مراجعة: من يخاف من فيرجينيا وولف، مسرح هارولد بنتر ✭✭✭✭✭

كونليث هيل وإيميلدا ستونتون في "من يخاف من فرجينيا وولف". من يخاف من فرجينيا وولف؟

مسرح هارولد بينتر

10 مارس 2017

5 نجوم

احجز التذاكر

قبل كتابة المسرحية بسنوات عديدة، رأى إدوارد ألبي عبارة "من يخاف من فرجينيا وولف؟" مكتوبة بالصابون على مرآة حمام، ووجدها نكتة فكرية بامتياز. بتلاعب في الأغنية الكلاسيكية لدينسي 'من يخاف من الذئب الشرير؟'، يتساءل العنوان عما إذا كان بالإمكان العيش بدون أوهام، وهو موضوع تم التحقق منه في العديد من كتابات وولف.

الوهم هو جوهر هذا العمل المثير والفطين؛ تفكيك عصبي بشكل كاثارتي للحلم الأمريكي. إنتاج جيمس ماكدونالد لا يبرز فقط الجمال الوحشي للنص، بل أيضًا "الإحساس الرقيق بالسخافة" الذي يميز رواية تتخللها لحظات من الرعب والكوميديا. أداء كونليث هيل وإيميلدا ستونتون غير عادي ومصحوب بدعم ممتاز من لوك تريدواي وإيموجين بوتس، حيث لا يوفر الإنتاج أي نقاط في تصوير التعقيدات العميقة للبؤس البشري.

إيميلدا ستونتون وكونليث هيل في "من يخاف من فرجينيا وولف".

بالعودة من حفلة جامعية في الساعات الأولى من الصباح، يقوم أستاذ التاريخ جورج (كونليث هيل) وزوجته مارثا (إيميلدا ستونتون) بشرب الكحول وتبادل الألفاظ اللاذعة. تكشف مارثا أن أستاذ البيولوجيا نيك (لوك تريدواي) وزوجته هوني (إيموجين بوتس)، الذين قابلوهم تلك الليلة، سينضمون إليهم لتناول مشروب ليلي. يصل الزوجان الشابان وتزداد حدة تبادلات جورج ومارثا. ما يحدث بعد ذلك هو سلسلة من الألعاب السادية والغموض، تتجاوز حدود الواقع والعقل، وتكشف الأسس الضعيفة التي تقوم عليها كلتا الزواجتين.

التغيرات في النغمة والتوازنات الديناميكية للقوة يتم التعامل معها ببراعة. هذا يتم توزيعه جيدًا في الفصل الأول الذي، في الغالب، يكون أكثر وضوحًا في الكوميديا من خلفاؤه. التهديدات بالعنف ضالعة بقصد غير جاد، وليس أقلها في المشهد الذي لا يُنسى حيث يطلق جورج بندقية إلى مارثا، ولكنه يخرج مظلة كاملة الحجم، مما يثير الضحك العارم.

لوك تريدواي وإيموجين بوتس في "من يخاف من فرجينيا وولف".

يتحول تقليص الضحك إلى موضوع مرفوع، حيث تم إنشاد النكتة الخاصة في حفلة المساء بمرح ظاهري، وتظهر طوال المسرحية في فترات متزايدة من الكآبة. قصة جورج إلى نيك عن زميل دراسي طلب مشروبًا خطأً، لضحك أصدقائه، يتم توضيحها بالكشف عن أنه قتل والدته بالصدفة، ثم والده في حوادث مروعة ومنفصلة. الضحك الذي "أصبح أكثر عمومية لكن لم يهدأ" يصبح مجازًا قاسيًا لتجربة المشاهد - استرجاع الدلالات الكوميدية في لحظات مأساوية، مما يضفي متعة مضطربة حتى على المشاهد الأكثر قتامة.

مثال مذهل بشكل خاص على تغير ديناميات القوة يمكن العثور عليه في استخدام ماكدونالد للكحول، وهو مصدر الشجاعة ومرطب الخيال، لتحفيز الرواية. لا سيما في الفصل الأول حيث يخترق جورج زجاجة بعد أن أصابت كلمات مارثا بعصب مؤلم، يُبرز تحطيم رجوليته من خلال أملها أنه كان فارغًا 'على راتبه'. لاحقًا، اللقاء المحبط لنيك مع مارثا، الناتج عن عجز ناتج عن الكحول، يتيح لجورج التخرج من السخرية إلى الساخر، والتآمر مع زوجته لمعالجة نيك كـ 'صبي المنزل' لديهم.

