مراجعة: يونغ ماركس، مسرح بريدج ✭✭✭✭

يستعرض جوليان إيفز عرض يونغ ماركس في مسرح الجسر على الضفة الجنوبية بلندن ويجد الكثير مما يستحق الثناء.

روري كينير (في الوسط) في دور كارل ماركس. الصورة: مانويل هارلان يونغ ماركس

مسرح الجسر،

27 أكتوبر 2017

4 نجوم

احجز الآن

الجميع متحمسون للغاية للترحيب بمسرح جديد في مشهد الترفيه المزدهر في لندن، ويتسع لـ900 مقعد، والذي يُعتبر الآن معلمًا كبيرًا بين جسر البرج ومجلس المدينة. وأي طريقة أفضل لافتتاحه من خلال تقديم مسرحية جديدة؟ يقدم لنا ريتشارد بين وكليف كولمان تقريبًا هذا في كوميديا ساخرة مستوحاة من حلقة قليلة الاحتفاء في حياة كارل ماركس، عندما كان يعيش في فقر في سوهو عام 1850، بينما يبدأ في الاطلاع على المواد المتوفرة في المتحف البريطاني ويتجنب دائنيه الكثيرين. النبرة خفيفة، والضحكات - التي تهذب بشكل ممتاز وينفذها طاقم عالي الجودة من 17 ممثلاً - تأتي بشكل كثيف وسريع، والمزاج من السعادة والذكاء الفوار يهتف بأخبار مبهجة للميلاد المسرحي الجديد. إنها خطوة من بعض الجرأة، ومن ذكاء فكري جدير بـتوم ستوبارد، لجعل مثل هذه الكوميديا المشرقة والخفيفة تخرج من 'السنوات المبكرة' لأحد الأنبياء الأكثر جمودًا للاقتصاد الفلسفي. ومع ذلك، لا يخطئ بين وكولمان خطوة. مُخطَّط بسرعة، ومسرحية تسير بوتيرة مرتفعة مع الأبواب التي تغلق وتفتح في توقيت دقيق، تكشف وتخفي اللاعبين بكل مهارة فوارة لكوميديا الإمبراطورية الثانية اللذيذة، المسرحية هي مغامرة راكضة، تجعل القيادة الجادة شخصية فكاهية.

من اليسار إلى اليمين: روري كينير (كارل ماركس)، أوليفر كريس (فريدريش إنجلز) هارييت وربيرت تيرنبول (أطفال ماركس) ونانسي كارول (جيني فون فيستفالن) في يونغ ماركس. الصورة: مانويل هارلان

لكن لا يمكنك معرفة ذلك بمجرد النظر إليها. تصميم مارك طومسون، المشرق والبسيط، يتخلل الضوء البارد من مارك هندرسون، يبدو وكأنه يقدم لنا شيئًا أقل من الجدية المهيبة لعمل غوركي 'العمق الأسفل'. الجميع يرتدون ملابس مهملة من القطن البني أو الأسود أو الأصفر الباهت، وبعض قطع الأثاث البائسة تُزال بواسطة المحضّرين الجديين، وهناك حتى مبارزة شتوية على هامبستيد هيث الجرداء بلا أوراق. تبدو اللغة البصرية للإنتاج مكرسة لإغراقنا في الفقر الحضري البشع بقدر ما الحوار مصمم للقيام بالعكس تمامًا. هذا يخلق تصادمًا مثيرًا للاهتمام، ولكن في النهاية محيرًا. بالضبط أي نوع من العالم نحن فيه؟ من المستحيل تحديده.

