مراجعة: الإنترنت مصلحة جدية، المسرح الملكي ✭✭

الإنترنت هو عمل جاد. صورة: تريسترام كينتون الإنترنت هو عمل جاد مسرح رويال كورت جيرود داونستئرز 4 أكتوبر 2014 نجمتين

ربما، يجب أن يكون الدليل في العنوان. عندما تُخطأ كتابة كلمة "The" إلى "Teh" يجب أن يعني شيئًا... بالتأكيد؟ غضب ضد تسهيلات التصحيح التلقائي على الكمبيوترات؟ إشارة إلى أن صحة اللغة ليست ضرورية على الإنترنت؟ اقتراح بأن الاستعجال جزء من النظام العالمي الجديد للويب؟ الفكرة أن الإملاء ليس مهمًا؟

أم ربما تكون مجرد حيلة دعائية؟ على الرغم من ذلك، لو كان الأمر كذلك، لربما كنت تتوقع من موظفي المسرح أن يتبنوا الحيلة، وفقًا للتقليد المشهور لعروض Gypsy.

لكن ليس في رويال كورت، حيث يقول الموظفون "The" بدلاً من "Teh" في العرض الأول لمسرحية تيم برايس "الإنترنت هو عمل جاد" في مسرح جيرود داونستئرز.

على الرغم من أن كلمة "جاد" كافية لتكون جزءًا من العنوان، إلا أن نهج المخرج هاميش بيري ومفهومه العام يرتكزان على الخيال الطفولي، "السلامة" في الملابس الملونة والألعاب، حماية الإخفاء والنظرية السائدة بأن كل شيء لعبة. لكن لا يوجد شيء جديد أو بطريقة مسرحية خلاقة في ذلك؛ فقد رأت العالم الإنترنت/الشبكة العالمية بهذا المنظور لسنوات الآن. مهما كان ذلك ساذجًا.

ولا يوجد شيء يكشف أو يوضح في كتابة برايس وأياً كان ما يحاول مناقشته، فهي ليست واضحة فورًا من خلال المشاهد القصيرة المتداخلة والمتصلة التي تشكل السرد. الإنترنت هو مكان يمكن لأي شخص أن يدعي فيه أنه أي شخص ولا يمكن لأحد أن يعرف ذلك؛ إنه مكان يمكن للأذكياء فيه تدمير أولئك الأقل ذكاءً؛ إنه مكان يمكن لخيال الشباب الأكثر حرية أن يمتلك القوة الحقيقية، ليس حكومات اليوم؛ مكان يعتبر فيه القانون عدم الأمانة حقًا.

لا يوجد شيء جديد في ذلك.

وفي الواقع، لقد أنتج رويال كورت للتو "The Nether" الذي، كما يُحتمل، تعامل مع هذه القضايا بطريقة أكثر ذكاءً.

الأكثر إثارة للاهتمام هنا هو استكشاف جوهر الفساد.

في المشهد الافتتاحي، يتم تدريجياً إفساد المحققين من قبل أسرىهم؛ يتم إفساد الناس العاديين إلى وضعية الصورة الرمزية الشاملة من قبل زملائهم؛ يتم اختراق أنظمة العمل من قبل المخترقين؛ ويقوم المحققون/المبلغون بإفساد المخترقين عن طريق إزالة إخفاء الهوية.

إن القسم الأكثر إثارة للاهتمام في المسرحية يظهر عندما تتحدث شخصيتان على الإنترنت (مجسدة كنيرد وقط ناعم) مع بعضهما البعض بلغة البرمجة (أو على الأقل هذا ما يبدو عليه) وتحاولان التفوق والتفكيك على بعض. تقريبا يزفر القط الناعم مع تحقيق الحسية عندما تفوز في المعركة، لكن من المثير للاهتمام بالتأكيد رؤية هذا التبادل الغريب، شبه الفضائي، يتم ويتيقن، بشكل قاطع، أن مثل هذه الأشياء تحدث كل يوم، وربما كل ساعة، على الإنترنت، أحياناً بالمزاح، وأحياناً كجزء من شيء شرير تمامًا.

الطقم الكبير (في الغالب ممتاز) يعطي حياة للعديد من التقاليد والظواهر التي اجتاحت الإنترنت عبر السنين (وما زالت): العبقري المتغطرس بوونكا بمعرفاته الذكية؛ القط الغاضب؛ البطريق الاجتماعي المحرج؛ الجندي المُحزن؛ مجموعة الناشطين، أنونيموس؛ والعديد غيرها. هذا في البداية مرح وذكي، لكن الجهاز لا يصل أبدًا إلى أي فهم عميق أو ذروى.

إحدى الصعوبات في تقديم الصور الرمزية الشبه البشرية التي هي من ابتكار الآلات والعلم الذي، مثل أطلس، يحمل الإنترنت على كاهله، هو أنه من الصعب جدًا الشعور بأي تعاطف مع مثل هذه الشخصيات. يمكن أن يكون من السهل ازدراؤها أو التعرف عليها، ولكن يصعب حبها أو الاهتمام بها. لم يحل برايس هذه المشكلة في الكتابة ولم يحلها بيري أيضًا في الإخراج.

في النهاية، إنه ممل للغاية.

الإعداد من كلوي لامفورد مثير للاهتمام تمامًا، ولحسن الحظ، يتجنب تمامًا أي مناظر للحاسوب/الشاشة البديهية؛ بدلاً من ذلك، إنه عالم سفلي، ربما مزيج من الصور من الألعاب التي يكون الناس على دراية بها من الساعات الضائعة على الإنترنت، ربما يمثل الكتل الرمادية المملة للحياة الحديثة مقابل الحماسة، الألوان والقفزات المفاجئة التي يمكن أن تكون العلامة المميزة لتجربة الإنترنت لبعض الأشخاص. هناك نوع من القناة، المملوءة بالكرات الملونة القابلة للنفخ، وأرضية وجدران نصفية مصنوعة من مجموعة مربعات رمادية متصلة تشبه خلية النحل، يتم من خلالها صناعة مداخل ومخارج، وفوق المسرح توجد أكياس شبكية مليئة بالكرات الملونة القابلة للنفخ، مثل تلك الموجودة في "القناة"، بعضها، بشكل حتمي، يتم إطلاقها على المسرح في فوضى سعيدة.

العديد من الممثلين ممتازون، لكن من الصعب جدًا التعرف عليهم. بشكل غير معتاد لرويال كورت، لم يكن هناك نص للسيناريو (متضمنًا سيرة ذاتية كاملة لفريق العمل) متاحًا من خلال برنامج. "لا تزال المسرحية تُكتب" كانت التفسير.

بالطبع.