مراجعة: الماعز، أو من هي سيلفيا؟، مسرح رويال هايماركت ✭✭✭

داميان لويس (مارتين) وصوفي أوكونيدو (ستيفي) في مسرحية «الماعز» (تصوير: يوهان بيرسون) الماعز، أو من هي سيلفيا؟

مسرح رويال هايماركت

5 أبريل 2017

3 نجوم

احجز الآن

في العام الذي يلي وفاة إدوارد ألبي، نحن محظوظون للغاية لتقديم مسرحيتين له في الوقت نفسه في ويست إند. كُتبت مسرحية «الماعز، أو من هي سيلفيا؟» في عام 2000، بعد 38 عامًا من «من يخاف من فرجينيا وولف؟»، وهي المسرحية التي ارتبط بها ألبي بشدة حتى وصفها بأنها «حول رقبتي كوسام لامع من نوع ما». ومع ذلك، في حين أن البعض قد يرونه بدون توقعات كثيرة للأحداث الدامية التي ستحدث، أشك في أن الجمهور سيكون مطلعًا على الأقل على حقيقة واحدة حول «الماعز». هذا إنتاج لائق للغاية وغالبًا ما يكون مؤثرًا لمسرحية رائعة، وهي مشكلة ليست في موضوعها المزعج، بل في الشخصيات غير المكتملة وافتقارها أحيانًا للدهاء.

مارتين جراي (داميان لويس) مهندس معماري مميز، يعيش حياة تبدو خالية من الهموم مع زوجته المحبوبة، ستيفي (صوفي أوكونيدو) وابنه بيلي (آرتشي مادكوي). لكن كل شيء ليس على ما يرام، وعقله مشغول دائمًا بمكان آخر. عندما يثق في صديقه المقرب روس (جيسون هيوز)، يكشف أنه وقع في حب «سيلفيا»، وهي كشف تثير بعض الترفيه، وقليلًا من الحكم. ومع ذلك، يتحول هذا إلى رعب عندما يشرح مارتين أن سيلفيا هي ماعز - من النوع الذي يثغو حرفيًا. بعد أن غضب وذهب، يكتب روس إلى ستيفي عما يعرف، ولا يكفي القول، إنها ليست مسرورة.

صوفي أوكونيدو (ستيفي) وداميان لويس (مارتين) في مسرحية «الماعز» (تصوير: يوهان بيرسون)

الماعز ليست مأساة رمزية. تُرفض المقارنات بين خطأ مارتين والمثلية الجنسية لابنه بشكل صريح، ولا تُعامل الأمر كخيانة، وهي خصائص تم فحصها بتفصيل كبير. وبالمثل، لا يجبرنا ألبي على استنتاج بسيط بأن مارتين شخص منحرف أو يعاني من انهيار. بل يقدم البهيمية بطريقة منفصلة وبتفاصيل لا تتزعزع، مع نقد مدروس لفكرة أن الحب جيد في حد ذاته. بدوره، يعرض المسرحية موهبة ألبي في إدخال العبثية إلى أكثر المواقف يأسًا، غالبًا لتحقيق تأثير كوميدي ملفت. إن وصف مارتين لمجموعة دعم البهيمية لديه غير مريح بشدة، ومع ذلك فإن تفسيراته الميتة لتفضيلات الحضور الآخرين، إلى جانب نكتة متكررة تتعلق ببطاقة عمل غامضة، تجعل العرض مزاحًا كئيبًا ولكن مضحكًا.

ومع ذلك، رغم كل ما هو مثير للإعجاب في «الماعز» - صراحتها التي لا تتزعزع، والطابع الفكاهي شديد السواد، والشدة المذهلة للصراع المركزي - أعتقد أن المسرحية بها خلل أساسي. ويتجلى ذلك في المشاهد المبكرة، حيث يكرر مارتين نفسه بلا نهاية ويتحير من أبسط العبارات. لا يلمح هذا فقط إلى مدى انشغاله، بل إنه يخدم غرضًا دراميًا قيمًا. مع تقدم المسرحية، يتم تصفيتها عبر تذكيرات الآخرين عن صفات مارتين الجديرة بالإعجاب، مؤكدة الضرر الذي لا يمكن إصلاحه على هويته بسبب خطأه.

