مراجعة: فولبوني، مسرح سوان ✭✭

فولبون

مسرح سوان

11 يوليو 2015

نجمتان

هناك شخص على الباب. الرجل الثري جداً وحاشيته يباشرون العمل بسرعة. يتم تجميع سرير مستشفى مزود بجهاز تنقيط محمول وشاشات ستار بشكل سريع. تخفي الشاشات ثروته الظاهرة للعيان. يغير الرجل الثري إلى ملابس المستشفى ويرتدي شعراً مستعاراً. يشوه وجهه بأسلوب يوحي بعصف الألم، ربما الشلل، ويفعل شيئًا بفمه ينبعث منه رائحة العجز والمرض، ومسيرة قصيرة نحو القدر. من المؤكد تقريبا أن هناك لعابًا.

يصل الزائر الأنيق ويُسحر بالطبع بالمسرحية التظاهرية للمرض. بنية الحصول على نصيب من ثروة الرجل الثري "المتوفى" عندما يأتي يوم الحكم التعيس، يقدم الزائر ثروة لـ "المريض". كخداع، إنها خدعة جيدة. يصبح الرجل الغني أكثر غنى؛ يتم تجريد المتنافسين السخيفين الذين يرغبون في التطفل من الأصول التي من الواضح أنهم لا يحتاجون إليها.

هذا هو عودة تريفور نان المتوقعة إلى شركة شكسبير الملكية، بعثه لعرض بين جونسون لعام 1606، فولبون، الذي يعرض الآن في مسرح سوان التابع لشركة شكسبير الملكية في ستراتفورد أبون أفون. سيكون رائعاً أن نستطيع القول بأن الإنتاج كان يستحق الانتظار. لكنه ليس كذلك.

كما يذكرنا البرنامج، قال تي إس إليوت في مجموعة مقالاته لعام 1921، الخشب المقدس، عن بين جونسون:

"من أجل الاستمتاع بـ (جونسون) على الإطلاق، يجب أن يلزمنا الدخول إلى جوهر عمله وطبعه، ويجب أن نراه غير متأثر بالزمن، كأنه معاصر. ولرؤيته كمعاصر لا يتطلب الكثير من قوة وضع أنفسنا في لندن القرن السابع عشر بقدر ما يتطلب القدرة على وضع جونسون في لندن الخاصة بنا."

نهج نان مع هذه الإحياء هو أخذ إليوت حرفياً وإعادة ترتيب وتحديث مسرحية جونسون بحيث تكون مليئة بالمراجع المعاصرة ويحفظها الكاريكاتير الحديث. إنها مترعة تمامًا باللمسات العصرية: كاميرات المراقبة والشاشات؛ رجال الأعمال الجشعون مماثلة البذلة والحذاء؛ سائح أمريكي؛ سياسيون طموحون وزوجاتهم الساخطون؛ كراهية عميقة للبنوك.

كل هذا سيكون جيدًا إذا كان يساهم فعلاً في فهم مسرحية جونسون، إذا هذا النهج جعل النص أكثر فكاهة مما هو عليه بالفعل، أو بطريقة ما قدم نظرة إما تقديرًا كان يفتقر لولا ذلك. لكن في الحقيقة، العكس هو الصحيح. التحديثات تبرز، تقاطع تدفق قلم جونسون، وتحير بدلاً من الإيضاح.

تقضي الكثير من الوقت متسائلاً لماذا بيرجرين أمريكي؟ تقضي الكثير من الوقت متسائلاً لماذا يحتفظ فولبون بقزم، ومخصي، وخنثى كخدم/مهرجين، ولماذا يسمح لهم بالتنكر بطريقة غريبة. لا تتساءل لماذا، في مجموعة تصميم ستيفن بريمون لويس الفاخرة بحدة، يعرض فولبون كنوزه أو يخفيها خلف شاشات شفافة سلسة عندما يصل الضيوف، لكنك تتساءل لماذا يكون السير بوليتيك وود-بي في مطار عندما يتصادف مع بيرجرين.

تبدو اللمسات العصرية ملحقة بالسرد بدلاً من أن تكون قماشًا ضروريًا سلسًا يمكن من خلاله إعطاء أفعال جونسون اللون والحياة. التحديثات التي تضيف هذه التكييف (تُنسب تنقيحات النص إلى رانجيت بولت) مناسبة لكوميديا أو استعراض حديث، لكنها تشتت وتحرف عن الذهب الكوميدي الحقيقي - شخصيات جونسون والأدوات الحبكة المعقدة.

