مراجعة: الرجل الأكثر سعادة، مركز مدينة نيويورك ✭✭✭✭✭

أسعد رجال العالم
على خشبة مسرح إنكورز! في مركز مدينة نيويورك
6 أبريل 2014
5 نجوم

إذا كنت تتذكر ما كان عليه الأمر في أول مرة رأيت فيها شروق الشمس، أو رأيت ابتسامة طفلك، أو تأملت تمثال ديفيد لمايكل أنجلو، أو وقعت في الحب حقًا، أو فهمت قطعة من الشعر أو سونيتة لشكسبير، فأنت بذلك تتذكر لحظة من السعادة المطلقة، أو الفرح الذي لا يمكن حسابه، أو المتعة الشاملة الدائمة. هذا الشعور، تلك الجرعة الخيالية والنقية للغاية من النشوة التي لا تصدق، تمنى بها هذا المساء المئات من الأشخاص الذين ملأوا مركز مدينة نيويورك لأداء إنكورز النهائي للإنتاج الموسيقي الرائع لفرانك لوسير بعنوان "أسعد رجال العالم".

من إخراج وتصميم الرقصات كيسي نيكولاو، ومع الإشراف الموسيقي لروب بيرمان، كان هذا عرضًا موسيقيًا مقتبسًا (بواسطة بيل روزنفلدد الذي لا يكل) من الموسيقى المسرحية لعام 1956. الزمن سيخبر بذلك، ولكن قد يكون هذا العرض الموسيقى يغير هذا العمل في نظر الجمهور تمامًا كما أحيا عرض لينكولن سنتر لعام 1985 لمسرحية فوليز لسوندهايم الرأي العام حول هذا العمل.

لأنه، بدون أي شك من أي نوع كان، هذا العرض يقع ضمن أفضل خمسة من أعظم العروض الحية للمسرحيات الموسيقية التي شاهدتها على الإطلاق. كان، بلا شك، معجزة.

من الصعب التفكير في أي طريقة كان من الممكن تحسين العمل الذي جرى هنا.

هناك ثلاثة أسباب رئيسية وراء النجاح هنا.

أولاً، التمثيل لا مثيل له. كل عضو في الوفد الكبير كان بالضبط كما ينبغي، بكل طريقة، لدورهم. جميعهم يستطيعون الغناء والرقص والتمثيل بمهارة فائقة وسلاسة.

ثانيًا، كل شخص كان ملتزمًا بالعمل والرؤية لعرضه. جميع الأداءات كانت صادقة وحقيقية ومتعاونة مع بعضها البعض. لم يكن هناك "نجوم" هنا، رغم وجود العديد من الأداءات التي غيرت الحياة. كان جهدًا جماعيًا متكاملًا، أداء جماعي حقيقي.

ثالثًا، لم تُبذل أي محاولة لغناء الموسيقى بغير الأسلوب الصحيح. بدلاً من الاتجاه الحالي للصوت الأبيض أو البالطونات العالية أو الأسلوب المليء بالعاطفة، غنى كل شخص بصوت مُنتَج بشكل صحيح، مع انغماس كامل للصوت المدرب، مع ليجاتو وروباتو وشغف.

النتيجة كانت مشوقة، مبهجة ومؤثرة بالتساوي؛ انتصار حقيقي للشكل الموسيقي.

القصة تتعلق بتوني، الإيطالي الخجول الذي يقع في حب نادلة يخشى التحدث إليها؛ يكتب لها رسالة حب على القائمة ويترك لها دبوس ربطة عنق من الجمشت كإكرامية. يسمي النادلة روزابيلا ويكتبان لبعضهما البعض. ترسل له صورتها ويرسل لها صورة رئيس العمال الوسيم لأنه يخشى أنها لن تأتي لرؤيته إذا أرسل لها صورته الخاصة. تأتي، وبطبيعة الحال، تعتقد أنها قد خُدعت. تذهب للمغادرة لكن توني يتعرض لحادث سيارة ويصاب. خوفًا من أنه سيموت، يصر على أن تتزوجه. ما يحدث بعد ذلك، يشكل جوهر الفصل الثاني.

