مراجعة: النبيلان من فيرونا، فرقة RSC، مسرح شكسبير الملكي ✭✭✭✭

RSC اثنان من النبلاء في فيرونا. صورة: ألاستير موير النبلاء الاثنين في فيرونا 16 أغسطس 2014 4 نجوم

تشعر حقًا وكأنك في إيطاليا. شيء ما في مزيج طاولات تناول الطعام في الهواء الطلق، مع مفارش المائدة الحمراء المتقلب، والموسيقيين السعداء الذين يعزفون ألحانًا مفعمة بالحيوية، وصخب وضوضاء النادلين، والطائرات الورقية الورقية التي تحلق حولك، والزبائن الذين يقنعهم النادلون بالآيس كريم أو كأس من الشامبانيا بإيثار جميل، كل ذلك مع التركيز على السيدات المارات، لا يقاوم. وعلى قمة كل هذه الحركة، هناك صفوف من الأضواء الحمراء على شكل قلب والتي توفر توهجًا رومانسياً وإحساسًا بالمرح الجريء.

بغض النظر عن مزاجك، عند دخولك إلى مسرح شكسبير الملكي ومشاهدة عرض الألوان الصاخبة والفرح الذي يوفره تصميم بول ويلز اللذيذ لإنتاج سيمون جودوين لأول مرة في RSC، إحياءً للعبة (ربما) الأولى لشكسبير، النبلاء الاثنين في فيرونا، لا يمكنك إلا الابتسام.

هذه هي المسرحية التي يتم مناقشتها كثيرًا ويتم الاقتباس منها في الحب في شكسبير. نادرًا ما تُعرض ويعتبرها الكثيرون مسرحية "مشكلة".

لكن الأمر لم يكن يبدو لي كذلك أبدًا وفي يد جودوين، تتألق المسرحية بإحساس بسيط وواضح من الحب والشهوة والأشياء الغبية التي يفعلها الناس عندما يسيطر أي منهما على قلوبهم.

العديد من المفاهيم والملاحظات والإعدادات والانحناءات في الحبكة التي سيصبح شكسبير مشهورًا بها يمكن أن تُرى هنا - لأول مرة.

الأصدقاء الذين تقف بين حبهم واحدة أخرى. الفتيات اللاتي يتنكرن كأولاد للكشف عن الحقائق أو العثور على الحرية. التباين بين حياة المدينة وحياة الريف. القضايا بين الآباء والأبناء. مشاكل الأيدي التي وعدت بالزواج دون وجود الحب في المعادلة. استخدام مهرج للنهوض بالأحداث أو تغيير المزاج عندما تصبح الأمور مظلمة للغاية. الهوية الخاطئة. لحظات من البساطة الساحرة ولكن ذات معنى مؤثر للأعماق - هنا، مثل عندما يعطي بروتيوس جوليا المتنكرة الخاتم الذي أعطته له ليطلب منها المتنكرة إعطاؤه لامرأة أخرى؛ أو عندما تنظر جوليا المتنكرة إلى لوحة سيلفيا وتسأل "ما الذي يوجد في هذه اللوحة لم أملكه؟".

جودوين يخرج بكفاءة وبحيوية. يتم سرد القصة بوضوح، وبوتيرة ممتازة، وهناك العديد من الصور المسرحية الجميلة التي تم إنشاؤها. موسيقى مايكل بروس الرائعة وإضاءة برونو بويت الرائعة تعمل بشكل خاص بشكل جيد في تعزيز رؤية جودوين.

إنه تأويل باللباس العصري لأزمنة فيرونا وميلانو القديمة. إنه ليس عصريًا حقًا ولكنه ليس كلاسيكيًا تمامًا. لديه جودة لا توصَف التي تجعلها تبدو "الآن" أكثر من "حينذاك" (هناك، على سبيل المثال، لحظة هزلية عندما يفتح سبيد أبواب الشرفة لسيده، فالنتاين، وصوت السيارات والمرور الحديث يسيطر) وهذا يضيف إلى الأثر الكلي للمسرحية.

إنه مضحك في العديد من الأجزاء، حيث ينبغي أن يكون، لكن، في الوقت نفسه، هو مظلم ورصين في الأجزاء الكئيبة. مطاردة بروتيوس الشبقة لسيلفيا ليست مبررة وهو أمر مقلق بالفعل عندما يهدد فعليًا باغتصابها. مأزق سيلفيا المروع مع خطيبها القميء، توريو، واضح أيضًا - وكذلك الخطر الذي يشكله المجرمون في الغابة على المارة الأبرياء.

