تقييم: تاجر البندقية، مسرح غلوب لشاكسبير ✭✭✭✭

فيبي وجوناثان برايس في إنتاج جوناثان مونبي لمسرحية تاجر البندقية. صورة: مانويل هارلان تاجر البندقية

مسرح غلوب

30 أبريل 2015

4 نجوم

من بين جميع مسرحيات شكسبير، تاجر البندقية هو العمل الذي يمتلك الجميع تقريبًا رأيًا حوله. قصة اليهودي، شايلوك، الذي يصر على عقده ويريد استخراج رطل من اللحم، معروفة جيدًا. كما هو الحال مع حكاية المرأة الجميلة التي يضمن والدها أن وصولها إلى ثروة العائلة مرتبط باختيار خزانة من قبل خاطبها: لا يمكنها الزواج إلا من الرجل الذي يختار الخزانة الصحيحة. كلا القصتين كانتا موجودتين قبل أن يستعيرهما شكسبير لمسرحيته، وكلاهما يُعتبر جزءًا واضحًا من الوعي الثقافي اليوم.

لكن، بالنسبة لمسرحية يمتلك معظم الناس رأيًا حولها، من المثير للاهتمام كيف يمكن أن تكون تلك الآراء متنوعة. من هو التاجر الذي يُشار إليه في العنوان؟ شايلوك، أنطونيو أم بسانيو؟ هل المسرحية كوميدية، كوميديا رومانسية، مأساة، كوميديا-مأساة، أم كوميديا رومانسية مأساوية؟ هل شايلوك شرير، غير أخلاقي، أم تعرض للإساءة لدرجة الانهيار؟ هل أنطونيو شرير أو غير أخلاقي، يقدم رهنًا لمنافسه المبغض فقط كوسيلة للتقرب إلى بسانيو؟ هل بسانيو شرير أو غير أخلاقي، مستعد لقول وفعل أي شيء لجعل مستقبله أفضل؟ هل بورشيا شريرة أو غير أخلاقية، تسعى desesperada للحصول على زوج يمكنها التحكم فيه بأي ثمن؟ هل جيسيكا شريرة أو غير أخلاقية، مستعدة لسرقة والدها وترك دينها بسبب اهتمامها الشخصي بلورينزو؟ هل هي معادية للسامية أم لا؟ هل يهتم أي شخص لأنها مجرد كوميديا رومانسية؟

هذه الالتباسات والمؤامرات هي التي تجعل الناس يعتبرون تاجر البندقية "مسرحية مشكلة" أو على الأقل واحدة تتغير في الأسلوب والغرض كلما تقدمت. كما أنها السبب في تعدد الآراء حول المسرحية وحقيقة أن إنتاجًا بعد آخر يمكن أن يجد طريقة مختلفة وجديدة لفحص السرد، وإطارته وتقديمه.

جوناثان مونبي، الذي افتتح إنتاجه لتاجر البندقية أمس في مسرح غلوب، اختار رواية متماسكة ومضحكة ومتسامحة لمسرحية شكسبير. إنها بعيدة بقدر الإمكان عن التقديم الحديث والنشط والصارخ لروبرت جولد في مسرح ألمايدا. لكنها لا تعاني بسبب ذلك.

مضبوطة بشكل آمن في وقتها، حوالي عام 1597، بملابس وزينة تبرز عصرًا نائيًا ومختلفًا، الأهم من ذلك، متجاوز الزمن، يتجنب مونبي الأسئلة الكبرى للمسرحية ويسير في مسار عبر مياه التعاطف والمصلحة الذاتية والرأسمالية. والنتيجة هي تناول مرح وغني للمسرحية، مما يجعلها ممتعة وواضحة، لكنها لا تحقق أبدًا أعالي الشاعرية أو الدراما، وتقبل بسهولة "اليومي" كنغمتها العامة.

يبدأ الأداء بقناع، رقصة، زفاف وشجار في الشوارع - حيث يهاجم اثنان من التجار اليهود بوحشية، بدون استفزاز، في الشارع. وبهذه الطريقة يحدد مونبي منهجه: كوميديا خفيفة، مع نغمات رومانسية، تتضمن العنصرية والمال.

