مراجعة: قصة الجانب الغربي، معهد بيشوبسغيت ✭✭✭✭✭

يستعرض جوليان إيفز مسرحية قصة الحي الغربي من تأليف ليونارد برنشتاين وستيفن سوندهايم في معهد بيشوبسجيت.

قصة الحي الغربي

معهد بيشوبسجيت

30 يونيو 2018

5 نجوم

قبل عامين، أدهشت هذه المنظمة العازمة على عدم تحقيق الربح المشهد المسرحي الموسيقي مع عرضها الرائع 'راغتايم'، والآن يعود نفس الفريق الفني تقريبًا ليقدم متابعة في شكل العرض الجوهري برنشتاين-سوندهايم-لورانتس-روبينز-شكسبير، الذي ينقل مأساة 'روميو وجولييت' الرومانسية إلى العقارات السكنية المليئة بالعصابات في مدينة نيويورك في الخمسينيات.

ميزة الإنتاجات مثل هذه، بالطبع، هي تجربة عرض برودواي كبير مع أوركسترا كاملة الحجم (مكونة من 28 عازفًا)، هنا تحت قيادة بين فيرجسون المضمونة، ومع شركة كاملة الحجم (مكونة من 39 فردًا!...ليسوا محترفين فنيًا، لكن العديد منهم تلقوا تدريبًا كاملًا والبعض يقف على مشارف بدء مسيرة مهنية).  من الصعب جدًا إقامة عروض تجارية، أو حتى مدعومة بمثل هذه الأبعاد، ولم تكن هذه العروض قريبة من البيع الكامل لشيء.

توبى هاين هو المخرج الشاب الذي تولى مهمة إنعاش هذه الأسطورة من ريبرتوار المسرح السائد.  لسنوات، كانت هذه العمل ثابتة في عنبر أسطورة برودواي، وكان يجب على الإنتاجات المرخصة الامتثال لدليل كامل يوضح كيفية تنفيذ كل حركة في الأداء - بإعادة إحياء بشكل دقيق - تقريبًا عبقرية وإبداع الأصل لجيروم روبينز في الإخراج والرقص.  بمرور الوقت، جعل هذا من الصعب جدًا على الإنتاجات العيش والتنفس في الحاضر: كل ظهور كان يزيد نظرة العمل إرهاقًا وموتًا أكثر من سابقتها.  فقط الفيلم الرائع، الخالد أبقى شهرة العمل على قيد الحياة.

لحسن الحظ، قبل عشر سنوات، تم تحرير هذه القيود فجأة، ومنذ ذلك الحين نشأت ثقافة جديدة من محاولات البقاء أوفياء لروح العمل، مع إضفاء طاقة الشباب وشدة ضرورية للشخصيات البسيطة لتعزيز مصداقيتها.  يُشاد غالبًا بكتاب لورنتس، لكن اختصارات نصه مقارنة مع الأصل الطويل لا تزال تشكل الكثير من التحديات: لا يزال الفصل الأول يبدو متطاولًا وبطيئًا، بينما الثاني هو سباق مبهج نحو النهاية، حيث نفقد الشعور بالقدر التراجيدي.

غير متأثرين، ألقى هذا الإنتاج كل ما لديه في المشروع وخلق أكثر من السحر الكافي لإبهار وتضليل.  اختار هاين مرة أخرى استخدام منصة عابرة في هذه الغرفة الصعبة، وحقق فائدة من الموقع المسجل كدرجة ثانية بإنشاء ممرات خلف المقاعد الراكدة، حيث ظهرت الشخصيات لتحيط بالجمهور في العمل.  لا يُنسب إلى أي مصمم مسرحي هنا، لذا نفترض أن هذا كله عمل هاين.  جاءت ملابس الإنتاج من ستيوارت تشارلسورث النشيط، الذي خلق تمييزًا جريئًا بين الباستيلات الباهتة لطائرات الجوية الإيطالية الأمريكية والألوان الأساسية الجريئة والسروال الأسود والدانتيل 'للمهاجرين' البورتوريكيين الذين يتصارعون معهم باستمرار.  أضاءها جاك وير بحس مسرحي عادي وشكل، مع دمجه لبعض التأثيرات الديناميكية الشجاعة.