يظهر هنري جودمان بثقة وجاذبية في دور فولبون. يقدم أداءً يليق بالشخصية الضخمة لجونسون. في الكوميديا السخيفة والعبثية، يكون جودمان جيدًا بالفعل. مرضى الوركود شبه الميت الركوب هو ضجة، ليس على الأقل لأن عندما يكون لدى جودمان شعره المستعار وملابس مريضه في الرحلة الكاملة، فإنه يحمل تشابهًا مذهلاً مع وورسل جاميدج كما لعبه جيمي سافيل. هناك شيء مثير ومقزز بطبيعته إلا أنه يبعث على الحنين في وضعه هذا. بشكل متساو، تحوله إلى بائع زيت الثعبان الإيطالي من نوع بيريلي هو مصدر إلهام، يفجر بالطاقة.

لكن أداءه معيب بشكل قاتل، ليس بسبب قصور جودمان، بل بسبب اختيار التمثيل الرئيسي الآخر. موسكا، مساعد فولبون وشريكه في الخداع، هو دور رائع، ويتكامل مع دور فولبون والأساسي لنجاح الإنتاج. لم يكن أورايون لي قادرًا بالكامل على تلبية المتطلبات القاسية التي تأتي مع موسكا، وبالتالي يتم حرمان فولبون من جودمان من ثنائي الكوميديا المهم الذي قصده جونسون. يتم فقدان الكثير بسبب الخطوة الخاطئة مع موسكا لدرجة أن الإنتاج للأسف لا يتعافى أبداً ولا يمكن أن يكون الأمل له في أن يكون ما ينبغي أن يكون عليه.

هناك عمل ممتاز من مايلز ريتشاردسون في دور أحد المنتفعين اللجوجين الذين يتوقون إلى كرم فولبون، ولقاء ريتشاردسون الأولي مع فولبون وورزل سافيل مضحك للغاية، في تناقض صارخ مع المشاهد التي تلي ذلك والتي تتعلق بكورفينو الممل والمتعب وغير المضحك لماثيو كيلي. لدى كيلي قدرة مذهلة، إذا لم يتم فحصها، على أن يبدو كما لو أنه يجب أن يكون مضحكاً أثناء أداء حوار لا يمكنه الحصول على رد فعل حتى مع أخذ حُبوب بوروكا والماء. يتصرف جيفري فريشواتر بشكل أفضل إلى حد ما ككورباتشيو، ولحسن الحظ، ولكن مرة أخرى، فإن الضحكات قليلة وبعيدة بين.

يبدو ستيفن بايسي بشكل غريب صارماً ويبدو أنه يخطئ في الصلابة باعتبارها الأهمية الذاتية كالسير بوليتيك وود-بي بينما تبدو أنيت ماكلوغين وكأنها تقوم بتجربة أداء لمالك جديد في "إيستنيدرز" كالسيدة بولتيك وود-بي، وهو اختيار شخصية مزعج ولكن ليس غير ممتع تمامًا. على الأقل هي مضحكة، وهو شيء لا يمكن قوله عن كولين رايان في دور بيرجرين الأمريكي بشكل غريب.

إلى جانب جودمان، ومع ذلك، تذهب جوائز التمثيل إلى أندي أبولو، الذي يجعل بوناريو مفهوماً وممتعًا. يجعل أبولو النص يعمل من أجله دون أي تظاهر أو حيل. كنتيجة، تحلق أداءه.

يوفر ستيفن إيديس ألحاناً مملة ومتعبة بشكل غريب لثلاثية القزم (جون كي)، والخنثى (أنكور باهل)، والمخصي (جوليان هولت) وهذا، جنبًا إلى جنب مع أزياءهم السيئة ولكن البراقة - لماذا سيسمح فولبون بمثل هذه الملابس الرخيصة؟ - يسرق الثلاثة من أي فرصة لروح الدعابة أو السحر أو التعليق الفج.

بين جونسون أحد أعظم كتاب الدراما في العالم. تريفور نان أحد أعظم المخرجين في العالم. كان ينبغي أن يكون تلاقيًا مثاليًا. لكنه ليس كذلك. والاختيار السيء والتحديث المفرط هما الأسباب.

يعرض فولبون في مسرح سوان في شركة شكسبير الملكية حتى 12 سبتمبر 2015