مراجعة: سلسلة حفلات سيث مع تشاك وليلي كوبر ✭✭✭✭

مراجعة Julian Eaves لعرض سيث رودتسكي مع تشاك وليللي كوبر ضمن سلسلة حفلات 'Seth Online Concert' على الإنترنت.

سلسلة حفلات سيث مع تشاك وليللي كوبر

عرض مباشر على الإنترنت يوم الأحد 23 مايو، مع إعادة العرض يوم الاثنين 24 مايو

4 نجوم

موقع سلسلة حفلات سيث

قد تبدو أسماء 'تشاك وليللي كوبر' كأنها للزوجين المتناحرين في قلب مسرحية كول بورتر 'Kiss Me, Kate'، لكنهما في الحقيقة شخصيات أخرى من برودواي العظيمة، هما الثنائي الأب والابنة اللذان يبدوان للترفيه عنا في عرض السيث رودتسكي الجديد على الإنترنت في هذا المساء الرطب والعاصف لشهر مايو.

حسنًا، الخبر الكبير في عرض اليوم كان: معدات الميكروفون الثابت قد اختفت، وعادت الميكروفونات المحمولة باليد إلى الرواج.  آه، هكذا.  يمكن أن يعني هذا... أي شيء.  'Wherever He Ain't' (جيري هيرمان) كان افتتاحية ليللي بالأداء اليدوي من عرضها السابق، 'Mack and Mabel'.  تشاك التقط هذه الطاقة وبصوت أضعف مما كان بحوزتها، اختتمها في السيلوفان الدافئ لأغنية عنوان 'Lost In The Stars' لكورت فايل وماكسويل أندرسون (واحدة من النوادر الجميلة لعام 1949 في عرض يتعثر أحيانًا في تذكر أي شيء يسبق عام 1950).  إذن، أعتقد أن كلا من تلك الأغنيات كان لهما علاقة بالابتعاد عن كل شيء: بطريقة أو بأخرى.  هل يمكن أن يكون هذا هو الاتجاه الذي يسير فيه العرض؟

إذا كان الهروب هو فكرة مستترة التي لمحتها للمؤدين، فلم يكشفوا لنا شيئًا.  واصلنا التقدم بشجاعة عبر عدد من الحكيات الشخصية، ثم عادت ليللي، مع 'To Keep My Love Alive' للورينز هارت وديك رودغرز من إعادة صياغتهم لعام 1943 لمسرحية 'A Connecticut Yankee' السابقة.  ترنيمة لكراهية البشر والقتل غير المكترث، بدت أنها لم تفعل شيء أكثر من الإشارة إلى بعض القوى المظلمة التي تعمل في عرض هذا الأسبوع.  كم هو مثير.

كان كونورز الأب صوته أكثر أمانًا بكثير مع 'Your Feets Too Big' (فريد فيشر/آدا بنسون، من 1936... يمكن للرجل العودة مرة أخرى).  مثل لوحات الخلافات الأسرية، رسمت هذه صورة أقل دهشة بكثير من سابقتها، ومن المؤكد أنها سمحت لنا جميعًا بالنوم بسلام في أسرّتنا الليلة. عودة إلى ليللي.  (في هذه المرحلة، كنت أتساءل ما إذا كانوا يلعبون دور 'الشرطي السيء/الشرطي الجيد'؟)  وقامت بتحويل مزاجنا نحو الهروب إلى الموسيقية، 'Hair' (التي لم تتقن كلماتها تمامًا)، ومنها إلى البؤس الكئيب الجاد لشخصيات 'Spring Awakening' (دونكان شيك/ستيفن سايتر).  عادة، يستخرج سيث العديد من القصص المثيرة من الناجين من هذا العرض، كما يشهد الحضور المعتاد، لذا استمعنا بحماس.  لكن كل ما حصلنا عليه كان تكراراً لحكاية سابقة.

هل كان هذا اختياراً متعمداً أم أن الباحث لديها قد أخطأ؟  ليس من السهل القول.  في هذه الأثناء، صبّت المياه القاتمة لـ 'The Dark I Know Well' من تلك المرحلة المتعبئة بالتوتر في آذاننا.  عزف سيث الأوتار الثلاثة التي تدعم صوتها الرنان بالمقنع.  لكن، عندما - كما قالت ليللي - يأتي أطفالها إلى باب المسرح بعد العرض، يخبرونها أن العرض قد ساعدهم في تجاوز تاريخ من سوء معاملة الأسرة أو محاولات الانتحار، عندها ترى المسرح بطريقة مختلفة تمامًا.  في النهاية، كل ذلك ينزل إلى معرفة المرء بقيمته الذاتية، ختمت بصرامة.