بروتيوس دور صعب للغاية يستحق القيام به. يحب صديقه المقرب، فالنتاين، ويعشق جوليا. لكنه عندما يذهب إلى ميلانو لرؤية فالنتاين، يلمح سيلفيا وشهوته لها تسيطر عليه، مما يجعله يخون فالنتاين ويعامل جوليا كما لو كانت ميتة. ثم عندما ترفضه سيلفيا للمرة الثالثة، فهو على استعداد لاغتصابها للحصول عليها. تدخل فالنتاين ينقذه من نفسه ويبدو أن الصدمة تجعله يعود إلى الطريق الصحيح، إلى أحضان جوليا التي حاولت مساعدته في مغازلة سيلفيا، حبها له قوي.

مارك أريندز رائع في الدور. يجسد عدم الارتياح الذي هو مثالي لهذه الشخصية المتقلبة، العبد لشهواته. جعل الرحلة قابلة للتصديق إلى حد كبير، وتعامل مع اللغة ببراعة وجعل كل علاقة تبدو معقولة وقابلة للتصديق.

مايكل ماركوس مذهل في دور فالنتاين، طويل القامة، نحيف، ضائع وفي حب. يفيض بالكاريزما والأناقة ويجعل من فالنتاين بطلًا لكل الفصول. خطابه عن سيلفيا يُسلَّم بشكل بارع، كل الألم والحرارة المشتعلة للحب بلورية وتدور، العيون واسعة والقلب ينفجر. مرة أخرى، كان كل شيء عن الأداء حقيقيًا وجذابًا. أداء رائع جدًا.

لكن حتى أكثر روعة كان الأداء المذهل للنساء الرائدات. سارة ماكراي تجعل سيلفيا نارية، عازمة، ذكية ومبدئية. ناهيك عن جميلة بشكل لا يوصف. كان توبيخها لبروتيوس بشأن تركه لجوليا ببساطة رائعًا. وكان ازدراؤها لتوريو، خوفها من والدها، دوق ميلانو، وفضولها حول فالنتاين كلها محكمة وممثلة بشكل جميل. هي من الدرجة الأولى.

مثلما هي بيرل شاند، التي تطير كجوليا. إنها رائعة كفتاة فيرونا الجميلة التي لديها العديد من الخطاب ولكن تتوق لبروتيوس ولكنها تأتي حقًا إلى ذاتها عندما تتنكر بزي شاب، لتصبح سيباستيان. كانت انغماضها في اللحظة التي يمنحها بروتيوس الخاتم الذي أعطته له محوّرة. في الواقع، كل عملها في السراويل استثنائي.

هؤلاء الممثلون الشباب الأربعة جميعهم يقومون بأول ظهور لهم في RSC هذا الموسم في هذه الأدوار الصعبة. يعملون بشكل رائع معًا وكلهم يستحق المتابعة.

كذلك مارتن باسنديل الذي، كخادمة فالنتاين، سبيد، يوفر العديد من الضحكات في الإنتاج. إنه رائع. تسليم حوارات بارع ويشخص كوميديا جسدية وتعبير ليصبغ أحد المهرجين المشهورين لشكسبير.

نيكولاس جيرارد-مارتين مثير بشكل فظيع مثل توريو الفظ، وتثير "السيريناد" القبيحة والفظيعة لسيلفيا، مع رمي الورود، الرعب في البدن وتجعل كل عظمة ترتعش. إنها دراسة في الوحشية الفظة، المتعجرفة، الخالية من السحر. رائع.

يستمتع روجر مورليدج بوقته كلافونس، خادم بروتيوس، ونتيجة لذلك، يفعل الجمهور كذلك. يحصل على المشاهد مع كراب، الكلب، وهو مشهد يلعب في الكلب زرع القهقهة (خذ انحناءًا موسوب) وكلها مليئة بالضحك.

لا يوجد روابط ضعيفة في هذه الفرقة. الجميع يمكنهم التمثيل والتحدث بالنص بالنمط اللازم لضمان الفهم والاهتمام - والأهم من ذلك، الفهم للمواضيع الأساسية.

بسحر، لا توجد يقينيات في نهاية الإنتاج. يقول فالنتاين أن زوجي الحبيبين سيتزوجان - ولكن كم من ما قاله فالنتاين سيحدث، قد حدث بالفعل؟ هل سيكون هذا؟ ماذا تفكر سيلفيا حقًا؟ وهل ستسامح جوليا بروتيوس بسهولة؟ هل يجب عليها ذلك؟

يجعل جودوين النبلاء الاثنين في فيرونا مشوقًا بلا حدود، ساحرًا ومواجهاً. العرض يسير؛ الأفكار حول العرض تواصل التحرك وتتطلب التفكير طويلاً بعد أن تضاء أضواء المسرح للمرة الأخيرة.

من الرائع رؤية مسرحية صغيرة، شبه غير معروفة، على المسرح الرئيسي في ستراتفورد. بداية واعدة لجودوين وعلامة جيدة أخرى على قيادة جريجوري دوران لـ RSC.