مراجعة: المعرفة، مسرح تشارينغ كروس ✭✭✭

طاقم تمثيل مسرحية المعرفة. تصوير: سكوت رايلاندر المعرفة

مسرح تشارينغ كروس

ثلاث نجوم

احجز الآن عندما أقول إن المعرفة تستغرق بعض الوقت لتبدأ، أعني ذلك في عدة جوانب - الأول والأكثر حرفيًا هو حقيقة أن وقت البداية في السابعة والنصف قد مر والموظفون في مسرح تشارينغ كروس ما زالوا يوجهون الجمهور إلى مقاعدهم بدون أي إحساس بالإلحاح في مهمتهم. الثاني هو الجانب السردي؛ لمسرحية ذات وقت عرض سريع نسبيًا، تستغرق وقتًا طويلًا قبل أن تبدأ الأمور في التحرك.

تعمل المشاهد الافتتاحية كثلاثة سلسلات من العرض الكبير لثلاثة شخصيات رئيسية - كريس (فابيان فرانكل)، تيد (بن كابلان) وغوردون (جيمس ألكسندرو)، ثلاثة رجال يخضعون لاختبار المعرفة المعروف بصعوبته (حفظ آلاف شوارع لندن عن ظهر قلب)، ليصبحوا سائقي سيارات أجرة في لندن. ثلاث مرات يتعرض الجمهور لشلال من المعلومات، حيث تقوم الشخصيات بذكر أشياء يعرفها شركاؤهم في المشهد بالفعل؛ من المدهش أن المزيد من الجمل لا تنتهي بعبارة “والتي بالطبع، تعرفها.” تُعرَض التفاصيل الصغيرة لحياة الجميع بشكل أفضل عندما تندرج في المحادثة والتعليقات المرتجلة، بدلاً من أن تُقدَّم بشكل مباشر، من خلال اقتباس سيمون بلوك لسيناريو جاك روزنتال. عندما يصل الدراما أخيرًا في وقت متأخر من الفصل الأول، تكون جيدة بما فيه الكفاية، لكن متأخرة نوعًا ما، ويدخل الجمهور الاستراحة دون اكتراث كبير بما يحدث لهذه المجموعة من الشخصيات.

ستيفن بايسي وجيمس ألكسندرو في المعرفة. تصوير: سكوت رايلاندر

الحمد لله على وصول السيد بورجيس المعروف بـ ‘مصاص الدماء’، أصعب ممتحن في اختبار المعرفة. للمرة الرابعة يُقدَّم الجمهور بكميات كبيرة من المعلومات - ولكن بورجيس لستيفن بايسي هو بجنون مضحك، ويقدمه بأسلوب استعراضي حقيقي وغير متوقع. وأخيرًا تصبح الأمور مثيرة للاهتمام. يتبختر بورجيس، ويظهر التبختر، ويتلاعب بشاربه، يتقمص اللهجات والشخصيات، يسخر ويهزأ من المرشحين ويختلق مواقف سخيفة متنوعة بإتقان. بعد أن يعيِّن المرشحين لدراساتهم في شوارع لندن، يعود إلى مكتبه حيث يبقى لفترة طويلة من العمل، ويتجلى كحضورا ثقيلا ولائحا طوال الوقت. يقوم بايسي بالكثير لتعديل هذه المسرحية وهو بلا منازع نقطة القوة فيها.

ستيفن بايسي ولويز كالهان. تصوير: سكوت رايلاندر

في مكان آخر في الفريق، يتم تقليص دور النساء إلى دور الشركاء، بإستثناء مرشحة واحدة موافقة للخطاب الإلزامي حول كيف أنها تريد فقط فعل ما يفعله الرجال وإثبات قدرتها، لكننا لم نتعرف حتى على اسمها الأول. هناك أيضًا ظهور يسبب الانزعاج لسائح عربي يضيف القليل إلى الأحداث أكثر من كونه كاريكاتيرًا غير متقن.

يبدأ الفصل الثاني بتقديم أكثر قليلاً بينما يعمل المرشحون على اجتياز المعرفة والحصول على الشارات الخضراء المرموقة التي تثبت ذلك. يواصلون ‘الطرق’ التي لا نهاية لها، وهي مسارات محددة حول المدينة يجب أن يعرفوها عن ظهر قلب (يُوضح البرنامج لأي سائقي سيارات أجرة حاضرين أن الطرق لعام 1979 قد تختلف قليلاً عن تلك في 2017). ولكن لا يزال بورجيس يكون العنصر الأكثر ترفيهًا في كل ذلك. تكتيكاته مُطَبَّقة ببراعة لكل مرشح، مثل مناقشة التحيز الجنسي الذي ستواجهه المرشحة الأنثى ستافلي (لويز كالهان غير المستغلة) حتمًا في العمل. يبدو أن بورجيس يحاول بوضوح اختبار ما إذا كانوا سيكونون قادرين على التعامل مع المواقف الحقيقية، بكل عدم القدرة على التنبؤ بها بعيدا عن المكتب، ومع ذلك بشكل لا يصدق، لا يبدو أن الآخرين يدركون ذلك حتى يُوضَّح لهم الأمر بوضوح.

تحت إشراف زوجة روزنتال الراحل، مورين ليبمان، يتميز الإخراج بنطاق غير ملهم. يُؤدي مهمة تحريك الشخصيات حول المسرح، لكن لا شيء يثير الفضول حتى المشهد المثير للاهتمام في نهاية النصف الأول. يبدو أن الخيال والإبداع وراء هذا الأمر واضح، لكن تتساءل أين كان حتى الآن. تم تصميم الصوت بشكل جيد وواضح جدًا بفضل أندرو جونسون، على الرغم من أن استخدام أغاني السبعينات ربما يكون متوقعًا. تُضعنا الأزياء الممتازة لجوناثان ليبمان بحزم في تلك الفترة، جنبًا إلى جنب مع تصميم نيكولاي هارت-هانسن الريترو المناسب.

أليس فيلغيت، فابيان فرانكل وستيفن بايسي. تصوير: سكوت رايلاندر لا شك أن هذه مسرحية مواكبة، مع إقبال شركة تأجير السيارات الخاصة المثيرة للجدل أوبر على تهديد عالم سائقي سيارات الأجرة في لندن. ولكن رغم مادة الموضوع الشيقة وبعض الضحكات السهلة، فإن التنفيذ في الغالب يكون غير مميز. مع نهايتها الأنيقة وسردها المتماسك، فإن المعرفة مُرضية بما يكفي، ولكنها قادرة على تقديم أكثر بكثير مما تم تقديمه.

تذاكر المعرفة