مراجعة: شخص يراقبني، مسرح مينيرفا تشيتشيستر ✭✭✭✭

شخص يراقبني

مسرح مينيرفا، تشيتشيستر

15 سبتمبر 2015

4 نجوم

يمكن أن يكون أي مكان. لا شيء بشأن المكان يتواصل حول الموقع. اللوح الخرساني الضخم المتحلل المعلق فوق، مع الأنابيب المصابة بالغرغرينا التي تطلق أبخرة من قاعه المتعرق والمتسرب، والصدأ الذي يوفر أصداء لأخطاء الماضي، قمعي ومراقب - مثل عنكبوت سام متركز بشكل شرير على خيوط سوداء معلقة فوق فريسته. ينتظر. حاضر. كريه.

تحت ذلك، الأمر أسوأ. أرضية متسخة ومتفحة ومقززة. وسخ، حصى، مادة لزجة، ماء نتن، براز، أثر حيوانات وفضلات. مكان يشعر بالصدى الرهيب، رطب ومهجور. بدون نور. سلاسل معدنية صدئة بشدة مثبتة في الزوايا الأربعة للمربع الخرساني الرمادي. تبدو مؤلمة وتسبب جروحًا قد ينتج عنها تقرحات. حصر رقيقة غير مرغوبة تتظاهر بأنها فراش. يمكنك تقريبًا رؤية الديدان تزحف في الظلام، تسمع الذباب يطن، تشم الروائح المقيتة للزنزانة الخرسانية القاسية.

رجلان يمارسان التمارين. ذو لحية كثيفة. يذوبان. سجناء. سجناء مخطوفين خائفين. في نوع من الجحيم.

هذا هو مسرحية فرانك مكجينيس لعام 1992، شخص يراقبني، التي تُعاد الآن في تشيتشيستر في عرض أخرجه مايكل أتينبرو وصمّمه روبرت جونز لمسرح مينيرفا.

إنها قطعة مدهشة من المسرح، تتراوح بين الكآبة والامل المتفجر. كلمة مثيرة للاهتمام يتم استخدامها بشكل مبالغ فيه في وصف الأعمال الدرامية في هذه الأيام، لكنها مناسبة تمامًا لوصف هذه الإعادة الممتازة المتقنة. مثيرة ومدعمة.

في البرنامج، يُقتبَس مكجينيس قائلاً:

"أريد أن تكون هذه المسرحية عن كيفية تحمل البشر تحت ظروف رهيبة، رغم أن تلك الظروف صادمة وتهدد الحياة فهي مفهومة، ويمكنك فهم طبيعة الوحش... أردت أن تكون المسرحية عن هنا والآن لهؤلاء الثلاثة، وأردت أن أحقق كيف يتحملون وكيف يمرون، وكيف سيخرجون من ذلك... يتطور حب عميق بين الرجال. إنهم غير خائفين منه، ولا يريدون الهروب منه... نظرًا لأن هؤلاء الرجال ملتصقين حرفيًا بالأرض، فإنهم يضطرون لمواجهة وضعهم، مما يعني أن اعتمادهم على بعضهم البعض يزداد، ويعني فقدانهم لبعضهم سيكون مثيرًا للذعر بشكل لا يصدق."

إخراج أتينبرو الحاد والواعي يضمن نجاح رؤية مكجينيس. المسرحية تكشف عن مفاهيم الخوف والهوية، تهاجم الأدوار الجنسانية العبثية، وتفحص بعناية ما يعنيه أن تكون إنسانًا، وما يتطلبه الأمر للبقاء تحت صعوبات لا تقهر.

تقع أحداث المسرحية في لبنان، في وقت ما قبل انتشار مجموعات الإرهابيين والمتمردين جعل عمليات الاختطاف العشوائية أمرًا شائعًا على نحو محبط. عندما تبدأ، يشارك رجلان زنزانة ضيقة؛ أمريكي وإيرلندي. الأمريكي يبذل قصارى جهده لدعم وتشجيع الإيرلندي. لاحقًا، ينضم إليهم في زنزانتهم رجل أكبر سنًا، أكاديمي إنجليزي. تستعرض مسرحية مكجينيس حياتهم في الحجز، الآليات التي يتبنونها لتحمل ملل الأسر المستمر، الصداقات والاعتماد الذي يتطور بينهم الثلاثة، الطرق التي يعمل بها كل منهم كأم وأب مجتمعين للآخرين، والواقع المذهل عندما يحدث الانفصال الحتمي.

الديكور المكثف الذي صممه جونز، مضاء بشكل رائع من قبل باولي كونستابل الذي ينحت بمهارة اليأس في الظلال والضوء المنتشر، يلعب دورًا رئيسيًا في نقل الحالة المزاجية والرهبة الجليلة للعرض. بينما تشاهد هؤلاء الرجال، بينما يتحرك الوقت للأمام بالنسبة إليهم بلا هوادة، تعجب من كيفية تمكنهم من البقاء ليوم واحد في مثل هذا المكان، ناهيك عن شهور طويلة لا تنتهي. جونز وكونستابل يشرحان تمامًا اليأس الرفض المرعب لسجن المختطفين المروع.

روري كينان جيد بشكل مذهل كالإيرلندي، إدوارد. فخور، ثرثار، عدواني الذكورة (إنه مراسل)، إدوارد لديه الرحلة الأكثر اكتمالًا من بين الثلاثة المختطفين. يتم ملاحظته من بداية سجنه، خلال مراحل الاستياء، الخوف، التمرد، القلب المحطم، الملل، الكآبة، الحنين، الهستيريا، الانهيار، ثم، بشكل غير متوقع، في نقطة الرحيل، متسلح ولكن مفعم بالأمل. في أيدي أقل كفاءة، هذه الرحلة قد تكون غير ملحوظة؛ لكن كينان يتولى الدور بكل قوة ويستخرج كل ذرة من الفروق الدقيقة والقوة منها.

