مراجعة: الطبقة الحاكمة، مسرح ترافالغار ✭✭✭✭

جيمس ماكافوي وكاثرين درايسديل في فئة الحكام. الصورة: يوهان بيرسون فئة الحكام

تم تحويل استوديوهات ترافالغار

24 يناير 2015

4 نجوم

عند الكتابة عن تجربته في الإنتاج الأصلي لفئة الحكام لبتر بارنز (نوتنغهام بلايهاوس، 1968) أعرب ناقد المسرح المشهور هارولد هوبسون:

"بحكمة، لم أتوقع شيئًا، ومن ثم حصلت على كل شيء: الذكاء، التأثر، الدراما الساخرة، السخرية اللامعة، الفلسفة المزدوجة، الرعب، التشاؤم والعاطفة، جميعها متحدة في وحدة مثلى في العالم المسرحي لخلقة بارنز الاستثنائية والفريدة... في وقت كانت فيه الكثير من الطاقة المسرحية مركزة على إجبار العروض التي لا يريد أحد مشاهدتها على نوع من الجمهور الذي لا يريد رؤية أي عرض على الإطلاق، كان من دواعي السرور الكبير اكتشاف دراما لم تكن فقط فكرية، بل مثيرة ومسلية أيضًا... طوال العرض، يشعر المرء بالإثارة الجميلة، التي شعرنا أنها قد اختفت من المسرح إلى الأبد، في الرغبة في معرفة ما سيحدث فيما بعد."

من الواضح أن العرض نفسه كان نجم المساء حينها.

الآن يتم عرضه في استوديوهات ترافالغار المحولة كجزء من الموسم الثاني لجيمي لويد في المكان، وهو إحياء للويد لـفئة الحكام.

الآن، النجم - بلا شك - هو جيمس ماكافوي.

ليس مجرد نجم العرض، بل نجم حقيقي، مذهل، متألق، يضيء كل لحظة يكون فيها على المسرح، وابتسامته وعيونه البارزة يمكنها أن تقول ما يريدها أن تقوله؛ لا يمكن التنبؤ به، مرح ومضحك ولاذع في لحظة، خبيث ومضطرب في اللحظة التالية، ثم حزين أو مجنون أو حاسب أو مغري - أو كل تلك الحالات دفعة واحدة.

من اللحظة التي يظهر فيها على المسرح، مغطى بملابس الرهبان الباهتة، تغمر المشاهدين موجة من التوقع. ثم، يخلع الغطاء ويعلن نفسه أنه... الله. والله محب في ذلك. ينظر مباشرة إلى الجمهور، عيناه مشعتان، ابتسامته لافتة، وقوة حضوره الجاذبة رائعة حقًا. إنه من دون شك مقنع كإله - لم يبدُ أبدا أفضل من ذلك أو أكثر جاذبية.

هذه الأداء الرائع من ماكافوي (الذي لم يكن كسولًا كمكبث أو كأحد الأبطال في ثلاثة أيام من المطر) وهو الذي يجعل هذا العرض لا يُفوّت. من المستحيل تقريبًا تخيل أي شخص آخر من الجيل الراهن من الممثلين يفعل ما يفعله ماكافوي هنا كـإيرل جيرني الرابع عشر - عمل مذهل ومفصّل ومنجز على أعلى مستوى.

في 1968، كانت فئة الحكام صادمة بطريقة ما ومثيرة للجدل بطرق أخرى. إنها سامة عن الطبقات العليا في إنجلترا، بما في ذلك الكنيسة والمهنة الطبية. هناك إيرل يحب ارتداء ملابس النساء والخنق الذاتي، وأخوه غير الشقيق الذي هو مكافئ بقدر ما هو جشع، وزوجة ذلك الرجل التي هي نيمفومانياك، ابنهما الذي هو أحمق متغطرس مع نظرة على البرلمان، وأسقف لا يملك أدنى فكرة عن ما هو مقدس أو مسيحي، وطبيب ذو سلوك غير متوافق مع قسم أبقراط، وزوجة طماعة ستنام مع أي شخص من أجل المال والمكانة - بالإضافة إلى الوريث المهووس للعقار.

