تقييم: Soldier On، مسرح بلاي غراوند ✭✭✭✭✭

فرقة Soldier On سولجر أون مسرح بلايجراوند 13 مارس 2018 5 نجوم شيء مميز يحدث في مسرح بلايجراوند. هذا هو أحدث أماكن العرض في مسرح الأطراف في لندن، يَحتل مرآبَ حافلات مُحول في شارع لاتي مر، على بعد بضعة ياردات من ويستواي، وهيكل برج جرينفيل المتفحم بحذاء. نوع من الولادة الثقافية الجديدة. تماماً كما يزدحم الفضاء تحت الطريق السريع بنشاط الرياضيين على ملاعب الأستروتورف المضاءة، يزخر أيضاً مكان بلايجراوند الصناعي السابق بالإبداع والابتكار. بعد البداية السريعة منذ بضعة أشهر بعرض مسرحي لا ينسى لـ 'بيكاسو'، نحصل الآن على عمل جديد من قلم جوناثان لويس المحنك، والذي يُقدم بنفسه العمل تماماً بقدر الجاذبية والابتكار. لويس، الذي تدرب كجندي قبل الانتقال إلى التمثيل - وهو مجال تميز فيه ونجح - قام منذ زمن بعيد بتوجيه اهتمامه إلى الكتابة عن الحياة العسكرية، بين العديد من المواضيع الأخرى، وقد رأى بشغف نهضة عرضه الناجح لعام 1982 'أور بويز' مؤخرًا في الوست إند. الآن، يتناول موضوع اضطراب ما بعد الصدمة، ولكن بطريقة أصلية وجديدة: من خلال دمج المُحاربين القدامى الفعليين (بعضهم تلقى تدريبًا دراميًا، وبعضهم الآخر لا) مع الممثلين المحترفين، أوجد مجموعة مميزة من 19 لملء الفضاء بنوع من الجلسات العلاجية لأولئك المتأثرين بالظاهرة، بشكل مباشر أو غير مباشر، كالمُعانين أو كأفراد أسر، شركاء، زملاء. بعد دراسة العمل بعناية خلال العامين الماضيين، بما في ذلك ورشة عمل بناء على تقارير حقيقية، بفضل العمل الجاد والاعتقاد من المنتج أماندا فابر وأكاديمية سلوكجية الفنانين، يأتي المسرحية الآن إلى لندن كحدث مكتوب بدقة ومصور بشكل حيوي حيث يتم دعوة الجماهير المدفوعة الثمن إلى الفوضى فيه. ونشعر بالفعل كما لو كنا نتدخل. الكثافة، حقيقية التجربة مؤثرة جدًا لدرجة أننا نشعر لأول الأمر إما متجمدين من قوتها، أو ربما هذا هو رد الفعل الأكثر شعورًا، يتم جذبنا إلى التواطؤ مع ما يحدث حولنا. بعد كل هذا، الجمهور البريطاني هو الذي انتخب الممثلين الذين صوتوا لإرسال القوات المسلحة إلى أفغانستان والعراق، حيث ساد نزاع لا نهاية له، بدون تصور لنهاية في الأفق، أو أي نقطة ملموسة تخرج من الخسائر المستمرة في الأرواح والإصابات المتواصلة (التي معظمها طبعا تحملتها الأفغان والعراقيون، الذين أصواتهم ليست مسموعة – حقاً – في هذه المسرحية). لذلك، بعبارة مماثلة لـ شركة 'العودة إلى الوطن' وغيرها من الدراما الأمريكية لمآسي وآلام فيتنام المفتعلة والباهتة، تسألنا المسرحية عن مراقبة الأولاد والبنات البريطانية وهم يعودون إلى الجبهة الأمامية في ضوابط نفسية وجسدية. هنا يلعب ديفيد سولومون دور مخرج، هاري، الذي من واجبه تدريب مجموعة من قدامى المحاربين المضطربين لتقديم مسرحية حول ... اضطراب ما بعد الصدمة. لذلك، يظهر الممثلون على