نظرًا لهذا الانقسام الجوهري في العالم المسرحي الذي يستحضره هذا العمل، يختار الطاقم وضعًا دراميًا أو آخر - قناع الكوميديا المبتسم، أو التجهم المأساوي الذي بلا مرح - وفي بعض الأحيان يُطلب منهم القفز من قُطب إلى آخر، قفزًا خطيرًا يقومون به بشجاعة، لكن بشيءٍ أكثر قليلاً من النجاح الفني. لأن هذا العمل يبدو وكأنه كله يدور حول براعة القصة المسرحية، على الرغم من أنه يسعى إلى التعبير الشعري، بعد الأهمية الرمزية، حتى بعد عمق المعنى في تصميمه المفاهيمية. يشبه، بالأحرى، أن يقدم ممثل كوميدي ملخصًا عن 'حياة وعمل كارل ماركس'، ثم يصر على أن يمدد عرضه إلى ساعتين فسيحتين: ما يصلح في فترة عشر دقائق لا يحمل، للأسف، حالة المسرح أبعد من ذلك، ناهيك عن شغل كل وقت العرض. النكات، في النهاية، تصرخ بصوت أجوف وضَوْء واهن، وتبدو أكثر ميكانيكية من سحرية، وهو أمر مؤسف، لأنها حقًا مُثقفة جدًا، وأنيقة جدًا وذكية جدًا. كان ذكاء بين يطن في جميع أرجاء وست إند وبرودواي عندما أعطي الألوان الزاهية والسعادة المبتهجة لشاطئ 'رجل واحد، اثنان من غوفنورز'. أخشى، أن هناك فرصة ضئيلة لحدوث ذلك مع هذا الإنتاج.

بالطبع، يجب أن تدخل بعض الحزن إلى حياة كل شخص، ونحن نحصل على موت طفل هنا - مؤقتًا - لوقف المحادثة؛ هناك حتى جنازة على المسرح، مع نعش صغير. وهناك أيضًا شعور لا يُخطئ بأنه يتم التلاعب بنا بشكل فاضح. نحن لا نعترض على هذا عندما تكون النتيجة أن تجعلنا نضحك، لكن نادرًا ما يدفئ جمهور المسرح هذا النوع من اللعب بمشاعرهم الأكثر حساسية بطريقة واضحة كهذه. ومع ذلك، عندما نعتبر أن مادة الدراما الفعلية - الكتابي المألوف جدًا 'الخيانة الزوجية بين الفلاسفة' مع 'المرأة الأخرى' التي تعلن في نهاية 'الفعل الثاني'، 'أنا حامل!' - نحن، بطريقة، نشكر على شيء، أي شيء، أكثر جوهرية لكي نتمسك به. أحد الأطفال في مدرسة المسرح يذهب بالفعل، هناك لا يزال واحدًا، في شكل الابنة الأكبر قليلاً، المعتادة على اللعب على البيانو، والتي ترافق مشاجرات والديها ببعض التدعيم بالموسيقى مما - صوّبني إن كنت مخطئًا - أعمال شومان 'كيندرسسينين'. كم هو جميل. يجب أن تكون تربت بشكل جيد لتلعب بشكل جيد. الحمد لله لا يزال يمكن الاعتماد على بعض الأشياء في الحياة.

روري كينير في دور كارل ماركس. الصورة: مانويل هارلان

السيد روري كينير، الذي يتقمص دور الباين - سيدي - ماركس القائم على الجدل، يتمكن أيضًا من الركض على آلة البيانو بضع مرات، مستعرضًا مواهبه الموسيقية الخاصة، بالإضافة إلى التلويح بشعر مستعار فخم. من أين حصل على كل المعدات الذهنية للتركيز على الأفكار إلى الحد الأقصى الذي يفعله - هذا هو التخمين لأي شخص - لا يزعج النص نفسه مع هذه التفاصيل الواقعية من السيرة الذاتية - وهذا من شأنه فقط إبطاء سلسلة الضحكات. بدلاً من ذلك، عليه أن يبني دوره على النكات المختصرة، وما قبلها. ليس هناك الكثير للعمل به. هو ممثل كوميدي خبير، ومع ذلك، ولا يمكن للخطوط أن تقدم بشكل أفضل. اللعب إلى جانبه - أحيانًا حرفياً، على البيانو - هو فريدريش إنجلز الذي يقوم به أوليفر كريس، محكومًا بتولي دور 'الرجل الجاد' في ثنائيتهما، يقوم بذلك بتوازن عظيم. السيدة ماركس المتضررة، نانسي كارول، هي نموذج الأمومة المتوقع، حتى عندما تكون على وشك مغادرة زوجها المشاغب - مرة أخرى - والأطفال. تُواجه، في كل تفاصيلها، مع المساعدة الحية، شخصية لورا إلفينستون، والتي تُميز غالبًا عن السيدة م فقط من خلال لهجتها الواسعة.

