مراجعة: الضفادع، مسرح جيرمين ستريت ✭✭✭✭

جورج راي (زانتشيا)، مايكل ماتوس (ديونيسوس) وفريق عمل مسرحية الضفادع. الضفادع

مسرح جيرمين ستريت

الخميس، 16 مارس 2017

4 نجوم

احجز الآن

عرض المسرحية في بريطانيا، وخاصةً مسرحية لستيفن سوندهايم، هو حدث نادر، خصوصًا عندما يتطلب الأمر 43 عامًا ليحدث.  يجب أن يكون ذلك درسًا للجميع الذين يريدون النجاح في المسرح: أحيانًا يمكن أن يأتي النجاح بعد مدة طويلة.  وعلى أي حال، ها هي أخيرًا: هجاء أريستوفانيس عن الحياة بعد الموت، وكتابه تم تصفيته مرتين أولاً من خلال الفكاهة الحادة لبرت شيفيلوف ثم من خلال المزاح الفاضح لناثان لين.  ناثان لين نفسه كان في المدينة للتحضير لمسرحية Angels In America: A Gay Fantasia في المسرح الوطني، وقد حضر ليرى كيف تعمل الأمور، وقد كان سعيدًا: وجهه المبتسم يزين صورة تذكارية لزيارته التي تعرض في لوحة مسرح جيرمين ستريت المتواضعة بجانب الدرج الذي يؤدي إلى الأجزاء المتناثرة والراقية لمكانها المذهل.

وهناك شيء مناسب جدًا في عرض المسرحية في هذا المسرح الصغير، الذي يتسع لـ 70 مقعدًا فقط، مع منصة صغيرة وصندوق إضاءة، وردهة بحجم ممر وبار من خلال نافذة صغيرة، مع حمامات تعمل أيضًا كمساحة لجناح المسرح، وصندوق تذاكر في خزانة المكانس.  إنه تكثيف حقيقي للمسرح، الذي يضفي نفسه بشكل جيد لاستضافة الأعمال التي تلقي نظرة تخطيطية ومختصرة على العالم في الأعلى والخارج.  أو، بالطبع، في الأسفل…

نايجل بيلكينجتون (شكسبير)، مارتن ديكنسون (شو) وفريق عمل الضفادع.

هذه المسرحية تقع تمامًا في تلك الفئة.  المسرح اليوناني، الذي لم يكن يومًا متميزًا بالحركة، يقدم لنا كل شيء في محادثات صغيرة يعلق عليها جوقة مشتركة.  هنا، يتم مصاحبتها بفرقة من الآلات النحاسية والرياح والإيقاع على جانب منطقة التمثيل، تحت إشراف الخبرة لـ MD تيم ساتون، مبتكر النسخ المصغرة الرائعة لتوزيعات تونيك الأصلية.  المديرة والمنتجة جريس ويسيلز هي مبتدئة بالنسبة للمسرحيات الموسيقية وهذه ليست بدون تحدياتها: ومع ذلك، فإنها تسجل ضربة شبه متكاملة في العالم المضغوط والمكثف الذي تحشده.

يكون تجميل الضوضاء بمساعدة جريجور دونيلي ذو تصميم متناغم ومبتكر للمنظور والملابس، مع إضاءة جميلة من تيم ماسكال، ودعم مفيد للمساعد المخرج ومدير الحركة (بمساعدة كيتي ويلواه)، تيم ماكارثر (الذي عمل مع ويسيلز من قبل في يي أولدي روز أند كراون)، الإنتاج هو ركض أنيق، مشذب، فعال وجميل، مع الأرقام الموسيقية الجماعية الفعالة بشكل خاص على تجزئة المنصة المرتفعة التي قد تشبه أو لا تشبه بركة سباحة.  المسرحية – كما هو معروف – تم تصورها كتسلية داخلية لجامعة ييل، حيث كان الجوقة مقدمة من فريق السباحة في الكلية، الذين ظهروا – أو هكذا أعتقد – وهم يرتدون ملابسهم السباحة.  مع أوراق اعتماد كهذه، أنا مندهش أن المسرحية لم تستمتع باهتمام أكبر بكثير.

السكور والنص كلاهما يستحقان ذلك.  هذه الأغاني من بين أفضل ما قدمه سوندهايم، والعرض خفيف الهواء من الكتاب هو متعة دائمة، يتمكن دائمًا من البقاء أرضيًا وواقعيًا، بغض النظر عن مدى تعقيد الموضوع.  نحن في رحلة كلاسيكية معتادة مع ديونيسوس (مايكل ماتوس، في وضع رجل جاد وقوي)، مرتديًا لباس هرقل (دور يقوم به كريس ماكجوغان، الذي يستمتع تمامًا بروتين السلاح الأساسي وغطاء الأسد...)، تدعمه عبده المجادلة، زانتشيا (جورج راي – يتحسن مع كل مشاهدة والآن يستخدم مهاراته الكوميدية بشكل رائع).  معًا، هم في مهمة لا معنى لها لاستخراج جورج برنارد شو من هاديس وإحضاره مرة أخرى إلى الحياة الحالية ليكتب مسرحيات تثري وتضيء وقتنا المتعب والمحبَط (مثل هذه الأمور، على ما يبدو، تكون خارج قدرات الكتاب الأحياء).  وهذه، بالمجمل، هي الحبكة.

جوناثان وادي (شارون) في الضفادع.

لذا، دون الكثير للتفكير أو القلق، نعتمد على النكات والأرقام لإمتاعنا، بطريقة سلسلة تعتمد بشكل فضفاض، وهو في الحقيقة ما تكونه هذه المسرحية.  جوناثان وادي هو شارون الذي لا يُنسى، وكذلك 'كامدن'، الذي لديه وظيفة إيصال المسافرين عبر نهر ستيكس إلى عالم الموتى.  في هذا العبور نلتقي بالبرمائيات من العنوان، التي تتدرج بطريقة مرحة، تكاد تجعلنا نعتقد أنهم سيقومون بشيء.  (هم يفعلون... لكن ليس لفترة طويلة.)  عند الهبوط في العالم السفلي، نرى رقمًا خاصًا من فيريلا الأمازون (لي تونج هسو، تستمتع بالعبثية الكاملة) ثم تظهر المتسلطة الجلدية الملبسة إيما رالستون كبلوتو (رب الجحيم هو، إذا لم تكن سيدة، فهي على الأقل مدام – ومدام ذكية وجذابة للغاية أيضًا).  هي سعيدة للغاية بتسليم جورج برنارد شو (الذي في يد مارتن ديكنسون، هو ميت ويحب ذلك!)، بل ومستعدة لإعطاء شكسبير (ليس النموذج المفضل لدى شو، حتى عندما يلعبه نايجل بيلكينجتون بحساسية كهذه).  أوه، وهناك دوران أو اثنان من أريادني (بيرناديت بانجورا تلعبها ببراءة)، التي كانت – أو كانت – كبيرة في كتب ديونيسوس.

ولكن، كما يقولون، ليس من الضروري أن تستغرقنا الحبكة كثيرًا.  فالنقطة في هذا العرض هي أن تستخرج بأقصى ما يمكن من المرح غير الجدي الخفيف كما يمكن للموقف السخيف أن يسمح.  وهذا كثير.  لا، هذه ليست سقوط منزل أتريوس، ولكن – إذا استرخى الفريق قليلاً واستمتعوا بأنفسهم أكثر قليلاً – فقد يسقطون المسرح بطرق أخرى.  استمتعوا!

احجز تذاكرك لمسرحية الضفادع