مراجعة: الشخص الطيب من سيتشوان، مركز باربيكان لندن ✭✭✭✭

مارك لودمون يراجع إنتاج يوري بوتوسوف لمسرحية بريشت 'الإنسانة الصالحة من سيتشوان' في مسرح باربكان بلندن

ألكسندر أرسينتييف وألكسندرا في 'الإنسانة الصالحة من سيتشوان'. الصورة: أليكس يوكو الإنسانة الصالحة من سيتشوان

مسرح باربكان، لندن

أربع نجوم

اكتسب المخرج الروسي يوري بوتوسوف سمعة بفضل إعادة اختراعه المبدعة والمرئية للمسرحيات الكلاسيكية من 'ريتشارد الثالث' و'هاملت' لشكسبير إلى تناوله المسرحي العميق لـ'طائر النورس' لتشيخوف. يضفي إنتاجه الأخير طاقة وأفكارًا جديدة على مسرحية بيرتولد بريشت 'الإنسانة الصالحة من سيتشوان'، والتي جاءت إلى مسرح باربكان في لندن (بترجمة فوقية) بعد انطلاقتها في مسرح موسكو بوشكين دراما في عام 2013. باستخدام موسيقى بول ديساو من إنتاج عام 1948 للمسرحية، يجمع بوتوسوف بين الموسيقى والصور الجريئة ونهجه الجسدي للغاية في الأداء لإعادة سرد حماسية وقوية لموعظة بريشت.

ألكسندر أرسينتييف وأناستاسيا ليبيدييفا في 'الإنسانة الصالحة من ليبيدييفا'. الصورة: أليكس يوكو

في المقابلات، يقول بوتوسوف إنه كان منجذبًا لإخراج المسرحية الكلاسيكية بعد لقائه بالممثلة الروسية المشهورة ألكسندرا أورسولياك التي اختارها لدور البطولة. أثناء سفرها إلى لندن مع الإنتاج، تضفي سحرًا فيزيائيًا على دورها كشين تيه، العاهرة التي تحاول فعل الخير لمن حولها بعد مباركتها بثروة صغيرة من الآلهة. لكنها تكتشف أن الخير وحده لا يكفي للبقاء في مجتمع رأسمالي جشع، لذلك تتقمص شخصية ابن عم قاسي غير مبال، شوي تا، الذي يمكنه اتخاذ قرارات صعبة غير موجهة من القلب. كشين تيه، هي شخصية مدللة إن كانت محببة بوجه ملوث بالمكياج، تتعثر بحذاء عالي الكعب، وهو يرتدي معطف مطري أسود من مادة PVC، لكنها تختفي في شخصيتها المغايرة الأنيقة مرتدية قبعة عصابات وشارب ملصوق. في هذا العالم حيث الجوع والفقر لا يبعدان، يصبح من الواضح أن الخير يمكن أن يوجد فقط جنبًا إلى جنب مع الشر وكلاهما لا يمكن التوفيق بينهما. يبرز بوتوسوف هذه الازدواجية من خلال إسقاط متكرر للثنائيات، بينما يتمكن من إحضار كل من شين تيه وشوي تا على المسرح في نفس الوقت لتأثير مضطرب يشبه الشبيهين.

ألكسندر ماتروسوف بارع في دور وانج، صديق شين تيه الوحيد، بائع الماء الذي تُفسر قدرته على التواصل مع الآلهة من خلال تصويره كرجل مصاب بمتلازمة داون - إيحاء مقلق إلى حد ما بالخرافة القديمة التي تربط الحالة بالقدرات الخارقة الطبيعية. الآلهة 'المبجلة'، التي تمثلها أناستاسيا ليبيدييفا كشخصية هزيلة وحيدة، ليست 'عاجزة' هنا فحسب بل مصابة، وللفترة الأطول من الوقت، عديمة الحياة. بينما أراد بريشت أن يبرز مسرحه أن الظلم يمكن مقاومته، وأن التغيير ممكن، يقدم هذا العرض رؤية أكثر تشاؤمًا حيث، كما يقول أحد أغاني بريشت، ستأتي المجتمع العادل فقط في 'يوم القديس لا'.

ألكسندرا أورسولياك في 'الإنسانة الصالحة من سيتشوان'

على الرغم من أن المسرحية تدور في مدينة كبيرة في مقاطعة سيتشوان الصينية، أعطى بريشت مخرجي العصر الحديث العذر لعدم اختيار ممثلين من شرق آسيا بإعلانه أن الموقع يمثل 'جميع تلك الأماكن التي يُستغل فيها الإنسان من قبل الإنسان' - العذر من النوع الذي فشل في إقناع النقاد بالافتقار إلى اختيار الممثلين الآسيويين في مسرحية هاورد باركر 'في أعماق الحب الميت'، التي تدور في الصين القديمة الأسطورية، في غرفة الطباعة قبل عامين. استغلال كامل لخشبة مسرح باربكان الواسعة، صمم ألكسندر شيشكين مجموعة من الأشجار بلا أوراق التي توحي بالقليل عن الخلفية الصينية ولكن أكثر من عالم ذو شفق قاتم حيث لا تشرق الشمس أبدًا، تم إنشاؤه ببراعة بواسطة مصمم الإضاءة ألكسندر سيفايف.

ألكسندرا أورسولياك في 'الإنسانة الصالحة من سيتشوان'. الصورة: فيكتوريا ليبيدييفا

هناك نادرًا ما توجد لحظات هدوء في هذا الإنتاج حيث يتحرك الممثلون بشكل مستمر تقريبًا، بناءً على ما يشير إليه بوتوسوف بـ 'المرونة السلوكية'. يتم تتبع هذه الطاقة بموسيقى متنوعة في أنماط تتراوح بين الجاز والبلوز والكلاسيكية، تُعزف بواسطة فرقة حية تحت قيادة المخرج الموسيقي إيغور غوركسي. تبقى أغاني بريشت وديساو موجودة، معظمها لا تزال تُغنى بالألمانية احترامًا لشعرها، لكن أضيف الكثير بما في ذلك، بشكل مفاجئ، لحن رقيق لريويتشي ساكاماتو من الفيلم الياباني 'عيد ميلاد سعيد يا مستر لورنس'. يضيف المرافقة الموسيقية قوة عاطفية لهذه الإعادة الماهرة لمسرحية كلاسيكية نادرًا ما يتم عرضها في المملكة المتحدة، تقديرًا لأسلوب بريشت المسرحي المتعمد ولكن مع التفاف بصري يضيف الجمال والإثارة.