نيكولاس بيرنز (أوغسطس فون فيليتش) وملتي يورولوما (إيمانويل بارثليمي) الصورة: مانويل هارلان

حول هذا الحضور المنقسم بشكل مرح، يدور دخيلون مختلفون - طبيب يمثل الطب (توني جايوردينا)؛ رقيب يمثل القانون (جوزيف ويلكنز)؛ مرهن يمثل التجارة (دونكان ويسبي)؛ وهكذا دواليك. حصلت على الفكرة؟ موكب من العناوين من منشور معين معروف من مستقر ماركس. المشكلة معهم، مع ذلك، أنهم لا يصبحون أبدًا أكثر من ذلك. واحدة من الأشياء التي تميز ماركس، لأولئك الذين أخذوا الوقت لقراءة أعماله، ولتقرأها باللغة الألمانية (ليس غالبية الجماهير في هذا المسرح، قد يتصور الإنسان)، هي أنه كان يمتلك عبقرية ضخمة التي عكست نفسها ليس بأقلها في القدرة على الاستفادة من اللغة الألمانية لصنع أكثر الموسيقى إقناعًا، وللقيام بذلك في النثر، على الأقل، مهمة شبه مستحيلة. حتى الكتّاب الألمان الجيدين غالبًا ما يعبرون عن أنفسهم بلغة جامدة وغير جذابة. ليس ماركس. أعماله هي روائع من التركيز والأناقة، مما يجبر القارئ على تحويل الصفحة تلو الأخرى في سعيهم للنقاط الرئيسية. هذه القوة المغناطيسية له حاضرة هنا جزئيًا في الجاذبية الشخصية للسيد كينير، لكن النص لا يخدش بسوق فكرته. نحن نحصل على محاضرة جادة من إنجلز حول ظروف العمل في مانشستر، ثم هذا، في كثير، هو ذلك. هذه المسرحية تصل بقدر الابتكار الجدلي للماركسية عن المشرحية الشابة وكما فعل 'إديسون الشاب' بالضبط في رأس من اخترع المصباح الكهربائي.

لورا إلفينستون وروري كينير في يونغ ماركس. الصورة: مانويل هارلان

هذا الإنتاج هو افتتاحية مثيرة للاهتمام من اثنين من نيكولاس - هايتنر وستار - الذين جلبوا هذا المبنى الاستثنائي إلى الوجود، وهو أول مسرح جديد - دائم - يتم إنشاؤه في العاصمة منذ عدة أجيال. وقد أتم مصمموهم، ستيف تومكينز وروجر واتس من مهندسي هاورث تومكينز، عملًا جميلًا في تصميم قاعة مرنة، مع بعض المساحات اللطيفة في البهو: قد يظهر الخروج والدخول إلى الأكشاك، في البداية، مقيدًا للغاية، وكانت هناك طوابير ضخمة لحفظ المعاطف بعد العرض، ولكن ربما سيتم التغلب على هذه الصعوبات الأولية في الوقت المناسب. أما عن توجيه هايتنر لهذه المسرحية الافتتاحية، حسنًا، فلا يمكن أن يكون لدينا معرض أكثر سلاسة أو تأكيدًا لمهاراته. إنها بشارة جيدة وتستحق التهنئة في جميع الأنحاء. وإذا لم تتمكن من رؤيتها في المدينة، يمكنك أن تكون بين جمهور في 700 سينما مختلفة على امتداد البلاد - بل وحول هذا الكوكب الجميل - يوم الخميس السابع من ديسمبر للحصول على التأثير الكامل في بث مباشر.

عُرض يونغ ماركس في مسرح الجسر حتى 31 ديسمبر 2017

احجز تذاكر ليونغ ماركس