إنها قصة إنسانية جدًا، قصة حب وسوء فهم عادية جدًا. لكن ما هو استثنائي في عمل لوسير هو أنه يتم غناؤه بالكامل تقريبًا وتستخدم الموسيقى لإنشاء وتشكيل وتقدم السرد للشخصيات. ليست الأغاني مهمة لأنها أغانٍ، ولكن بسبب كيفية تقدمها للسرد أو تعريفها للشخصيات.

أشهر أغنية في العرض، الوقوف على الزاوية، ليست مهمة بسبب لحنها، بل بسبب القصة التي ترويها الأغنية والبصيرة التي تقدمها عن الرجال الأربعة الذين يغنونها، خاصة هيرمان السخيف لكن السعيد الذي يقوم بدوره جاي أرمسترونغ جونسون. هذا صحيح لكل أغنية في العرض؛ لا يوجد شيء هنا للزخرفة. كل أغنية تضيف لونًا وصقلاً وعمقًا وشكلاً للشخصيات والمواقف.

توجد العديد من الأرقام الجماعية المثيرة، بعضها مُضحك وبعضها بديع بشكل مؤلم. بيغ دي هو أحد أفضل أرقام الإنتاج في أي مسرحية موسيقية في أي مكان وهنا تم تقديمه بكامل طول العرض. أغنية ليلة صيف أوقفت العرض بطريقة مختلفة - بتناغمات رائعة من الجوقة التي تتردد وتثري التينور الرائع للدكتور الذي قام به كيفين فورتمن.

لم يكن شيان جاكسون أبدًا أفضل مما كان هنا. مثل جو النمطي المتجول، أضفى مظهره المثالي كأيقونة ونهضة صوته الباريتون القوية إلى الشعور الكامل بالاستغراق. إنه دور مدرك لنفسه، مليء بالبصيرة والنشاط. كان دويته مع روزابيلا، لا تبكي، نهاية مذهلة ودقيقة بشكل مدهش، لكنها كانت قوية جدًا للفصل الأول.

كانت لورا بنانتي وشولر هينسلر مثاليين في دور توني وروزابيلا. دويتهما الكبير، قلبي ممتلئ بك، هو أفضل أغنية حب للوسير وتفوق الثنائي في تقديمها. كانت أغنيتهم السعيدة بالتعرف عليها تظهر حبهم الرقيق والمتفتح في مرحلة مختلفة من طيف الحب وكانت هزلية وسعيدة بالتساوي.

واختتامًا لأعضاء الفرقة الرئيسيين، لكن ليس بأي حال من الأحوال "من الكومبارس" كانت هايدي بيكنستاف (كليو، أفضل صديقة لروزابيلا) وحبيبها الغبي بطيء الفهم، المتفائل دائمًا، هيرمان. قدمت مشاهدهما سويًا شحنات كوميدية كهربائية: لقد صنعت قبضة هي واحدة من أظرف الأغاني المسرحية المدفوعة بالشخصيات في تاريخ المسرح الموسيقي.

كانت جيسيكا مولاسكي رائعة في دور الأخت المتجهمة لتوني وقدم الثلاثي الكوميدي المكون من زاكاري جيمس وبرادلي دين وبريان كالي ارتياحًا كوميديًا من النوع التينور؛ كانت أغنيتا أبوندانزا وبنفينوتا أرقامًا من الجاذبية التي لا تقاوم.

قام الراقصون المتخصصون بأعمال رائعة ديناميكية ورياضية. بالتأكيد يعرف نيكولاو كيف يصمم الحركات الراقصة، وقد فعل جميع الراقصين فخرًا له، خاصة في الرقم الكبير: بيغ دي. كان مفعمًا بالحيوية والجاذبية، وكانت التأثيرات تحبس الأنفاس. كانت هذه هي الحقيقة في اللحظات الصغيرة أيضًا: تحدثت تصميمات الرقص في أغنية الوقوف على الزاوية عن الكثير حول الرجال الأربعة الذين يقومون بغناء الرقم.

تم اختيار الفريق بشكل مثالي، وأدى عرضه بأداء ممتاز، وغنى ورقص، هذا الإنتاج سيسجل في التاريخ. إنه الآن المثال الجديد للعروض الموسيقية العظيمة في الحفلات الموسيقية.

الكمال المطلق في المسرح الموسيقي.