ومع ذلك، فقد حصلت هذه الدراما الموسيقية على مكانتها الأسطورية بسبب التصميم الكبير للرقصات.  هنا، حصلنا على عمل فريق كامل من المرتبين للرقصات: بدأ ليمينغتون ريدلي الأمر، بتصميم معظم الحركة للعرض؛ ثم، عندما غادر الإنتاج، تولى كريس ويتاكر مكانه، الذي اُطلق لتوه من الجولة المأساوية لـ 'ثوره مودرن ميلي'.  أعاد ويتاكر مع جاي ساليم - الذي أشرف أيضًا على الفنون الكاملة للرقص، تشكيل العديد من الأرقام وأعادوا تنظيم البعض الآخر تمامًا، بالإضافة إلى إكمال ما لم يتم إنجازه بعد.  إنها شهادة رائعة على المهنية الجماعية لجميع المشاركين، أنه - على الرغم من هذه التغييرات في الموظفين، ظلت الفكرة العامة لمفردات عروض الرقص وأسلوبها متسقة ومنسجمة بشكل لافت، وكل ذلك مع فريق غير متخصص في الرقص بشكل عام. 

وفي قسم الغناء، كانت الخبرة الأقوى ضرورية، وتم توفيرها بشكل وافر من قبل القادة الرائعين، كان التينور العالي الفاتن لجيمس جاور-سميث (توني) متعة كاملة في الاستماع عليه والتساؤل، وكانت السوبرانو البطولية المبهجة لإميلي مكدوال (ماريا) بمثابة إقناع ساحر كما لو كانت سيدة رائعة في الويست اند، في الواقع تميزت أيضًا بمهارات درامية قوية بشكل لافت، بتفاوضها مع الأدوار الميلودرامية المملة في الفصل الثاني بثقة.

إلى جانبهم، كان ريف لوك ليهي رائعًا بقوة ووضوح، وكانت فيكتوريا جرينواي (أنيتا) نموذجًا للهدوء والشغف المتقد.  هذا التباين البارع كان مدعومًا بصوت الكرأسة القوي لكريستوفر جورجيو (برناردو) وديزل بن وولي البارد.  في نفس الوقت، كالجهاز الحكومي غير المحظوظ أحيانًا، كان ويل هاولز (شرانك) باردًا، وكان ستيفين هويت (دوك) عديم التفكير عمدًا، وكان درو باتيرسون الضابط كروبكي المعرض للضغط.  (في محادثة مسبقة للعرض، حصلنا على عرض للرقم الذي كان موجودًا قبل كتابة الرقم الكوميدي الذي يحمل اسم هذا الضابط، وكان من الرائع رؤية كيف تم تحسين العرض بالحصول على 'تحول' أسرع وأشبه بالكتاب المصور في النصف الثاني.)

تألفت الجيتز البارزة الأخرى من سنوبوي كالوم والش، وطفل جون تشارلي سميث، وديل الكبير كريس هيوز-كوبي، وأ-راب جلين جوردان، وأكشن جوشوا ياردلي، مع فتياتهم التي تضم كلير باتي (فيلما)، وجيسي دايفيدسو (غراتزيلا)، ولورين بيرز (الفتاة المسترجلة أيبوديز)، مع فريقهم المكتمل بغليش أدريان هيرتشمولر، وكارولين سكوت، وجنيفر تومسون، ولورا جونز، ومارثا ستون، وراشيل ويلر، وصوفيا سيوستراند، وتيس روبنسون.  ضدهم، وقفوا شاركس في فرانسوا فانهوته (تشينو)، جيمس مونز (إنديو)، ليونسيو هيرنانديز (بيبي)، وفتياتهم، كلوي هيتلي (فرانسيسكا)، لويزا روبرتس (روزاليا)، مارشا بليك التي غنت مرزفًا بشكل رائع في الرقم الجميل 'سامهوير'، وباقي فرقتهم المتألقة من بياتريس موري، ودان ديفيز، وجامزه أوزن، ولويس هوورث، وموتوهيرو أوكوبو، وباريس ايفانز وفكي جيكيني.

لكن الكلمة الأخيرة، لا بد أن تذهب إلى الأوركسترا الرائعة، التي انتهت بتقديم 'موسيقى الخروج' الممتدة كحفلة صغيرة.  حدث رائع، يُظهر مبتكرين محترفين وأداء اللواهيين يعملون معًا على مستوى مثير للإعجاب.