مراجعة: دوقة مالفي، مسرح سام واناماكر ✭✭✭✭✭

دوقة مالفى

مسرح سام واناماكر

24 يناير 2014

خمس نجوم

لطالما اعتُبرت مسرحية جون ويبستر، دوقة مالفى، مسرحية صعبة لتُحب. غالبًا ما يتم تقديمها كوسيلة لتألق ممثلة درامية كبيرة أو تُتصور وتلعب كـ مأساة في مستوى هاملت أو عطيل. ولكن في الحقيقة، هي ليست أيًا من تلك الأشياء كما يثبت الإنتاج الآسر والمسلّي بشكل مفاجئ لافتتاح الموسم الافتتاحي في مسرح سام واناماكر، إخراج دومينيك درومجول، بشكل قاطع.

إنها متعة فكاهية، تافهة، مزيفة-فزع؛ الأصل الطبيعي لنوع "الطعن في الظلام"، والأهم من ذلك، الغراند جينيول. يمكنك رؤية خط واضح تقريبًا بين مسرحية ويبستر وستيفن سوندهايم سويني تود. ويجعل درومجول ذلك وظاهرًا بشكل عميق في إنتاج كاشف للغاية مع طاقم مؤثر بجديّته.

من المثير مراقبة الجمهور، الذين يبدو أن العديد منهم قد جاءوا لـ"المسرح الجدير المهم المأساوي"، يصدمون في البداية ثم يفتنون بالنغمات الفكاهية التي تكمل، وربما تجعل ممكنًا، الجوانب المأساوية للمسرحية والشخصيات. هذه ليست ضحكات ناجمة عن إحراج؛ إنها ضحكات اكتسبها فريق التمثيل من خلال الاستفادة من القيمة الجوهرية للنص.

كوجبة افتتاحية لمسرح جديد، بالكاد يمكن تخيل اختيار أفضل من هذا الإنتاج لهذه المسرحية.

كالدوك فيرديناند القاسي، الأناني، صاحب الفكر العاطفي المحرف، ديفيد داوسون مدهش ببساطة. يجد كل زاوية من الشخصية ويستخرج كامل إمكانياتها. إنه ساحر للمشاهدة، وآسر تمامًا. خبيث، متقلب، حقود، لعوب، متكبر، قاتل، مجنون وجنسيا مفرط النشاط (عندما يتعلق الأمر بأحد أفراد الأسرة على أي حال)، تمثيله هو الرائد لهذا الإنتاج. اللحظة التي يتشابك فيها بأصابعه مع أصابع أخيه الكاردينال كانت تقشعر لها الأبدان. إنه عرض ذو تفصيل دقيق وضربات عريضة جامحة. مثير للاهتمام وجاذب. إنه نجم في طور الصعود.

في الدور الذي يُهمَل غالبًا لأنتونيو، أليكس والدمن جيد تمامًا، محققًا الوعد والارتفاعات التي حققها في مواسمه مع الـ RSC. صوتيًا، كان الأكثر ثقة بين فريق التمثيل، ينقل بسهولة المعنى وأهمية النص. مشاهده المبكرة مع الدوقة هي متعة خالصة؛ بريق ناعم من الفرح يعتمد على الحب النقي الذي يعمل كتناقض كامل مع "الحبوب" الأخرى في قلب الحدث. والدمن هو قائد رومانسي ممتاز وقد قطع شوطًا طويلًا منذ خطواته الأولى في الليلة الثانية عشرة بدونمار قبل خمس سنوات. آخر واحد لمتابعته.

في الدور البلاغي الذي غالبًا ما يُهمَل، جيمما أرتيرتون مفاجئة. في البداية، يبدو أنها خفيفة الطباع لهذا الدور المأساوي العظيم، ولكن مع تقدم القطعة، ترى بالفعل أنها تناسبه جيدًا. مشاهدها مع والدمن مليئة بالدفء والفرح؛ مشاهدها مع إخوتها مليئة بالتوتر والصراع الخفي. لديها طاقة طبيعية والتي يبرزها ضوء الشموع بطريقة ما وهي، بشكل شبه حرفي، تضيء المسرح. تبدو "تؤدي" باجتهاد مفرط أحيانًا ويفضل أن تتيح للشخصية تتجسد فيها كما يفعل معظم زملائها من النجوم. لن يقول أحد يومًا أنها كانت "دوقة مالفى الكبرى"، لكنها كانت عظيمة في دوقة مالفى. تموت بشكل مذهل وتتعامل بذكاء مع اللحظة الصعبة لـ"الإحياء"، بتأثير كبير. لكن تغييرات مزاجها الفورية - مثل عندما ترى شقيقها القاتل في مرآة يدها - هي التي تؤتي ثمارها حقاً مسرحياً.