في غضون ذلك، عاد تشاك للحديث عن دوره في المسرحية الفريدة، 'Caroline, or Change' لتوني كوشنر.  مرت المسرحية بفترة تحمل طويلة، بما في ذلك أداء مبكر مثير لجمهور واحد فقط - جورج وولف - أداء أصبح أكثر روعة بسبب قيام الممثلين بالارتجال في الأقسام الموسيقية.  في النهاية، انضمت جانين تيسوري إلى الفريق لإنتاج الموسيقى وخلق ما يعتبر - في رأيي - درجة أوبرا فقط عادت لاستخدام العامية للموسيقى الأمريكية الشعبية (بكافة أنواعها) من الأربعينيات إلى الستينيات.  يشبه ياناشيك، تظل الحواف الموسيقية وفية للغاية لأنماط وأنماط الخطاب الطبيعي، وتتصادم انفجارات لا تتجزأ من نمط واحد مع تلك من الآخرين.  هذه موسيقى تذهب إلى أماكن لا تجرؤ معظم الألحان الأخرى أن تتجرأ على الذهاب إليها.

وهكذا، بدأ بارغاء جنوبي، متحولاً إلى الإنجيل، مع أغنية 'Gone For Good'، في دور الباص، دور لعبه كوبر، مختتمًا اللوحة بمثل للقديسين للرئيس المقتول، جون كينيدي.  أشياء جادة.  قد نكون بقينا مع ذاك المزاج لفترة، لكن - لا - كان علينا الإسراع إلى رغوة دوار العرض المسرحي 'Tootsie' (ديفيد يازبيك /روبرت هورن)، ودور ليللي المرشح لجائزة توني كجولي، تغني 'There Was John'، وهي أغنية مكتوبة بعناية تشبه شيئًا قد سمعته قبل عقود مضت.

ثم أخبرنا تشاك عن قصة كيف التقى بحل-برنس: تضمنت نقاشا حول تحسينات بول روبسون على كلمات أوسكار هامرستاين الثاني، 'Ol' Man River'.  وبعد ذلك حصل على الدور في تيفيا في عرض 'Fiddler on the Roof' لبوك وهارنيك.  خليط مثير للاهتمام لفنان أسود يغير كلمات أمريكي أبيض للرجل الأسود يغني في نسخة موسيقية عن رواية لمؤلف أبيض عن التوترات العرقية في الولايات المتحدة الأمريكية قبل الحرب الأهلية، لاختبار أداء أمام منتج يهودي ليتم تعيينه في دور البطولة في المسرحية الموسيقية الرائدة عن الاضطهاد اليهودي في روسيا قبل الثورة.

ثم جاء مبادلتنا الأسبوعية عن 'Wicked' و 'The Wizard and I' للكاتب العظيم شوارز.  قامت ليللي بغنائه بشكل رائع.  ثم حصل تشاك على حكاية صغيرة عن العنصرية العادية في متجر ميسي (لم يُسعَ للحصول على تعليق من ميسي)، قبل أن يهدي قبعته إلى أغنية 'It Ain't Necessarily So' من 'Porgy and Bess' للغيرشوينز.  انضم ليللي وسيث إلى الجوقة الجنونية.  مرة أخرى، كان له صوت جيد جدًا مع هذا النوع من الترتيب.

وأخيراً جاء زوج من الثنائيات: الأول من الأغنية التي لم تُسمع من قبل في هذا البرنامج (السخرية)، 'Little Shop of Horrors' (آلان منكن/هاورد آشم)، و'Suddenly Seymour'، مع سيث يؤدي الصوت الآخر - وقد كان جيدًا بالفعل.  ثم تسللنا بحذر إلى العالم الغامض لـ 'The Life' (سي كولمان/إيرا غازمان): 'I'm Gettin' Too Old For The Oldest Profession'، تم تنفيذه بإتقان من الثنائي الملهم، بلا شك مستفيدين من خلفيتهم الشخصية، التي تعيش في الولايات المتحدة كسود.

ليست قديمة علينا، مهما بدا طويلًا ومتعبًا هذا العمل، في عرض - رغم أنه ليس بدون التوترات والتناقضات الظاهرة - فقد قال بما فيه الكفاية ليبقينا جميعًا نفكر، وكذلك نشعر.