يظهر شايلوك كتاجر عجوز متعب، مرهق من الإساءة التي يتعرض لها باستمرار من أولئك الذين لا يحترمون دينه. أنطونيو يحتقره ولا يخفف من ذلك. بورشيا جميلة وماكرة، مستعدة لعمل ما يلزم للحصول على الزوج الذي تريده ووضعه تحت سيطرتها. بسانيو هو شاب شقي، النوع الوسيم واللطيف الذي لديه أصدقاء رائعون يحبون الشرب والاستمتاع إلى حد الإفراط، لكنه دائماً حريص على طرق لجني ثروة سريعة وقناعة مؤكدة بأن جاذبيته الجسدية يمكن أن تفتح الأبواب. يعتقد أنطونيو أنه يمكنه شراء طريقه إلى سرير بسانيو تمامًا كما يعتقد بسانيو أنه يمكنه إغراء طريقه إلى سرير بورشيا. يشاطر كل من أنطونيو وبورشيا الاستعداد لفعل أي شيء للحصول على بسانيو، وبسانيو سيقول أي شيء للزواج من بورشيا والحفاظ على علاقته الجيدة مع أنطونيو. الجميع عنصريون، عدا بسانيو. الثروة هي الكأس المقدسة للجميع.

تأتي المرح والتسلية من الشخصيات الداعمة: أمير المغرب المتباهي؛ أمير أراغون المتأنق والمخنث؛ نريسا الذكية والحسية والعليمة؛ غراتيانو الفج البذيء؛ جوبو المهرج الصاخب؛ لورينزو الولد الجميل الذي يذوب من الحب. أنواع من الشخصيات النمطية بالتأكيد، لكنها تُلعب كما لو كانت مُنشأة حديثًا، مما يبرز الإمكانيات الكوميدية.

في الجوهر، تُزيل مقاربة مونبي التعقيد من المسرحية: كل شيء مباشر. شايلوك جيد وشرير، وكذلك أنطونيو. كما أنه من الخطأ أن يسعى شايلوك للحصول على رطل من لحم أنطونيو، فإنه من الخطأ أن يسعى أنطونيو للحصول على لحم بسانيو - كل منهما يسعى للحصول على ثمن مقابل دعمه المالي. يقرر شايلوك عند نقطة القرض أن يحصل على الثمن المطلوب إذا استطاع؛ بورشيا تعرف أنها يمكنها تدمير شايلوك قبل أن تبدأ المحاكمة – كلاهما محفز بالكراهية لدين آخر ورغبة في نمط حياة معين. تتلاعب بورشيا بنتيجة عملية اختيار الخزانة بنفس الطريقة التي يتلاعب بها بسانيو بأنطونيو لتمويل محاولاته للحصول على يد بورشيا. بورشيا سعيدtàبتدمير شايلوك لتعزيز موقفها مع بسانيو تمامًا كما يسعد جيسيكا بتدمير شايلوك لتعزيز موقفها مع لورينزو.

يمضي هذا الإنتاج المباشر والمفاجئ في بعض النواحي، لتقديم القصة بوضوح وكفاءة وروح. يتم استخراج كل ضحكة. وبينما ضاعت بعض الشخصيات الشعرية والبصيرة - خاصة في مشهد المحاكمة الذي يمر بوتيرة سريعة، يتم إلقاء خطاب "جودة الرحمة" كما لو أنه مجرد عبارة عابرة - يقوم مونبي بإدخال تعقيدات أخرى. جيسيكا وشايلوك يقدمان خطابًا كاملاً باليديشية الغاضبة، مما يُثبت بذكاء وضعهم الغريب.

وفقط عندما تظن أن الكوميديا الرومانسية قد انتهت، يتركك مونبي بصورة أخيرة: جيسيكا تنوح، تغني أغنية عبرية؛ شايلوك يتم إذلاله وتدميره تمامًا بإجباره على التعميد إلى الدين المسيحي. بينما تضحك بورشيا بلؤم، بعدما سمحت لها حلقة الزفاف بإظهار لبايتوس أنها الرئيسة في زواجهما، يعاني شايلوك من المصير الذي اختارته له. بورشيا، الانتهازية العنصرية التي تختار تدمير شايلوك لمصالحها الشخصية. مهما كان الأمر مضحكاً، فإن الرياح الثلجية للعواقب تهب بقوة.

