مراجعة: The Nether، مسرح رويال كورت ✭✭✭

الشبكة. تصوير: يوهان بيرسون الشبكة مسرح رويال كورت 5 أغسطس 2014 3 نجوم تصميم إس ديفلين لمسرحية جينيفر هايلي، الشبكة، التي تقدم الآن عرضها الأول في أوروبا في رويال كورت (إنتاج مشترك مع هدلونغ) تحت إشراف جيريمي هيرين، هو بالفعل استثنائي للغاية وبحد ذاته يستحق المشاهدة.

إنه تصميم يجسد، تمامًا وبشكل ساحر، القضايا التي تتناولها المسرحية: إغواء التكنولوجيا؛ الفراغ والخداع الذي يقدمه العالم الافتراضي؛ احتمالات الهروب المثالي؛ الاحتمال الدائم للمراقبة وسوء الفهم؛ المزج المستمر بين العالم الحقيقي والعالم داخل الإنترنت.

بالإضافة إلى ذلك، يلعب على جوانب الحكاية الخرافية/الخيالية من السرد: مثل ساحر أوز، العالم الحقيقي أساسًا بالأبيض والأسود؛ والواقع الافتراضي للعالم المصمم داخل كوزموس الكمبيوتر المترابط، مثل أوز، مشع بالألوان والملمس الأكثر واقعية من الواقع.

هناك أشجار ومستويات وغرف استجواب ديسوتوبية حادة - وكلها مغلفة في ما يمكن أن يكون شاشة كمبيوتر. إنه ذكي بشكل مذهل، مشوق ومثير للإغراء تمامًا. وإسقاطات الفيديو من لوك هولز معقدة وجذابة بشكل مخيف.

من الصعب تخيل إنتاج مادي أفضل لهذه المسرحية. رؤية جيريمي هيرين هنا جديرة بالملاحظة.

مسرحية هايلي مثيرة للاهتمام بما فيه الكفاية لكنها ليست بمسلسل مثير (التقلبات واضحة) وليس لديها الكثير لتقوله مما هو جديد، إذا كان هناك أي شيء.

إنها بالتأكيد تثير قضايا حول ما يحدث في العالم المتزايد للإنترنت وتطرح أسئلة جادة عن الهوية، سواء في العالم الحقيقي أو في العالم الافتراضي، وتفعل ذلك من خلال افتراض التحقيق في الانتهاكات من أسوأ الأنواع - الاعتداء الجنسي على الأطفال.

تتعامل مع الواقع أن معظم الناس لديهم حضور عبر الإنترنت ولا يفكرون حقًا في العواقب، إن وجدت، لتلك الحياة. قد تنشر تعليقًا على موقع ويب، ولكن ماذا يحدث عندما يرد الناس عليه؟ كيف يمكنك فعلاً الوثوق بأي شخص تقابله على الإنترنت؟ هل هناك أي واقع للصداقات أو العلاقات الافتراضية؟ هل ينبغي أن يكون هناك تنظيم أفضل للإنترنت؟ هل ينبغي منعك من إنشاء هويات أخرى في الآفاق الافتراضية؟ وإذا كانت هناك قيود، ما هي العواقب للعالم الحقيقي لهذه القيود؟

هذه قضايا مهمة وحيوية وتواجهها مسرحية هايلي مباشرة.

لكن إنتاج هيرين لديه قصور غريب واحد: التمثيل. لا أحد في الطاقم مثالي حقًا للدور الذي يؤديه. الجميع يتجاوز بمهارة، ولكن مع توزيع أفضل كان من الممكن أن ترتقي المسرحية بطرق لا تفعلها هنا.

ليس لأن الممثلين سيئون - هم ليسوا كذلك. كل منهم يؤدي بشكل جيد كفاية؛ ليس هناك. إنه أكثر أن الشخص الذي هم عليه، جسديًا وفي طريقة الأداء، ليس مناسبًا تمامًا. ستانلي تاونسند بحاجة إلى أن يكون أكثر جاذبية طبيعيًا، ودودًا وغير محتمل كمفترس. ديفيد بيمس بحاجة إلى مزيد من الوضوح، مزيد من الثقة، مزيد من التحدي كبروفيسور يريد أن يعيش حياة افتراضية. أماندا هيل بحاجة إلى مزيد من الصرامة، مزيد من الحدة، مزيد من اليقين الأخلاقي كمحققة لديها يقين أخلاقي حول تنظيم العالم الافتراضي.

لأن كل واحد من شخصياتهم في العالم الحقيقي يجب أن يعمل في منظور خاص لكي تعمل التقلبات والمنعطفات في المسرحية بأقصى مستوى من الفعالية وتتيح العروض ليفانو جيرميه (ودنات) وزو برو (إيريس) للتميز في المقابلة.

في تسعين دقيقة، إنه وقت جدير في المسرح. ولكن توزيع أفضل كان يمكن أن يؤدي إلى تجربة قد تضاهي تصميم إس ديفلين الاستثنائي.