مراجعة: السقوط إلى الوراء، مسرح الدجاجة و الديوك ✭✭✭

روشيل توماس و روث ساندرز (على اليمين) في السقوط العكسي مسرح هين و تشيكنز 13 أغسطس 2015

3 نجوم

السقوط العكسي هو مسرحية متفكّرة ومؤثّرة. تتعامل بشكل حساس جداً مع محاولات التعايش مع حبيب يعاني من الخرف، وأشعر بالثراء لمشاهدتها. ومع ذلك، تمنع بعض اللحظات الأقل دقة، إلى جانب ختام متسرع، القصة من الوصول إلى كامل إمكاناتها. تعمل هذه الإنتاجية كخاتمة لتجسيد السقوط العكسي الذي شوهد في مسرح كورت يارد في إسلنجتون في يناير 2015. تجري الأحداث في منزل الطفولة لليلي (روث ساندرز) وكلارا (روشيل توماس)، شقيقتين ماتت أمهما، إيتا، بعد إصابتها بمرض الزهايمر المبكر. مع زوج كلارا الوديع، ألكسندر (أوليفر جولي)، تحاول الشقيقتان تقسيم ممتلكاتهما. وعند فعل ذلك، تعود الذكريات إلى السطح، وتبدأ التوترات في الازدياد.

من حيث إنشاء الشخصيات، فإن المقدمة لا تشوبها شائبة. في البداية، تدخل ليلي الغرفة بهدوء، وتفتح بعض رسائل والدتها القديمة، وتطلق تنهدًاراضياً. ثم، تندفع كلارا دون الانتباه للفوضى من صناديق الكرتون من حولها، وتروي بشكل هستيري الفظائع في رحلتها مع زوجها. بعد ذلك بوقت قصير يدخل ألكسندر، يعانق ليلي ويقول باختصار، “لقد اصطدمنا بأرنب”. تشترك لحظتان قصيرتان حميمتان بين كلارا وألكسندر في توضيح التوتر بين الشقيقتين، الذي يبلغ ذروته عندما تقود عبارة معينة من ليلي كلارا إلى التساؤل عما إذا كانت ليلي تشعر بالامتعاض منها لعدم الاعتناء بوالدتهما بما فيه الكفاية أثناء تدهورها. ليلي، المقدمة الرئيسية للرعاية لإيتا، لا تنكر ذلك، مما يحفز بقية المسرحية.

لا تزال عيوب الذاكرة في مركز اللحظات الأكثر تأثيراً في السقوط العكسي. يجسد الجدل الذي لم يحسم بين كلارا وليلي حول من صنع زينة عيد الميلاد المرغوب فيها بشكل جميل الاستياء بين الشقيقتين. قصة كلارا تصورها كـ “الفتاة الذهبية” للوالدين، في حين أن حكاية ليلي تزعم أنها أفسدت هذه الهدية لوالدتها بشكل عرضي، وتُوصف بأنها “تافهة”. لاحقاً، تعاقب كلارا ليلي بسعادة ناسية إبلاغ الحلاق لوالدتهما بخبر وفاتها، وهو فعل عدواني سلبي يسعى لتقليد “ورع” أختها. يتغير ذلك إلى فلاش باك، حيث نرى إيتا مرتبكة (أيضاً تؤديها روث ساندرز) تعاتب كلارا لجرحها العرضي. يبرز رعب كلارا، الذي لم يخمده اعتذارات والدتها بوضوح، عجزها عن التعامل مع الوضع، كما تلمح إليه الأرنب الميت في المشهد الافتتاحي.

بالنظر إلى أن الممثلين الثلاثة قد قاموا بزيارة هذه الشخصيات من قبل، فلا عجب أن العروض القوية بامتياز. روشيل توماس كـ كلارا شخصية معقدة، قادرة على تقديم دفئ كبير برغم من صلابتها، وجو متحايل بالخوف من عدم الكفاءة. يكملها ألكسندر الذي يلعبه أوليفر جولي، وهو حضور محبوب على المسرح يظهر حباً مخلصاً لزوجته رغم نواقصها. تلعب روث ساندرز دور ليلي بإتقان وحيد، العروض تحتها الشعور بالظلم. عندما تظهر كإيتا، يكاد يكون اليأس من فقدان شخص تحبه بسبب الزهايمر لا يحتمل المشاهدة.

ومع ذلك، برغم كل اللحظات المتنوعة في المسرحية، إلا أنها أحياناً تفتقر إلى الرقة. كان الاستخدام المتكرر للموسيقى غير المباشرة ملفتاً بشكل ملحوظ. تفتح المسرحية بـ ' Gone Away ' لـ لوسي شوارتز، التي تتوقع كلماتها ('لم يكن مقدراً لنا أن نكون محطّمين بهذا الشكل الفظيع/لم تكن الكلمات تهدف إلى أن تكون نصف منطوقة هكذا') موضوع سوء التواصل. ثلاث أغانٍ من ' Be OK ' لـ إنغريد مايكلسون تعكس بوضوح مخاوف شخصيات المسرحية، في حين تصاحب ' Apres Moi ' لـ ريجينا سبيكتور لعبة سكربل متوترة على نحو يضفي أثر ميلودرامي غير مقصود. بشكل عام، كان هذا متعارضاً مع التصميم الذكي والحوار الطبيعي.

تم استخدام الموسيقى عمومًا لمشاهد مونتاج صامتة، مما ساعد على مرور الوقت قبل أن تصعد كلارا وليلي من التوتر. بالنظر إلى قوة التمثيل، كنت أحب أن أشاهد هذه المشاهد بشكل كامل. بالفعل، كانت مدة تشغيل المسرحية القصيرة أكثر إزعاجاً عندما يتعلق الأمر بالنهاية، التي مرت بأقل قدر من الحكم على جودة العلاقة المستقبلية بين ليلي وكلارا. بعد أن بدأت في الاهتمام بهذا الشخصيات حقاً، تركتني دون إحساس بالختام. مثل هذه الغموضات جزء من الحياة، ربما، ولكن يبدو ذلك غير متسق مع جوهر المسرحية المتعاطف.

بشكل عام، أوصي بشدة السقوط العكسي، الذي يعد تجربة تذكر وتحرك. يستمر عرض السقوط العكسي حتى 16 أغسطس كجزء من مهرجان كامدن