مراجعة: فندق سيريز، مسرح رويال ستراتفورد إيست ✭✭✭✭

إيلين توماس في فندق سيريز فندق سيريز

مسرح رويال ستراتفورد إيست

25 أكتوبر 2016

احجز التذاكر

تأتي لحظة، قبل نهاية الفصل الأول بفترة وجيزة، عندما تسقط تقنية بوني جرير المتخيلة للغاية والمثيرة للتفكير، التكييف المعاصر في الولايات المتحدة لمسرحية شيكوف "حديقة الكرز" لكمة بحجم مايك تايسون على موجة تصاعد عمليات القتل الشرطي للأمريكيين من أصل أفريقي: الحوار، الذي يتقاسمه عدد من الشخصيات، حيث يضرب أحدهم الأرض بمكنسة، ويجرف الفوضى التي يبدو أنها ناجمة عن زلزال ناتج عن التكسير الهيدرولكي، يسير على النحو التالي: 'الشرطة تصوب رجلًا أسود آخر.... إنهم يقتلون رجالنا وأولادنا.... إنهم يقتلون أوباما.... إنهم يقتلون رئيسنا... باراك حسين أوباما.' إنّها لحظة مؤثرة للغاية؛ ضربة مباشرة ضخمة للدفع الفكري والعاطفي وراء هذه المسرحية. تعتقد وأنت تخرج في الاستراحة، أن العمل قد وجد أخيرًا قدميه، وأن البنية البطيئة للنصف الأول ستتوج بنقد قوي وضروري للرعب المسبب للذات الذي يجتاح الولايات المتحدة.

مايكل بيرتنشاو في فندق سيريز.

لكن جرير يختار عدم متابعة نهج المواجهة بشكل صارخ. تنتقل بنا الفعل الثاني، بدلاً من ذلك، إلى ريفيفل ديسكو خفيف الروح من الثمانينات، ويتم استبدال الرسالة المتوترة الجذابة للنقد الاجتماعي بعرض لأشهر الشخصيات من عالم الترفيه الخفيف. يبدو أن هذه المسرحية ليست من نيتها التعامل بشكل وثيق للغاية مع حياة السود مهمة؛ ويستمر مرتكبوا الفظائع التي تتكشف في شوارع أمريكا، كما فعلوا طوال هذه المدة، في الإفلات من العقاب. بدلاً من إلقاء الأعلام على الأرض - كما يحدث واحدة منها قبل أن يضرب الزلزال - نحصل على زجاجات من الشمبانيا تُفتح، وحفل انتخابي مرح، حيث يتم قبول انتصار ترامب الحتمي بروح من الاستعداد والفكاهة. تكيف آخرون مع هذا المفهوم وحافظوا على شعور أكبر بالغضب: يتبادر إلى الذهن تشيستر هايمز في "عندما يصرخ، دعه يذهب" ولا يزال ينقل حاجته إلى رفض الراحة المريحة والغامضة لعالم الأفرو-أمريكا المترف، خاصة عندما تثبت عدم فعاليتها تمامًا كحاجز ضد رصاص الشرطة الأمريكية. ومع ذلك، يبدو أن ذلك ليس هو الموضوع هنا.

إل أنتوني، نيكولاس بيفني، أ ل أبين، غالييا كريم، مايكل بيرتنشاو

ربما كان ذلك جيدًا. المشكلة في استخدام شخصيات شيكوف لشن أي هجوم على أي شيء هي أنها ليست جيدة في ذلك النوع من الأشياء. إلى حد ما، تعد درامياته لامبونا ساخرة، تكشف عن عديمة الفائدة وعدم جدوى طبقته، على شفا انحلالها في سلسلة من الثورات والحروب التي أسفرت عن مقتل ملايين الناس وجعلت اهتماماتهم تظهر كمغامرة جميلة وعديمة الأهمية. ومع ذلك، إلى حد كبير، يخفي شيكوف فراغهم في تحديد ضغوط وتوترات بين شخصياته بدقة. كعالم تشريح للمجتمع البشري، لا يوجد أحد أعظم. يبدو أن جرير تحاول أن تفعل ما يفعله شيكوف: يقدم لنا كلًا من كوميديا البشر العارمة وأيضًا تعاطفًا وتفاهمًا كبيرين لضعف البشر وضيقهم. هذا طموح رائع.

