مراجعة: Wink، مسرح 503 ✭✭✭✭✭

صورة: Savannah Photographic Wink Theatre 503.

12 مارس 2015

5 نجوم

المساحة الحميمة لمسرح 503، فوق The Latchmere في باترسي، تستضيف حاليًا مسرحية بداية مدهشة ومثيرة للتفكير بشكل ملحوظ للكاتبة فيبي إكلير-باول، بإخراج خبير من جيمي جاكسون، وأداءين متميزين في قلبها. تعد WINK في جوهرها حوارات متشابكة بين شخصين تتشابك سويًا لتطوير العلاقات الحقيقية والافتراضية بين المراهق مارك (سام كليمينت) ومعلمه في المدرسة، جون (ليون ويليامز)، الذي لا يكبره سوى بعشر سنوات أو نحو ذلك.

إنها رواية لأسبوع في حياتهم، يبدو أنها تصف التفاعلات العادية في الملعب والممر والفصل الدراسي إلى جانب إيقاعات بيئتهم المنزلية غير السعيدة، قبل أن تنفتح نهائياً في تحقيق مظلم ومزعج بشكل غير متوقع عن هشاشة الهوية الشخصية والمعنى المتزايد الضبابية والمؤقت لكل أنواع العلاقات في عصر وسائل التواصل الاجتماعي.

يظهر مارك في البداية كمراهق عادي تمامًا - سواء في المظهر أو القدرات أو التفاعلات الاجتماعية - باستثناء مهاراته البحثية الرائعة في المواد الإباحية عبر الإنترنت. وبالمثل، جون هو نوع مألوف من المعلم الشاب المتكبر والسخرية والذي يدرك تمامًا جماله الكلاسيكي وجاهز لدعوة الإعجاب من كل من الحياة والإنترنت.

في البداية يبدو أن المسرحية ستناقش ببساطة موضوع عبادة المعلم غير المستحقة بواسطة الطالب، لكننا نتحرك بسرعة إلى أرضيات أكثر ضبابية حين يتضح أن كلا الطرفين يعيشان الجزء الأكبر من حياتهم العاطفية في تبادلات وسائل التواصل الاجتماعي. يحاول مارك الاقتراب من حياة جون من خلال الوصول إلى ملف صديقته الشخصية على فيسبوك وإنشاء ملف خيالي قد يروق لها.

غير معروف له، جون، رغم أنه يواعد صديقته بالفعل، يقوم بمراقبة والتلاعب بملفها الشخصي أيضًا، ويأتي ليعتقد أنها تخونه مع هذا الصديق الغامض. حوار واضح ومباشر مع العديد من لحظات الهزل المبتكرة تتدهور سريعا قبل أن تصطدم بالحياة الحقيقية في ذروة متوترة ومقلقة وسوداوية بشكل متزايد تترك الجميع مصابين بدرجات متفاوتة.

مثل هذا الملخص البسيط لا يمكن أن ينصف الأسلوب الكتابي المفعم بالحياة والكوميديا الذي يبني الشخصيات وطبقات السخرية بعناية وقوة حقيقيتين. لدى فيبي إكلير-باول أذن رائعة للحوار الطبيعي الذي هو في نفس الوقت فني وماهر بدرجة كبيرة مع الكثير من الانتقالات الشجاعة ولحظات الخطابة الفعالة من جهة والشفقة القوية من جهة أخرى.

تصور حي يوفر لوناً ثانوياً، لكنه يبقى بصفة حيوية وبشكل معقول في أفواه الشخصيات. يتم مزج مصطلحات المواعدة عبر الإنترنت، وفكاهة الشباب الناشئ، والقسوة الذكورية الناشئة بمهارة حقيقية. هناك قص وتوصيل ذكي للكلام المبلغ عنه، والتأمل الداخلي والحوار الفعلي، مع تنوعٍ رائع للوتيرة بين المنولوج والسرعة الفائقة للتفاعل الصوتي.

بالتلخيص، يعرض هذا النص نفس العمق العاطفي والاهتمام بالتفاصيل البسيطة للحياة اليومية التي تجدها في 'Jumpers for Goal Posts' وغيرها من أمثلة الحداثة الواقعية على المسرح الحديث.

هنا يوجد استبصار نفسي وكذلك كوميديا رائعة، وهي أكثر فعالية لكونها خالية من أي إطار تعليمي. يتم دعوتنا للتفكير في مدى هشاشة ثقة الشباب العقلية. هذا ليس فقط موضوع عبادة البطل غير المستحقة والتي من المؤكد أنها ستخيب، أو السؤال عن ما الذي يُفترض أن يحدد الفرق بين فتى ورجل.