إنها كتلة متأججة من العيوب البشرية والشهوة والتفوق، التي تتلألأ باستمرار وتنفجر في سخونة ملتهبة بين الحين والآخر. المقبلات والقتل العارض يسيران جنبًا إلى جنب في هذا العالم النادر.

إنه يُظهر بوضوح وحسم كيف يرى بارنز أن "المؤسسة" في المملكة المتحدة فاسدة وغير فعالة وكيف أن السباحة ضد التيار تؤدي فقط إما إلى الغرق أو، في النهاية وبكل إحباط، الركوب في الزورق. هذا أوضح ما يمكن في المشهد الأخير، مع مجلس اللوردات في حالة شبكية؛ الأشكال الميتة والعتيقة والقذرة تتولى إدارة جسم خبيث، مع خطاب المبتدئ للإيرل المجدد لماكافوي والذي يظهر بابتسامة مصطنعة.

لكن، على عكس كليوباترا، فقد ذبلت الزمن أفكار المسرحية التي تسعى إلى السخرية منها: في العقود التي مرت، ثبت أن قلم بارنز كان نبويًا وكاشفًا - الكثير من الأشياء الغريبة التي تحدث في القصة الآن، هي أمور اعتدنا عليها جميعًا بسبب الاعترافات اللانهائية، والتحقيقات، والبحث، والقضايا القضائية والتقارير الإعلامية.

وبالمثل، بعض السطور الآن تتردد بطريقة مختلفة عما كانت عليه في أيام ما قبل تحقيق سافيل:

"د. هيردر: ثم، بالطبع، لم ينسى أبدًا رفضه الوحشي من قبل والدته ووالده في سن الحادية عشرة. أرسلوه بعيدًا، وحيدًا، إلى مجتمع بدائي من المتنمرين المرخصين والمغتصبين.

السيد تشارلز: تعني أنه ذهب إلى المدرسة العامة."

لكن، مثل موهوب الخاتم، يُبقي لويد على المهرجين يقلبون وأداء الأفعال المتطرفة لأسلاك الشفرة الحادة للساتيرا الزاهية: التوقيت والطاقة والأسلوب مصقول بدقة. من الغريب أن تكون بعض الصور المسرحية تبدو أشبه بطوابير حافلات أكثر من مجموعات من الممثلين، لكن مجموعة سوترا جيلمور الرائعة تلهي عن مثل هذه المزاعم الطفيفة.

يحل جيلمور السرد متعدد المواقع بطرق مثيرة. عندما يدخل الإيرل الجديد، الجنوني كصانع قبعات، إلى حدائقه، تغمر الشمس المسرح (والذي لا يزال يحتوي على المفروشات الفاخرة الداخلية لمنزل الإيرل المزخرف، مكتملة برؤوس الغزلان والأثاث الجلدي المبطن والأطراف الحريرية الفاخرة) ومن أسفل المسرح، من خلال ثقوب صغيرة كانت سابقًا تخص آموس هارت، تأتي سيقان فردية من عباد الشمس الطويلة والمزهرة. إنه سحري - وعودتها إلى ممراتها الصغيرة أكثر تأثيرًا عندما يكتمل المشهد.

في نقطة أخرى، تنزلق مسطحة فجأة في الجزء الخلفي من المسرح ويتم نقل الجمهور إلى شوارع وايت تشابل المليئة بالضباب والكئيبة والمليئة بالخوف. نعم، ربما يكون إيرل ماكافوي هو جاك السفاح في أوقات فراغه.

يوفر جون كلارك تأثيرات إضاءة فعالة ومثيرة للاهتمام تستفيد إلى أقصى حد من مجموعة جيلمور. تتم معالجة اللحظات الموسيقية بشكل جيد بشكل خاص (هيو إيفانز كمدير موسيقي، دارين كارنال كمصمم رقصات) وهي حلاوات غير متوقعة رائعة. يقوم ريتشارد موبي بعمل رائع مع الباروكات (خاصة بالنسبة للسيدة بيغوت جونز والسيدة تريدويل، أي منهما يمكن أن يعيش بشكل معقول في شارع السيدة سلوكم). تعزز الموسيقى العرضية من بن وماكس رينهام كل لحظة.

