مراجعة: باكا، مسرح ألميدا ✭✭✭✭✭

باخاي

مسرح ألميدا

31 يوليو 2015

5 نجوم

يأتي بخمس ثياب مختلفة.

الأول يبدو وكأنه جن. بنطلون أزرق ضيق، قميص أبيض، كلاهما يرتديهما بشكل فضفاض، وشعر طويل، طويل جدًا، أسود وأطراف بنفس الطول. الابتسامة مغرية، والمزاج مرح، والهدف - التفسير. الموقف، زاوي؛ اللحم معروض، بشكل مثير، مغرٍ. العيون حية، متقافزة. يمكن أن يكون أسطورة موسيقى روك أو نجم سينما. هذا هو الإله، ديونيسيوس، جاء ليجعل غير المؤمنين يؤمنون، ويتمتع في طريقه.

الثاني رجل مسن حكيم، تدعى تيريسياس، صديق لكادموس، وهو حفيده، بنيثيوس، الذي يحكم الآن في طيبة. مع اللبلاب المتشابك في شعره، جسد مترهل بالتقدم في السن والاستخدام، وصوت يستدعي بشدة صورًا لجون هيرت، يسعى تيريسياس لعبادة ديونيسيوس. لقد رأى الكتابة على الجدار، حتى وإن كانت عيناه ميتتين. لكن بنيثيوس يمنعه وتيريسياس يخشى على مستقبل بنيثيوس.

الثالث يشبه المسيح، ويشبه حورية، ومغري/إغراء، ومحرض، وكلها تجسد الإله الفاتن. جثته النحيلة مغطاة بفستان طويل مصنوع من جلد الحيوان؛ يبدو أكثر نعومة وحسية وإباحية وتضحية في الوقت نفسه. فاتن ومثير للاشمئزاز. هذا هو ديونيسيوس الذي يقنع بنيثيوس باتخاذ مسار مختلف - ليرتدي زي امرأة ويذهب بين نساء طيبة اللاتي فررن من المدينة ويظهرن احتفالات وعبادة لديونيسيوس على جبل كيثايرون. إنه مؤثر للغاية، يمكنه مواجهة أي حجة، وجعل أي اقتراح يبدو طبيعيًا وواضحًا. هو تجسيد للجاذبية التي لا تُقاوم.

الرابع هو خادم مذعور، شخص عادي أمسكته أشياء غير عادية. لقد رأى شيئًا رهيبًا ويجب أن يروي ذلك. الألم، الخوف والغضب القاحل يشعر به في كل كلمة يخرجها. لقد رأى انتقام الإله في كل مظاهر الرعب الرائعة والمروعة. لن يكون هو هو نفسه أبدًا.

الخامس هو ديونيسيوس في إحدى هيئات إلهه: رأس ثور، جذع عضلي صلب مغطى بنوع من السوداء (فضلات، أوساخ، مياه نهر ستايكس؟) وصوت محتل، مضطرب، صرخة. هذا الرأس المخيف فعلاً، مقلقاً إلى العمق. ومع ذلك، تم إظهاره بوضوح طوال الوقت...

هذا هو بن ويشا، في أداء مداهم، خام مكثف واستثنائي في إنتاج جيمس ماكدونالد لمسرحية يوربيديس "باخاي"، جزء من موسم ألميدا اليوناني. أفضل بمسافة جيدة من "أوريستيا" التي سبقته في الموسم، ومفيدة من نص حديث وواضح بفضل آن كارسن، هذا الإنتاج يمضي بسرعة ويمسك الانتباه بسهولة لمدة ساعتين تقريبًا دون توقف.

المسرحية أدت لأول مرة بعد وفاة يوربيديس وحصل على جوائز بعد وفاته. يعتبر غالبًا الفصل النهائي في تطور التراجيديا اليونانية، وكذلك القطعة التي أعادت إحياء النوع الأدبي. هذا المفهوم من الازدواج والتحول موجود في كل مكان في الكتابة.

إنها مسرحية يمكن أن تتحمل أي عدد من التفسيرات. ماكدونالد لا يختار مسارًا معينًا؛ بل يروي القصة بوضوح حذر ويتركها تتحدث إلى كل عضو من الجمهور بشروطهم الخاصة. يمكنك أن تأخذ من هذا الإنتاج ما تجلبه أنت له - سيوقد الطاقم شمعة، وما تراه يعود لك.

إذا لم تكن قد شاهدت تراجيديا يونانية من قبل، فهذا نقطة بدء ممتازة. إذا كنت قد احترقت من خلال إنتاجات مملة للتراجيديا اليونانية، دع هذه تعرض سحرها عليك. إنها رائعة.

ملتزمًا بتقاليد زمن يوربيديس، يستخدم ماكدونالد كورسًا مكونًا من عشرة أشخاص (هنا نساء، بدلاً من الأولاد التقليديين) وثلاث ممثلين. الكورس لديهم دور محدد، يراقبون، يعلقون، يشاركون؛ بينما يؤدي الممثلون الثلاثة جميع الأدوار الأخرى. هذا يعطي الممثلين فرصة كبيرة لعروض رائعة، ويسمح باستكشاف الغموض، عدم اليقين، والطبيعة المتأرجحة للأحداث.

تصميم أنتوني ماكدونالد رائع. الجدران الطوبة غير المغسولة في ألميدا، منصة بسيطة، صخور بركانية مظلمة متناثرة بين الجدار والمنصة وحول الجوانب. الطبيعة الكاملة والبسيطة. عالياً في الهواء، مجموعة من الأضواء الساطعة، كما لو كان هناك مسرح جراحي (أو ربما مسرح روك) موجود - الإضاءة الحادة تؤكد على الدقة الجراحية لمناورات ديونيسيوس والحقائق المكشوفة في الفضاء.