المسرح، للعمل على مشاهدهم، وأحيانا يظهرون في 'عالمهم' الخاص، بعيدًا عن التظاهر بالمسرح. سواء في النظرة الشرسة المتجمدة لدى زوي زاك، أو في العبارات المتقطعة لستيف مورغان، التدخلات المشحونة للجندي السابق مستخدم طرفًا مصنوعًا كاسيدي ليتل (يمازح بأنه AWOL: Acting With One Leg "التمثيل بدون ساق"), تصنع الفرقة جوًا مشحونًا بقوة، تشمل بتدفق نطاقًا ملحميًا حقًا من المواقف والمزاج، من الانتظام بزي موحد إلى المشاهد الحميمية من الحب الحنون أو الصراع المنزلي. وبالإضافة إلى إخراج لويس المتغير الأشكال، حركة ليلي هوكنز والإخراج المساعد والحركة هي مطابقة لا يمكن فصلها عن كل شيء يفعله المؤلف: إن رؤية هذا العمل في مزيج أصيل هو شيء ممتع في حد ذاته. تستخرج الفريق مثل هذه الدرجة من الحقيقة الساحرة من الممثلين، بحيث يصعب أحيانًا معرفة من أين تنبع كل هذه الحركة: لابد أن تأتي منهم؟ بدون أي ديكور للاختباء فيه، فقط مساحة فارغة، وإسقاطات عرضية (هاري باركر، التي تزين آياته أيضًا النص المنشور)، الحقل مفتوح لهيلي ثومبسون، أندروكلس شيكلونا، مايك برايور، إيلي نون، ليززي مونتر، ماكس هاميلتون-ماكنزي وبرايان مايكل ميلز (الذين أنشأوا أيضًا الموسيقى، وماكس يطبخ البيئة الصوتية، مع ماثيو دي كونيو)، شون جونسون، ريكا جون-تشيرييان، كلير هيملسي، مارك كيتو (رائع، مثل مصاب بمرض التصلب المتعدد، خاصة في مشهد كوريغرافي متوتر بشكل استثنائي)، مارك جريفين، ستيفاني جيرنوود، توماس كرايج ونيكولاس كلارك للقيام بأدوارهم المنفردة لتجعلي العمل ينبض بالحياة. ترتديهم صوفي سافاج بشكل رائع، ويضيء مارك دايموك كل شئ بالتأثيرات الجريئة و 'العادية' بالتبادل عن حق. نعم، العديد من المشاهد القصيرة تتمتع بجودة جريئة، مسرحية صابونية لها صفات بتلك الخصائص، لكن هذا صحيح تمامًا بالنظر إلى العظمة المتزامنة و العادي. كما أنه تفكير استثنائي كاستراتيجية لتفكيك: يصبح من المستحيل التمييز بين الممثلين المدربين وغيرهم من الهواة. هذا الارتباك يصل لذروته بشكل خاص في المقاطع الموسيقية، وفوق كل شيء في الكورال النهائي اللافت للنظر في النصف الأول، حيث يحقق الإشراف الموسيقي لأولي ريو ضربة كبيرة: وترتفع أرواحنا كما من المفروض أن تكون تحت قوة الأصوات التي نسمعها. اللعب الموسيقي من قبل ماكس هاميلتون-ماكنزي وبريان مايكل ميلز العنصر المفقود في الدراما، إن وجد، هو ذلك المتعلق بالأشخاص الذين يصدرون الأوامر. هذه مسرحية عن الذين يتلقون، ويديرون، وينفذون تعليماتهم. أعلى الرتب الموجودة - العقيد، قائد سرب - ليست من نوع اتخاذ القرار. إنهم، بكلماتهم الخاصة، 'ينجزون الأمور'. وكيف ذلك. تم تسليمهم الهدف المستحيل بفرض الهدوء بالقوة على أفغانستان (وهو شيء لم يحققه إلا واحد من الغرباء، الإسكندر الأكبر، وليس لوقت طويل)، الدم الذي يسفك بعد ذلك هو على أيديهم، ومشكلة تزعج ضمائرهم، وليس