إنه يدفع حدود ما هو مقبول في 'الترفيه السائد'، لكنه يفعل ذلك بدون ادعاء أو استغلال: ببساطة يسعى وراء 'الحقيقة' حول الحياة اليوم، و - في ذلك - يستحق الاحترام بقدر ما يستحق الإعجاب. بينما قد تسلي لغته، تُصدم أو حتى تثير في الأوقات، فإن صدقه الدائم هذا هو في الواقع جانب نبيل وراقي من العمل. في شجاعة الكتابة والفرقة الشبابية التي رأيناها يوم الخميس الماضي، هناك أيضًا كرامة ونعمة. إنها في الواقع رائعة جدًا. شيء خاص، يبدو، قد بدأ.

كل الشكر للمسرح الرائع دومينيون لجلبهم هذا لنا، وفي نفس ليلة الصحافة لنجاحهم الضخم الأخير.

ماذا سيحدث بعد ذلك؟ لقد قطع بوتون وأوتر عملهم للحصول عليه. هذا العرض لديه القلوب والأرواح، ولا أعتقد لدقيقة أننا سمعنا آخره. حان الوقت الآن لخيالهم وطاقتهم والتزامهم، وانضباطهم المهني وإبداعهم، لجني ثمار الدعم والترويج الكبيرين.

جميع الاستفسارات إلى Button and Lemon Productions. info@cantstopit.co.uk www.cantstopit.co.uk