جوناثان برايس يلعب دور شايلوك بهدوء واستقامة وعزم. هذه ليست خلاقًا وحشيًا أو صورة كاريكاتورية يهودية. لا، يجد برايس قلب الرجل وروحه وبمهارة كالمبضع يكشف عن نقاط القوة والضعف في داخله. تأتي ذروة الشعرية في المساء مع خطبته القلبية "أليس لليهودي عينان؟"، الكلمات استُخلصت من أعماق روحه. يتم تصوير ارتباكه ويأسه حول خيانة جيسيكا، وخصوصًا سرقتها لجواهره، بشكل محزن ومؤثر. بشكل عقلاني، يتعامل مع مصير أنطونيو في قاعة المحكمة بأسلوب واقعي، مما يجعل انقلابه المفاجئ في الحظ أكثر تأثيراً. يلعب ليس كثيرًا للتحيّز بل للفهم، يقدم برايس شايلوك لا يُنسى ومكتمل ومشوه تمامًا.

دانيل لابيني يتألق في دور بسانيو، جلده ناعم مثل حديثه وأسنانه لامعة مثل ثقته بنفسه. هذا هو بسانيو الذي يغازل أنطونيو، يتحدث عن الحب، يقترح إمكانية ذلك، لكن فقط للحصول على طريقه. هو واثق ومتغطرس بنفس القدر، دائمًا ما يدور عقله المتحايل. تتم مراقبة صداقته مع غراتيانو بشكل ممتاز، ولكن كذلك هي صداقته مع كل الآخرين في معيته. يتعامل مع الشعر بالبراعة، وقدرة بسانيو على الإغراء، حتى أثناء التصرف بشكل سيئ، وتُحمل ببراعة.

توجد أدوار رائعة حقًا من ديفيد ستورزاكر في دور غراتيانو (افتتاحيته المضحكة لا تُنسى) ودوروثيا ماير-بينيت في دور نريسا (دائمًا حية، لا تفوت لحظة لأي ملاحظة ذكية، ملاحظة جريئة أو عبسة باعثة على المرح) ومعًا هم كامل ساعة. تجعل كل منهما شخصياتها نابضة بالحياة. نفعل قليلا من النوع المختلف من الارتعاش هو ستيفان أدغوبولا الذي سرق بسهولة قلوب الجمهور في المسرح بثقته الابتكارية كجوبو - عمله مع الجمهور مضحك بشكل هستيري. إهاناته لشايلوك ليست جسدية، ولكن نظرًا لأنه تمكن من كسب انتباه الجمهور، كان لها لسعة أكبر.

في دور جيسيكا، فيبي برايس، ابنة جوناثان برايس في الحياة الواقعية، رائعة. مليئة بالألم والحزن، ومع ذلك فهي في حب جامح، بابن لامب لورينزو، الشاب العادي الذي بجوار المنزل، لديها دور صعب، واحد يسهل التخلص منه. ولكن برايس، بدقة رائعة، يبرز اختيارات جيسيكا ودوافعها وعواقبها بوضوح وأسلوب حقيقي. يقدم لها لامب دعمًا جيدًا ولا شك أن حبهما ينبع من مكان رومانسي أعمق من ذلك لدى العشاق الآخرين في المجموعة. هناك لحظة رائعة، عندما تعود بورشيا ونريسة إلى منزلهما بعد الخداع في المحاكمة، عندما تكون نريسة نائمة على صدر لورنزو - إنها اللحظة الواحدة للحقيقة الرومانسية غير المقيدة في المسرحية بأكملها وتعد بشكل جيد لكلمات جيسيكا الأخيرة، وهي تفكر في الثمن الذي دفعه والدها بسبب ارتباطه بأصدقائها الجدد.

كان الخاطبون الرهيبون/المثاليون لبورشيا، سكوت كريم وكريستوفر لوغان رائعين. كشخصية من ليالي عربية تصدير الحرير بشكل دوار كان الأمير الصحراوي كارين بتكوران، عمامة، سيف ولحية. تكاد كنا تتوقع أن ترى البساط السحري متوقفة بالخارج مع حاشيته. داكن أفتان، مهووس بالثروة، كريم مضحك حقًا، بينما يبرز مفاهيم العنصرية. لكن الدور الذي لفت الأنظار جاء، بشكل غير متوقع، من لوغان، الذي اتى بدور رائع وأبهي لشخصية الأمير الأراغوني الخفيف، الذي استخرج الضحك من كل سطر وأرسل الجماهير في حالة من الفرح. يستحق هذا الإنتاج المشاهدة مرة أخرى للاستمتاع بأداء لوغان الرائع.