مشكلة للأشخاص البعيدين في واشنطن وويستمنستر الذين أرسلوهم إلى هناك لأداء مثل هذه المهمة العبثية وغير القابلة للتحقق. في هذه الأثناء، يواصل القوات التحدث عن هلمان كما لو كانت هيرفوردشير، بدون وعي، يتحدثون بشكل أعمى عن كيفية تطبيقهم الطرق الغربية للاستقرار في المكان، بدون ذرة من السخرية. في عام 1980، الاتحاد السوفيتي، وهو قوة عظمى مع الحدود الطويلة مع البلاد، غزا أفغانستان للاستناد إلى الحكومة المركزية المتداعية. لقد استمروا بضع سنوات. ثم جمعوا أمتعتهم ورحلوا، بلا جدوى. بعد ذلك بوقت قصير، صنع أحد الذين خاضوا تلك المغامرة الفاشلة فيلمًا عن فرقة من الجنود عالقين في موقع محفوف بالمخاطر تحت عنوان "9th Company". هناك مشهد فيه يشرح فيه المدرس السياسي للمجندين، 'لم ينجح أحد في غزو أفغانستان'. بنغمة ساخرة، يحدق في الوجوه الشابة الطازجة للمتطوعين، ولا أحد منهم - من الواضح - حتى يبدأ في فهم مقصد ما يقوله. ثم، وبعد تنهيدة مريرة، يجعلهم يكررون الرسائل البروبوغاندية التي جلبتهم إلى هناك. نفس الرسائل التي كررها الأمريكيون والبريطانيون، مع نفس الفشل، عندما تولوا على عاتقهم - لأساب، أنا لا أستطيع البدء في فهمها - الوظيفة التي تخلى عنها الروس بحكمة. نسمع تلك الأصول هنا في هذا النص أيضًا. ولم يتغير شيء. لا شيء على الإطلاق. باستثناء مئات آلاف من الوفيات الجديدة بين الأفغان والعراقيين، وبعض مئات من القتلى والمصابين بالجروح في بريطانيا في تسلسل من الحروب المؤلمة التي أرسلت موجة زلزالية من الاضطرابات عبر العالم الإسلامي بأسره. لقد اهتزت هذه النشابات الجناح الجنوبي لروسيا وجمهوريات الاتحاد السوفيتي السابقة في آسيا الوسطى، ودفعوا أيضًا بموجة هائلة من اللاجئين إلى أوروبا. وإذا كان أحد اليوم قلقًا عن السبب وراء غضب روسيا قليلاً في بريطانيا، فهم يستطيعون القيام بعمل أسوأ بالنظر لتصرفات قواتنا وما فعلته ولا تزال تفعله في ذلك الجزء من العالم، بدعم من الجمهور البريطاني. طبعا، قد لا تكون هذه 'الرسالة' لتلك المسرحية، لكن عندما تجبرنا دراما بتلك الفعالية على النظر والتفكير في المعاناة الإنسانية بتلك الطريقة، من يعرف إلى أين قد تقود الجماهير تخيلاتهم. قد يستخلص بعض الناس أن ربما، مجرد ربما، أن كيفية استخدام القوات من قبل الحكومة البريطانية تستحق بعض النظر الثاني، بل حتى التغيير. سوف ننتظر ونرى. somehow I doubt that the voice of wisdom will be heard much in our halls of power. قادتنا ربما يفضلون غزو روسيا مجددًا (قاموا بذلك بالفعل مرتين: 1918، 1854، ودول أخرى أغربية قامت بنفس الشيء في 1941، 1914، 1812) بدلاً من التراجع. بالطبع، لم يعد الجيش البريطاني في وضع يسمح له بتنفيذ خطوة طموحة كهذا. بل، عليه الاكتفاء بمهاجمة أهداف أصغر، أضعف، مثل أفغانستان والعراق. ولكن، حتى ذلك، لا يستطيع هزيمتهم. هذا يجب أن يقتلهم.