شون جيلدر يمكن أن يكون موفقًا ويخطئ، لكن في بوسولا هنا، هو بالتأكيد نجاح ملموس. إنه دور غير مشكور، يحتوي على الكثير من السرد على عاتقه وقليلًا من اللحظات الرائعة، لكن جيلدر يغمر التجربة بأكملها بكثافة غاضبة، شائعة ومقنعة بشكل كامل بحيث تبدو بعض نقاط القصة الأكثر ضحكًا كمنعطفات في التاريخ. إنه عرض ناضج وناضج بكل الطرق.

أيضًا في فئة الموفق أو المخطئ جيمس جارنون (مؤخرًا دون بيدرو المؤسف في العبرة بمقدارها التي لا توصف في أولد فيك - نعم، تلك مع لا ريدجريف) الذي يلعب هنا دور الكاردينال الماكر والمتلاعب والماكيافيلي. في الواقع، إنه أفضل أداء رأيته منه وبأفضله، إنه مثير للغاية: المشهد الذي يقتل فيه عشيقته كهربائي ولديه طريقة رائعة، شبه نويل كوارد مع الخطوط الكوميدية المهملة. عمل بسهولة مع داوسون لخلق زوج من الإخوة الذين سيكون من المهين أن نصفهم بأنهم براز. كان هناك فكاهة وحشية في خطابه كانت موضع ترحيب ولا يواجه أي مشكلة في المطالب الصوتية للنص. ومع ذلك ... كان هناك شيء ما لا يوصف مفقودًا; الكل الموحد الذي كان من شأنه تثبيت الشخصية غير موجود ببساطة. إنه ليس قاتلاً؛ لكنه مربك - لأن جارنون، إذا دفع بدرجة كافية، يمكنه تقديم كل المطلوب. ويجب أن يفعل.

دنيز جوف مذهلة كعشيقة الكاردينال. كل ما تفعله مدروس تمامًا ويترك أثرًا حقيقيًا. كانت لحظة إدراكها أن حبيبها قد سممها صادمة بشكل أصيل، وكما كانت الحال مع أرتيرتون، قدمت مشاهد موت جيدة. في الدور الأقل كتابة جيدًا، دور كاريولا، سارة مكراي جيدة تمامًا. تموت أيضًا بوضوح يائس وقدرتها على تصوير الخادمة المتملقة الخبيثة (مع القليل جدًا للاستناد عليه) مثيرة للإعجاب حقاً.

هناك عمل ممتاز من بريندان أوها، جون دوغال، ديكون تيريل (لحظة رائعة لوحده على المسرح يلعب بألعابه وفرت واحدة من أعظم ضحكات المساء) وبول رايدر.

الموسيقى من تأليف كلير فان كامبن تعمل بشكل جيد واللاعبون يؤدونها بأكثر من إنصاف. الرقصة النهائية للشركة، بإشراف سيان ويليامز دقيقة ومناسبة ومنفذة بشكل جيد للغاية.

كان هناك لحظتان من التمكن المسرحي الملحوظ: المشهد الظلام الكامل حيث يعطي الدوق شقيقته ما تعتقد أنه يد زوجها المبتورة، والترتيب المشؤوم لنسخ الشمع المزدوجة من زوج الدوقة وابنها الأكبر، مع عربة من الشموع الصغيرة لأقصى تأثير للرعب المتضخم. رائعة بالفعل.

هل ذكرت أنها كانت مضحكة حقًا؟ كانت كذلك. وكانت مضحكة حد الضحك بصوت عالٍ أيضًا. وكثيراً ما.

استخدام الأزياء التاريخية (جوناثان فينسوم) كان حركة حكيمة وعمل بشكل جيد في الفضاء. نأمل أن يكون ذلك هو المعيار في هذه الدار.

هذا هو بداية مجموعة جديدة من الإمكانيات لمجمع جلوب - وإمكانية مشوقة وجذابة حقًا.

إعادة تخيل نص كلاسيكي - هل هناك أي شيء يمكن أن يفعله المخرج بشكل مفيد أفضل من ذلك؟ برافو دومينيك درومجول.