يقدم مايكل بيرتنشو أداءً جيدًا، أولاً في دور تيوبال ثم في دور دوق فينيسيا الغاضب وفيليب كوكس، أولاً في دور بالتازر ثم وسيتاس. يعمل ريجي-جين بيج (سولانيو) وبريان مارتن (سالارينو) بشكل جيد أيضًا، مكملين أحد أفضل التجمعات التي جمعت لجلوب منذ فترة.

تلعب أدوار بورشيا وأنطونيو دوراً حاسمًا في نجاح أي إنتاج لهذه المسرحية، وبالفعل، في بعض الإنتاجات يمكن أن تدور المسرحية بأكملها حول كيفية لعبها. هنا، اختار مونبي عدم جعل أي منهما نقطة محورية خاصة، وهو قرار له مزايا وعيوب.

دومينيك مافهام يغذي أنطونيو بالجشع والكراهية، ونهمه لبسانيو جليّ، ولكنه واضح أيضًا في تفاعلاته مع غراتيانو والآخرين. إنه رجل ثري، وقذر، وعنصري قديم - لا تُلعب هنا بطاقة النبل. يعمل هذا بشكل جيد حتى مشهد المحاكمة وبعده، لكن هناك بعض الفرص التي يقدمها الدور غير متوفرة، نظرًا للخيار الذي اتخذه مافهام. لأول مرة، وجدت نفسي أتمنى أن يحصل شايلوك على رطل لحم أنطونيو ويعاني من العواقب.

لكن لم يكن هذا بسبب أنطونيو فقط - كانت بورشيا سببًا مساهمًا أيضًا. ريتشيل بيك أب، كبورشيا جميلة ورشيقة تمامًا، بدت أكثر دهاءً وتلاعبًا من كونها متبصرة، بديهية وشجاعة. لم يكن تصرفها في مشهد المحاكمة هو اللحظة السحرية التي يمكن أن تكون - لا، كانت هذه محاكمة حيث كانت بورشيا تعرف ما يمكن أن يكون عليه النتيجة من البداية وسعت لتحقيقها لأغراضها الخاصة. كانت بيك أب في أفضل حالاتها في تداولاتها مع ماير-بينيت، وكان أول حوار لهما عن الخاطبين البائسين الذين اختاروا عدم النظر إلى الخزائن مضحكًا جدًا. تتعامل بشكل جيد مع لابيني لكن لا يوجد إحساس حقيقي بالشغف بينهما، والمشاهد النهائية بعد المحاكمة تلعب كألعاب وليس سذاجة رومانسية.

إنها بورشيا سطحية، تناسب الإنتاج تمامًا، لكن تتركك تتساءل عما إذا كانت الأعماق الأكبر يمكن أن تكشف عنها بيك أب. حديثها عن الآيات سريع ولكن قابل للفهم، ولكنه ليس جميل۔ إنها بورشيا لهذا الإنتاج، وليس للأجيال.

تصميم مايك بريتون بسيط ولكنه فعّال، مع الستائر الذهبية التي تتراقص في نسيم الليل بتأثير رائع. الأزياء مفصلة بشكل متقن وتستدعى إحساسًا بالثروة الفارهة التي دائمًا ما تكون حاضرة۔ يقدم جوليس ماكسويل موسيقى جديدة ومثيرة التي تعزز إحساس المشاهد التي تظهر فيها وهناك بعض الأداء الجيد والعزف من الفرقة الصغيرة من الموسيقيين.

هذا هو تاجر البندقية الذي سيذكر الكثيرين بأن المسرحية كوميدية، لأنها مضحكة جدًا في أجزاء منها. ولكن التنازل عن ذلك هو فقدان النقولات الروحانية والشاعرية، خاصة في "الثلاثي" الذي يتمثل في بورشيا، أنطونيو وبسانيو۔ ولكن لديه عرض هائل من جوناثان برايس الذي يجعل شايلوك ينتمي إلى نوع الأشرار الأكثر رعبًا: الرجل العادي الذي تم ظلمه بنهاية اليوم تمامًا۔ الشرق الأوسط مدافء من فيبي برايس، دانيل لابيني، كريستوفر لوغان، ديفيد ستورزاكر، دوروثيا ماير-بينيت، ستيفان أديغبولا وسكوت كريم التي تضيء الجلوب مع الأناقة والضحك المعدي.

فرحة بسيطة۔ كم مرة يمكنك أن تقول ذلك عن تاجر البندقية؟

تاجر البندقية يستمر عرضه في مسرح شكسبير حتى 7 يونيو 2015