هناك العديد من اللحظات الاستثنائية من كينان. تشمل النقاط البارزة ارتجاله لانتصارات سباق الخيل؛ التسلسل القوي الذي يفتح الفصل الثاني عندما يتحدى إدوارد علانية مختطفيه ويرفض الأكل؛ المشهد السخيف، ولكن المؤثر بشكل لا يوصف، "شيتي شيتي بانغ بانغ" حيث هو وديفيد هيغ، مايكل يتظاهران بالطيران فوق أوروبا، في طريقهما إلى المنزل؛ الرعب الصامت المؤلم عندما يرتدي للرحيل. جميع هذه اللحظات يتم تقييمها بشكل رائع من قبل كينان، بحكمة وجاذبية. النظرة المشؤومة التي تطور عينيه خلال المسرحية رائعة حقًا، وستبقى معك بعد العرض.

هناك قسمان يبثان الأنفاس، يتضمن كلاهما كينان وهيغ. الأول يتعلق بالأحاول الذي يقوم بها شخصية هيغ لتسلية نفسه. يبدأ بالتظاهر بأحداث نهائي ويمبلدون عام 1977 حيث غلبت فيرجينيا ويد بيتي ستوف، بشكل مرح يستخدم فمه لإصدار أصوات تنقل لعبة كرة التنس. في البداية ينزعج من الضوضاء، لكنه ينضم تدريجياً ويقوم بتمثيل الملكة إليزابيث الثانية في تقديم مراسم الجائزة. الراحة التي يشعر بها كلا الشخصين في اللعب كنساء، بعد كل الوقت الذي قضاهما كقائمين على الرعاية وممرضين وأمهات لبعضهما البعض وآدم، الأسير الأمريكي زميلهم، تتحدث عن كيفية تقليل الحقوق الاجتماعية لجنسها بمرور الوقت.

هذا يجهز المشهد المثالي لقسم آخر. هيغ يخبر كينان عن كيف كان الإسبرطيون يقضون الوقت قبل معركة بتمشيط شعر بعضهم البعض، فعل من القرب والاعتماد الذي يعدهم لمعركة مخيفة. قبل أن يغادر كينان الزنزانة للمرة الأخيرة، يخرج مشطًا، ويقدمه بعزيمة لتمشيط شعر هيغ. بشجار، بلطف، كلاهما يمشط شعر الآخر. فقط الذين لديهم قلوب من التيتانيوم لن يتأثروا بهذه اللحظة الاستكشافية من الحميمية. بدون كلمات، يظهر كلا الممثلين المسافة التي قطعها شخصياتهم، التغيرات التي طرأت عليها، التضامن المكتسب من خلال الخوف والقبول. إنه لأمر رائع أن تشاهده.

هيغ أيضًا في قمة أدائه. أحيانًا يكون طبيعته الإنجليزية المنهجي يمكن أن تكون مضرة للأدوار التي يلعبها، لكنه ليس هنا. شخصيته دقيقة، دقة وماكر وبشري إلى حد ما تتناسب تمامًا مع الأكاديمي الإنجليزي تحت الضغط. من بين الثلاثة أسرى، هو الأكثر استخدامًا للأدوار الأمومية لصالح زملائه، مما يضمن عدم كسر شخصيتها الذكورية من قبل تجربة السجن. في أفضل مشاهده مع كينان، هيغ أيضًا فعال بشكل مدمر في المشهد الأخير، عندما ينهار تقريبًا من الداخل عندما يواجه الظلمة من الوحدة.

العضو الثالث في التمثيل، آدم راينر، يلعب الأسير الأمريكي بامتياز. هو ليس مغريًا تمامًا مثل كينان، ولا جذابًا تمامًا مثل هيغ، لكن عندما يكون الثلاثة في العمل بأكملهم، لا يمكن مقاومته. بطرق ما، لا يقوم مكجينيس بتجسيد شخصية آدم الأمريكي بنفس التفاصيل أو العناية التي يخصصها لمايكل لهيغ وإدوارد لكينان. بدون الفرص التي توفرها لكينان وهيغ، يبدو راينر ليس في مستواهم. لكن بلا شك، المسرحية لا تعمل بشكل صحيح بدون الشخصية الأمريكية، ويتأكد راينر من أن المسرحية تعمل.

الإثنان من المبدعين بارعين في تطوير ما يُخفى في النص والعمل في تقنيات مكجينيس لاستكشاف حدود الإنسانية. القضايا اللغوية المحددة للثلاثة رجال، مع علاقاتهم الفردية مع آبائهم (التي فعلاً تعريفهم) تعطي كل منهم تجارب مشتركة ونقاط اختلاف قاسية.

مسرح مينيرفا هو مساحة مثالية لهذه المسرحية المكثفة والمزعجة للغاية. لكن يجب ألا تكون عائقًا لنقل المسرحية إلى منطقة ويست إند. هذه إعادة رائعة لمسرحية مفكرة؛ مسرحية من وقتها، ولكن برنينات واضحة لعالم حديث يتغير من التمرد، الإرهاب والاتجاهات المتطورة حول الرجولة. هذه مسرحية عن شيء يعرف قليل من الناس عنه من تجربة شخصية - لكنها لديها الكثير لتقوله لكل الذين يرونها. الإنتاج من الدرجة الأولى وكينان يقدم أداءًا رائعًا.

شاهدها.

لكن كن مستعدًا للتحدي والتحرك.

شخص يراقبني مستمر في مسرح مينيرفا، تشيتشيستر حتى 10 أكتوبر 2015