لسوء الحظ، تصف المسرحية نفسها في كثير من الأحيان باستخدام الكلمات، وليس الأفعال. لا نرى السعادة الزوجية التي أفسدها سلوك مارتين، والتي ترويها ستيفي بالحزن والغضب. حقيقة أن مارتين وقع في حب ما اعتبره تجسيدًا للطبيعة "الطاهرة، الواثقة، البريئة، البسيطة" تتحدث عن شعور عميق بالجذور من الحنين الذي قد يتحدى ذكرياتها، لكننا لا نُعطى الأدوات لفهم ذلك. في هذا الصدد، لا يقدم روس مساعدًا كبيرًا. رغم أنه أقدم صديق لمارتين ومراقب أكثر أو أقل حيادية، وشخص يثق به بثقة تامة، إلا أنه يقتصر على عبارات مستاءة. هذا سلوك مفهوم، ولكنه في النهاية غير مُضيف، مما يُحبط برغم جهود جيسون هيوز.

جيسون هيوز (روس) في مسرحية «الماعز» (تصوير: يوهان بيرسون)

تعتبر الأداءات المركزية، بشكل عام، قوية جدًا - تعوض المشاهد الافتتاحية المملة إلى حد ما بالطاقة الحركية لمواجهة مارتين وستيفي. أعتقد أن داميان لويس ربما يكون قد بالغ في التأكيد على وعي مارتين بنفسه وقلل من أنانيته – هناك لحظات يتساءل فيها المرء عن دهشته من فظاعة أفعاله، ودوافعه لتجاوزها عندما لا يوجد لدينا سبب يدعو للشك في حبه وعلاقته الجنسية المشبعة. ومع ذلك، فهو رائع في عدة مشاهد، ليس أقلها في أعقاب محاولة بيلي المحطمة والمضللة لإظهار حبه. بمساعدة آرتشي مادكوي - في ما كان أول ظهور له متميزًا في ويست إند - يقدم لويس عرضًا مؤثرًا للغاية لتعقيدات الحب الأبوي ويمنح عددًا من الأفكار المزعجة التعاطف اللازم.

آرتشي مادكوي (بيلي) في مسرحية «الماعز» (تصوير: يوهان بيرسون)

صوفي أوكونيدو هي ستيفي رائعة، تتقن بشكل رائع الموجات المتقلبة والعشوائية من الحزن الذي يتبع مثل هذه الصدمة. إنها دراسة رائعة لنموذج كوبلر-روس في العمل، وتلتقط أوكونيدو بقوة مجموعة المشاعر التي تصاحب غضبها ومحاولاتها للتفاوض وخوفها الساحق. ربما كان يمكن أن تكون علاقتها مع بيلي أكثر دقة، على الرغم من أنها ليست شيئًا يمنحه ألبي الكثير من الاهتمام، وقد شعرت تحطيم الأطباق (تقوم بالكثير منه) بأنه متكرر بشكل غريب في بعض الأحيان. ومع ذلك، فإن هذه تعبيرات طفيفة في أداء سأتذكره من أجل صدقه العظيم، وتوقيته الكوميدي الرائع، والدرجات المستحيلة من الألم التي يمكن أن تُنقل بمجرد نظرة أو كلمة.

الماعز هو مسرحية رائعة لأحد أعظم كتاب المسرح في أمريكا؛ تمثيل للحياة التي تفككت تمامًا بسبب خطأ لا يغتفر. داميان لويس وصوفي أوكونيدو هما رائعان كزوجين متفككين، مارتين وستيفي، مدعومين بثقة من قبل آرتشي مادكوي في أول ظهور له في ويست إند كابنهما بيلي. تعاني المسرحية من الكثير من «الإخبار»، بدلاً من «العرض»، وبرغم جهود جيسون هيوز، يبقى شخصية روس ليس أكثر من وسيلة حبكة. ومع ذلك، فهذا إنتاج جدير بالإعجاب ويجب رؤيته لمحبي ألبي.

احجز تذاكر لمسرحية الماعز، أو من هي سيلفيا؟