الأكثر دلالة هو الطريقة التي تمنع فيها تيارات تحتية من الحزن غير المعلن وغير المنقاش لدى كلا الشخصيتين ظهور نضج عاطفي حقيقي. في النهاية، إنه الاعتراف بخلفية من الحياة العائلية المفككة والخسارة الذي يسمح لمارك بالنمو بينما يتقلص جون ليصبح مجرد قشرة جميلة.

خداعه الذاتي الغير معترف به، الذي يبني على انعدام الأمان السابق، يُظهر أنه هو جذر السلوك الأناني والمدمر تجاه الآخرين في المسرحية بأكملها، وهو خداع ذاتي لا يزال جون محاصرًا فيه.

المسرحية أيضا تخبرنا كثيرًا عن التأثير المتزايد للإنترنت على إدراكنا لذاتنا. إنها تلتقط الشعور بالترابط والوصول والشعور المفعم بالحيوية للسيطرة المضللة المتاحة لكل مستخدم من أريكة جلسته. كما يقول مارك: "أنا مربوط، مستيقظ، عقلي مليء، عيني ممتلئة. لا أستطيع حتى أن أغلق عيني بعد الآن لكن لا أستطيع التوقف عن النظر، التحديق في هذا الفضاء حيث يتواجد الجميع الآخرون." تطرح السؤال الصعب عن كيف يمكننا التمييز بين الحقيقة والخيال في عالم المواعدة عبر الإنترنت، وما إذا كنا نعلق عدم التصديق في العملية.

فوق كل شيء، تعرض الدراما كيف يمكن أن تخلط التراكم السريع وغير المفحوص للفرضيات غير المدروسة عبر الإنترنت العقل مثل فيلم سريع. ربما يمكنك انتقاد هذه المسرحية لخيط الحبكة الذي يتلاشى في الواقعية، لكن هذا هو النقطة بأكملها. في العالم الموازي للاتصال الفوري يتم تخطي أو تجاوز فترات التفكير الضرورية والحتمية في أشكال التفاعل البشري الأخرى.

هذا خطر حقيقي وليس نظريًا، ونترك مع السؤال حول ما يعنيه هذا بالنسبة لأصالة العلاقات الشخصية عندما تكون جمع معلوماتنا واتصالاتنا الآن افتراضية بدلاً من أن تكون فعلية. ومع ذلك، فإن النقطة النهائية لهذه الدراما هي بشرية: أن الإنترنت لا يخلق الخداع والخيانة في حد ذاته ولكن فقط يضيف فائدة مركبة إلى الانفصالات النفسية السابقة، مما يوفر مجالًا أكبر للضرر الاجتماعي مما كان عليه الأمر في الماضي.

كان من الممكن أن تكون هذه انتاجًا ساكناً يركز بحتة على الأصوات السردية المقنعة بشكل كبير؛ ولكن يعود الفضل الكبير للفريق الإبداعي أنه تمت دراسة الدمج للحركة، وتأثيرات الإضاءة المناسبة والموسيقى الملائمة بجدية. في نقاط رئيسية في القصة، ينشئ الممثلون لوحات رمزية تلخص وتلتقط الجوهر العاطفي للفعل. الأمر ليس ببساطة أنه هناك دائماً شيء ما فوق التمثيل الممتاز لجذب العين؛ بل هو أكثر من ذلك أن المرئي يضيف بوعي بعدًا من الواقع الجمالي الفائق الذي يأخذك إلى ما بعد الواقعية الفظة للغاية للنص إلى عالم سينمائي حيث يمكنك بشدة أن تتوقف وتسجل الأهمية العاطفية لما شاهدته للتو.

لا يوجد مثال أفضل وأكثر دلالة على ذلك من لحظة قريبة من النهاية عندما يتساقط الرماد برفق على جون بينما يمد ذراعيه: هل هذا هو الحرق الذاتي الرمزي لآماله وخططه مع وصول المسرحية إلى نهايتها، أم فقط تعليق حزين وصامت على اليأس غير القابل للحل الذي جاء إليه الآن، والذي سيأتي بالتأكيد لاحقًا إلى مارك وأخيرًا - بمرور الوقت - إلى جميعنا - بينما تتحول آمال الشباب الذهبية إلى إحباط متراجع؟ إنه شهادة على الانطباع العميق الذي أحدثته هذه المسرحية على جمهورها أن معانيها الحرفية والرمزية في النص والرؤية والحركة تركت العديد من الطبقات الرنانة في لحظة طويلة من الصمت التقديري قبل أن نتمكن من تسجيل تقديرنا للمؤدين.

يجب بالتأكيد أن يعطى هذا التسلسل الرائع الذي يستغرق ثمانين دقيقة لقاء آخر قريبًا، ولكن في الأثناء بذل كل جهد لمحاولة حضوره في المراحل النهائية من جولة عرضه الافتتاحية.

يستمر Wink في Theatre 503 حتى 4 أبريل 2015