هذا هو إحياء جميل ومدروس بذكاء لعمل رئيسي من أحد أكثر كتاب الدراما إنتاجًا في المملكة المتحدة والمهمشين في الوقت نفسه. مما يجعل العيوب في التوزيع أكثر تعقيدًا وإحباطًا.

تلك المهور الشطة الواحدة، جوشوا ماغواير وإليوت ليفي، متوقعة بشكل مزعج كالمعتاد. لكن أدوارهم تتطلب مزيدًا من النعومة أكثر مما يتمكن أي منهما من تحقيقه. يجري ماغواير بحركاته، يهز رأسه ويضرب بغضب كدينسديل، وهو كل ما يمكن توقعه، لكن خيارات مختلفة كانت ستجعل من الدراما أكثر مرحًا وتأثيرًا. الفجور ليس بديلاً عن الذكاء.

ليفين هو كله شفاه متموجة، صوت مشدود، وشبه خالية من العواطف، وطبيب سريري. هذا يمر في البداية، لكن مع تقدم العرض وتطور قصة د. هيردر، يعجز ليفي عن مواجهة التحديات. عليه أن يقلد العمل الذي قام به ماكافوي في نقل كبت الجنون البري الذي يريد أن يخرج من القمع ولكنه لا يستطيع. المشهد الذي يفقد أعصابه في النهاية، ويقع فريسة للهستيريا، يبعث على الإحراج كعرض مدرسي.

يجعل رون كوك تمثلية كافية لسير تشارلز، لكن لا يمتلك ما يكفي من الزخم للتعبير بشكل كامل عن الشخصية. لا يوجد غليان تحت السطح، غيض للتمرد عن تهور من قد يتحدونه. ومع ذلك، فهو مسؤول عن لحظة سحرية ممتازة من الأعمال المسرحية عند إسقاطه لتاج الإيرل. لكي نكون منصفين، إذا قدم له ماغواير وليفي الدعم المناسب، لكانت مهمته أسهل.

كالزوجته، السيدة كلير، تختار سيرينا إيفانز، بشكل صحيح، أن تبحر في مياه الجيرني الخاصة بها. مثل بارجة حربية، تتقدم بقوة بغض النظر عن أي شيء، وبتأثير كبير. هي كاملة الإقناع باعتبارها الأرستقراطية غير المعقولة، المتنوعة الشهوات والتي عادة ما تلبى رغباتها كما تشاء. هي أنيقة، مزعجة وشهوانية بنفس المقياس. مدهش.

أنتوني أودونيل رائع ببساطة كخادم الإيرل، تاكر، الذي يكره العائلة ولكنه يلتزم بالبقاء لأنه يستطيع ويملك علم السر مع العائلة لا يمكنها التخلي عنه. يستمتع بالفرح الممزح الذي يقدمه الدور ولا يتراجع أبدًا.

يبدو أن الذين يتمتعون بأفضل وقت على الإطلاق، هما فوربس ماسون وبول لينارد، الذين يلعبان كل منهما أدوار متعددة لتأثير كوميدي رائع. ماسون، بشكل خاص، مذهل في إنشاء شخصيات جديدة وغير مرتبطة تمامًا - محاميه النموذجي، ماثيو بيك، لا يشبه على الإطلاق ديتكتيف سارجنت فريزر، على سبيل المثال.

كل من ماسون ولينارد مضحكين في أدوارهم النسائية، ويحصل لينارد على بداية رائعة للعرض مع الإيرل الثالث عشر المتوهم بنفسه والذي يشنق نفسه عرضيًا في لحظة استمتاع خاطئة.

كاثرين درايسديل ملاءمة تمامًا وتطلعية كزوجة إيرل ماكافوي وأم وريثه. تمتلك صوتًا لاذعًا ومغريًا تستخدمه بفعالية هائلة. بصفته الأسقف القديم والمدرسي، يتماسك مايكل كرونين، ولكن هناك الكثير من الفظاعة لاكتشافها في تلك الشخصية المتقلبة والجشعة مما يدير هنا.

ولكن، من أي نظرة، إن هذه هي ليلة ماكافوي. وهو يقدم الخبرة - بشكل مذهل.

احجز تذاكر لفئة الحكام