يوفر أورلاندو جافو موسيقى آكابيلا مفصلة بشكل غني، لكن صعبة للغاية، للكورس النسائي جداً. هناك بعض الانسجامات المثيرة والمعقدة، ولكن في الغالب، الموسيقى ليست لحنية، خصائص تلك المنافرة والخشونة تأتي في المقدمة. النساء يؤدين الموسيقى بمهارة مثالية، ولكن غالباً ما يتساءل المرء عما إذا كانت الألحان الجريئة بوضوح الأرضية والجنسية قد تكون أكثر مناسبة. بطريقة ما، تهيمن الموسيقى على وجود الكورس، وليس دائماً تخدم كلمات كارسن بشكل جيد من خلال الخطوط الصوتية. شعور ملموس بالتنافس المحشو والسكر في الموسيقى كان يمكن أن يخدم الغرض بشكل أفضل.

وبطريقة ما، هذه هي الشكوى هنا. باستثناء ويشا، يبدو الأمر كله آمنًا بعض الشيء. الشغف والكراهية والخوف ليست بارزة كما قد تكون.

في معظم الأحيان، هذا يرجع إلى بيرتي كارفل. رغم أن بنيثيوس لديه حزام محكم، وعزم على معارضة ديونيسيوس وموظف بيروقراطي صغير، إلا أن التيارات السفلية لا يُسمح لها بكسر السطح في كثير من الأحيان أو بكثرة كافية. صحيح، هو سريع في السؤال عن نوع الفستان الذي يجب أن يرتدي، ويحدث أن لديه بدلة شانيل جميلة جدا في الخزانة، ولكن ليس هناك أي شعور ملموس بجاذبيته لإغراءات ويشوا، لا تلميح للديدان التي تتكدس تحت الجلد، يائسة للخروج. الصراع داخل بنيثيوس ترك بمعظمه غير معلن عنه، مبذل بدقة، بينما قد يكون في وجهك أكثر مواجهة وأكثر مكافأة.

صحيح أيضًا، فإن شبح السيدة ترونشبول يحوم حول المشهد حيث يظهر بنيثيوس في جلباب، خاصة في اللحظة التي يساعده فيها ويشا في إصلاح خصلة رمادية سائبة من الشعر المستعار لأنها انفلتت لأنه كان يمارس تقليب خصلات شعره، ولكن أيضًا عندما يظهر الجوع في عينيه بينما يرا شفتيه المطليتين في المرآة ويخطف أحمر الشفاه من يدي ويشا ليطبق لونًا إضافيًا. هذا يتعلق أكثر بخيارات الأزياء أكثر من عمل كارفل، لكن الأمر مؤسف.

أفضل أعمال كارفل تأتي عندما يلعب دور أغافا، أم بنيثيوس. لقد تخلت عن طيبة للحياة البرية المستورة على الجبل ولا تعرف ما تفعله عندما تقتل هي وأخواتها وتقطع إربًا (حرفيًا) ابنها الخاص. عندما يجعلها والدها ترى الحقيقة أخيرًا، تنهار أغافا في حزنها ويؤدي كارفل تقلبات الأغاف الواسعة بمفردة وصدق حقيقي. يرتدي فقط shift، ومغطى بنفس الرش المظلم الغامض، ولكن الواضح أنه مثير للاستهجان، مثل إله رأس الثور لدى ويشا، يجعل كارفل من أغافا ابنة والدها وأم ابنها. هناك حزن عميق حول مصير أغافا.

كيفن هارفي، الممثل الثالث في الثلاثي، ممتاز. كادموس المتيبس والهش بهدوء بورتريه مؤلم من الألم والندم. إنه رائع في اللعب ضد تيريسياس لدى ويشا وأغافا لدى كارفل - إنه يستخرج الأفضل من كليهما. استخدامه لصوته استثنائي، جمل طويلة من الجمال الحقيقي تملأ حواره. كما أنه رائع تمامًا مثل راعي مضطرب يحاول إقناع بنيثيوس بضرورة تبني ديونيسيوس وحذر النساء على الجبل.

لكن عرض ويشا هو - لا شك.

إنه قوة الطبيعة، مستكشف بشراسة كل لحظة من التفاصيل، الفكاهة والغرض من النص ويقدم أداء ملتزم تمامًا، قويًا وبلا شك مقنعًا. كل لحظة مثيرة للاهتمام، مفكرة جيدًا ومؤدية بمهارة.

ديونيسيوس كان إله المسرح، وكذلك النبيذ والغناء والرقص. يجعل ويشا هذا جزءًا من نسيج تحوله كالإله الانتقامي، ويعوض ذلك الأداء بشخصيتين رائعين - مثل تيريسياس والرسول. هو سحري بكل الطرق. يجمع بين نشوة ديونيسيوس بنفسه مع غضبه المتقلب. هناك لحظات جذابة من الفرح الكوميدي، ثورات تبدو بسيطة من النوع الانفجاري، وملتمسات بهية تحتها يكمن السم. أداء غامض ومعقد بشكل كبير، ويشا مثل مكعب روبيك اليوناني: ملون، مغرٍ، وشبه مستحيل.

كارسن يصف ديونيسيوس بهذه الطريقة:

"إنه إله شاب. غامض ميولوجيًا، دائمًا يصل للتو إلى مكان جديد ليعطل الوضع الراهن، يرتدي بداية ابتسامة."

بمجرد أن ترى دور ويشا هنا، لن تنسى أبدًا بداية ابتسامته. أو التوقف عن الخوف مما تعنيه.

يستمر عرض باكاي في مسرح ألميدا حتى 17 سبتمبر 2015