مراجعة: أرض العجائب، مسرح هامبستيد ✭✭

بلاد العجائب في مسرح هامبستيد. صورة ©Alastair Muir بلاد العجائب

مسرح هامبستيد

23 يونيو 2014

2 نجوم في البرنامج الخاص ببلاد العجائب لبيث ستيل، الذي يُعرض الآن في مسرح هامبستيد، يقول إدوارد هول، المدير لكل من الشركة والإنتاج:

"أحداث عام 1984 التي كانت نقطة الانطلاق لقصة بيث (إضراب عمال المناجم بقيادة سكارغيل) معقدة للفهم، وتؤدي بسرعة إلى الجدال بين الأصدقاء. مسرحيتها لا تبسط الأمر ولا تعتمد على الحجاج الضيق - بل هناك محاولة جادة لفهم دوافع جميع الأطراف الأساسية مع إبقاء "بلاد العجائب" الخاص بها في قلب الموضوع...هذا هو الوقت المناسب لعرض ما نعتبره مسرحية مهمة، مسرحية آمل أن تثير نقاشاً بين جمهورها بقدر ما أثارت في غرفة البروفات."

يجب أن يحصل هول على درجة الدكتوراه في الترويج لهذا الجهد.

أولاً، المسرحية تبسط كل جوانب موضوعاتها، من مفهوم الرفقة تحت الأرض، إلى فكرة التضامن النقابي وraison d'être، إلى أسباب رغبة الحكومة في تحطيم النقابة والسياسة الجارية ضمن حزب المحافظين. نهج ستيل يجعل السطحية فكرة يلتزم بها بشكل مخلص.

الكتابة غير متماسكة وخالية من الحماسة أو القلب. إنها جولة باردة وغبية ومحبطة من خلال مواقف نمطية وشخصيات كرتونية.

ثانياً، تحتضن الحجاج الضيق بدلاً من تجنبه. المعماريون القساة للمؤامرة يتفاخرون بمثلهم؛ العمال الشجعان البسطاء يتحدثون ويعملون بجد، يمرون دون توقف في ممرات التقاليد الرطبة؛ الرجل النقابي العجوز الحازم يشم رائحة الخيانة؛ الأب الشاب يضع عائلته قبل زملائه. الأمر كله متوقع للغاية وسخيف. لم تضف ذرة من البصيرة إلى هذا الفطائر المسرحي.

ثالثاً، لا توجد محاولة جادة حتى لفهم وجهة نظر واحدة. لم يُعطَ أي من الشخصيات ما يكفي لتكون مثيرة للاهتمام وجذابة، سواء كانت قديسة أو آثمة. الشخصيات المرسومة ببراعة ببساطة تصيح أو تزمجر شعاراتها وأولوياتها دون أي شعور بالإنسانية أو الواقع.

غبرسيد أوف وبلي إليوت غطيا هذا النوع من الأرض بنكهة وأناقة. نص ستيل يفتقر إلى كلاهما.

رابعاً، بناءً على قوة المحادثات التي سُمعناها عندما كنا هناك، تقتصر المناقشة المثارة بين الجمهور على ثلاثة مواضيع: ما الهدف من ذلك المكان؟ لماذا هو مُضاءٌ بهذه الظلمة؟ ألا يعرفون أننا يجب أن نهتم بأحدٍ ما لكي نرغب في العودة بعد الاستراحة؟

أشلي مارتين ديفيس، المصمم، صنع هيكلاً فولاذيًا مذهلًا يعيد إحساس الوجود داخل منجم. لا يوجد تراب أو أرض، فقط معدن، على الرغم من أن بعض الأكياس البيضاء المعلقة بدت مملوءة بالحصى، جاهزة للانهيار الذي لا مفر منه. هناك قفص من الصلب يرتفع ويهبط ليعطي بعض الإحساس بالطحن اليومي للعمال وأداة السير العلوية. لكن كل شيء عبارة عن معدن، صاخب وقاسي. لا ينقل الإحساس بالكآبة الرطبة التي تشعر بها المناجم؛ يبدو أشبه بما يسمى بالفضاء الخاص بالأشرار من الخيال العلمي بدلاً من منجم تحت الأرض في إنجلترا.

ولهذا، فهو غير قادر على السماح بوجود مساحات أخرى. تُعقد اجتماعات المحافظين العُليا على نفس المشهد، طاولة صغيرة وزجاجة ويسكي يُفترض أنها تعبر عن الأبهة.

لا شك أن المجموعة تُعتبر إنجازًا. لكنها لا تساعد في جعل المسرحية تعمل.

إضاءة بيتر مومفورد سيئة بشكل مذهل لدرجة أنه يجب أن تكون قرارًا متعمدًا من قبل المخرج والمصمم. من المستحيل رؤية الوجوه أو العيون أو تعابير عمال المناجم، الذي تقع على أكتافهم معظم الأحداث. ما لا يُمكن رؤيته لا يُمكن أن يكون موضوع تعاطف حقيقي. العمل في الظلام القريب من الفجوة السوداء قد يكون فعّالاً للحظات، ولكنه كقالب لا يُطاق.

السيئة بحيث لا يمكن أن يكون لديك رأي مستنير حول الأداءات. من المستحيل التمييز بين الممثلين، مثل هذه الكآبة والمكياج الذي يحاكي الوحل والقذارة.

يجب أن تقع المسؤولية على هول. هذا جهد ضعيف بكل الطرق - بعيدًا بقدر ما يمكن عن الانتصار الذي كان تشكيل عربات النار كما يمكن تخيله. إنه دائمًا غير مبتكر وممل بلا حدود. والطاقم يصيح بلا توقف.

هناك مقاطع عندما يهتف الرجال أو يغنون كلمات غير مفهومة إلى ألحان تكاد تكون سخيفة. سبب ذلك لا يفهم أبداً.

ينتهي الفعل الأول، بشكل غير مفهوم، بمشهد غريب حيث يقوم العمال، بعد أن جُلبوا إلى الإضراب بشكل غير متوقع وبدون تصويت، وواجهوا احتمالية عدم وجود دخل وعبور خطوط الاعتصام، بشكل غير مفهوم بخلع ملابسهم وغسل ظهور بعضهم البعض، ويستحمون من القذارة. لا يقترب منه المغزى بكلمة.

بلاد العجائب هو العنوان والدهشة هي بالضبط ما تشعر به وأنت تسرع للخروج إلى الشارع. تتساءل عما كان يفكر به هول.