هذه التبادل القاسي، ولكن الحميم بين الزوج والزوجة يعتمد على إساءتهم لاستخدام قوتهم كمضيفين، وهو واحد من العديد من المواقف التي يحاولون فيها إفساد ضيوفهم. كما تمتلئ هوني أيضًا بالكحول، وتضحكها ونداءاتها الطفولية للعنف في وقت لاحق تفسح المجال للبكاء بسبب عقمها المحتمل، مما يرسم تشابهًا غير سعيد مع مارثا. يقوم الإنتاج بعمل رائع من حيث الإشارة إلى أن ألعاب قوة مارثا وجورج تتطلب جمهورًا حتى يتمكنوا من تجربة وجهة نظر جديدة تجاه معاناتهم. من الأمور الجديرة بالملاحظة خصوصًا خطاب مارثا المؤثر لنيك حول مدى تكرار بكاء كل من هي وجورج، مما يضفي شفقة كبيرة على ختام المسرحية.

إيميلدا ستونتون في "من يخاف من فرجينيا وولف".

أداء إيميلدا ستونتون يشهد على مكانتها كواحدة من أبرز ممثلات المسرح الغربي. في حين أن مارثا الخاصة بها نموذج توضيحي وصريح، فإنها تلمح إلى آلاف المناشدات البائسة للحصول على العاطفة التي تركتها يائسة وغير محبوبة. شعورها بالخيانة عندما ينحرف جورج عن قواعد لعبتهما مثير للاهتمام للغاية، حيث تتحدى ستونتون توقعاتنا فيما يتعلق بالصدق واللطف والإخلاص بتعاطف وإدراك ملحوظين.

جورج لكونليث هيل مثير للإعجاب بكل المقاييس. سواء كان يرقص بشكل متناقض على أنغام "الحديث إلى الأمم" لبيتهوفن، أو يروي بصدق قصة غير محتملة، فهو شخصية متناقضة - رجل غامض بشكل مجتهد يكافح لإقامة علاقات إنسانية صادقة. ينقل هيل إحساسًا حادًا بالفزع تحت هذا القناع، مثل شخص يعلم أنه سيكسر بشكل متقطع ويخشى ذلك تمامًا. لهذا السبب، فإن الطريقة غير المستترة التي يوضح بها تاريخ هو ومارثا ابنهما، بغرض تحقيق أقصى درجات القسوة، هي كلاً من ملهمة الخوف بشكل مخيف ومحزنة للغاية.

طاقم تمثيل "من يخاف من فرجينيا وولف".

نيك وهوني هما بلا شك الزوجان الثانويان، لكن أداء تريدواي وبوتس لا يُنسى ليس فقط كجزء من أدوار جورج ومارثا، ولكن كنقد لتوقعات المجتمع من الأزواج الشباب. نيك الخاص بتريدواي هو، على السطح، طموح بشكل مزعج، ويتصور علاقته مع مارثا كحجر خطوة إلى قمة هرم الجامعة. ومع ذلك، فإن غطرسة نيك تُخفف بمخاوفه الذكرية من العجز الجسماني والعاطفي، حيث يتم إبرازها بشكل جميل من خلال تبادلاته مع بوتس، والتي تتباين بين الرقة والازدراء.

تسرق بوتس المسرح في عدة مشاهد، ولا سيما خلال تبادل حيث تدعو زوجها 'عزيزي' بشكل موجه، مما يُظهر غضبًا مخفيًا من قبل صادمًا. تعطي للشخصية التي غالبًا ما تُعتبر غير كريمة - ترقص في حالة سكر بمفردها، وتقضي جزءًا كبيرًا من المسرحية ملتفة مع زجاجة بعيدًا عن المسرح - كلاً من الفكاهة والإنسانية. وهذا واضح بشكل خاص عندما يشير جورج إليها بصيغ عديدة، وبتدرجات تزداد تدريجياً جنسية من العبارات المحبة. على الرغم من أن هوني تبدو مسحورة، فإن ترددها في الرد لا يشير إلى تواضعها بقدر ما يشير إلى شعورها بالوحدة ورغبتها في حب زوجها. هذا هو ظهور مدهش بصورة مذهلة في المسرح الغربي.

إنتاج جيمس ماكدونالد لـ"من يخاف من فرجينيا وولف؟" هو تصوير مذهل للبؤس الإنساني المُقشر، مع أدائه الرائع في مركزه. إذا رأيت إنتاجًا أفضل هذا العام، فسأعتبر نفسي محظوظًا بشكل لا يُصدق.

الصور: يوهان بيرسون

احجز الآن لمن يخاف من فرجينيا وولف