أليكسيس رودني وإيلين توماس.

تكافئ الطلبات على هذا العمل، فإن مسرح رويال ستراتفورد إيست قد قدم إنتاجًا وسيمًا للغاية لهذا التكوين من الكلاسيكيات، في مرحلة مؤثثة بشكل جميل ولكن ببؤس فني من قبل إيلين كايرنز ومضاء ببذخ مذهل تيم لوكتين. هذا هو بيت المونجويز، وجميع التشابهات مع ثروات تينيسي ويليامز (وغيرهم من) العائلات الساقطة غير مصادفة تمامًا. الأزياء من تصميم جيسيكا كورتيس تحقق العديد من اللحظات المذهلة، خاصة في دخول أنيتا مونتجوي سينكلير تيمبوتو (إيلين توماس في دور رانييفسكايا) الأول، في ما أعتقد أنه تصميم أبيض بالكامل من أرماني (من بين العلامات الأخرى المعتمدة في البرنامج هي بروكس براذرز، جورج جنسن، هارس، أوساكا). وفي هذا المشهد، يقوم المخرج فمي إل فواوجو جونيور بعمل رائع في الحفاظ على القصة حقيقية ومباشرة قدر الإمكان: نشعر بأننا نعرف من هم كل هؤلاء الأشخاص، يمكننا أن نقابلهم في الزاوية المقبلة، خاصة إذا كانت زاوية في تريبيكا. مما يضفي السحر، ينسج الموسيقى طريقها عبر السرد، كجزء من تصميم الصوت لسيمون مكوري. أيودولي إدواردز ترشد اللحظات الكورالية. هناك بعض الحركة المتقنة، من دميلولا ك فاشولا (مخرج مساعد)، وجنيفر ويلتسي تحافظ على مختلف اللهجات 'في الحسبان' طوال العرض.

في مثل هذا البيئة المجهزة جيدًا، لا يمكنك إلا أن تحب المجموعة: إل أنتوني يظهر في أداء فكاهي ومقنع بتصميم كعنوان جوسيا تريب المتفاخر؛ مادلين أبياه مشرقة ومحاربة كواحدة من فتيات المونتجوي؛ مايكل بيرتنشاو هو القوقازي الوحيد، الخادم الإنجليزي المخلص القديم؛ نيكولاس بيفني هو توزنة مدهشة لأخته كأ ل مونتجوي؛ أندرو دينيس يلعب دور المقدم الحركي الرشيق له ككورينل باكستر؛ أبين غالييا هو الرجل الذكي المستقبلي ككريم حسن؛ لاشارني جولي هو المدير الفني الفعال، شارلوت؛ كوري مونتاغو-شولاي هو المتمرد الذي على اتصال مع الشوارع الخطرة في الجبهة، ت. ك؛ كلير بريمبي هي الابنة الأهدأ، لورين؛ أليكسيس رودني هو مايكل المحول بتفوق وزيادة في الوعي، المعروف الآن باسم توسان؛ وأنجيلا وينتر تؤدي دورًا آخر من الخدام، جاكي، وامرأة أخرى، العابر السبيل، الذي - في وسط الزلزال - تكسر 'واقع' العرض لتقابل فقط أنيتا برسالة من الطبقة العاملة السوداء غير الراضية والمتشككة من قرون من القمع والاستغلال السابق.

هذا عمل رائع وعظيم، غني بالتفاصيل والمعنى، ومع اقترابنا من لحظة حاسمة أخرى في تاريخ الولايات المتحدة (وبالتالي العالمية أيضًا) - لم يكن بإمكاننا توقيته بشكل أفضل، ولا تصميمه بشكل أكثر لياقة لتعكس وضع معقد وغالبًا ما يكون متناقضًا مع الذات. قد يشعر بعض الناس أنه لا يضرب بقوة كافية، ولكن هذا - بالطبع - جزء من المحادثة، أليس كذلك؟

حتى 12 نوفمبر 2016

احجز التذاكر لفندق سيريز في مسرح رويال ستراتفورد إيست