مراجعة: سيغفريد وغوتردامرونغ، مسرح هاكني إمباير ✭✭✭✭✭

تيم هوشستراسير يراجع 'زيغفريد و غوترداميرونغ' في أرملة أركولا، جزء من دورة 'الخاتم' لفاغنر في مسرح هاكني إمباير.

'زيغفريد و غوترداميرونغ' من أرملة أركولا في مسرح هاكني إمباير. الصورة: أليكس برينر زيغفريد و غوترداميرونغ

مسرح هاكني إمباير

6 أغسطس 2022

5 نجوم

بدأ مسرح أركولا دورة الخاتم قبل الجائحة، وقد وصلت الآن إلى نتيجة رائعة، إثبات ليس فقط لفريق الإنتاج ولكن أيضًا للنسخة المختصرة من الخاتم التي ابتكرها غراهام فيك وجوناثان دوف. لا أحد يجرب فعلاً تقديم النسخ الكاملة من آخر أوبيرتين في يوم واحد، لكن مع تقليل وقت العرض إلى ساعتين وساعتين وخمسة وأربعين دقيقة على التوالي، أصبحت الأمور أكثر من قابلة للإدارة. فجأة، يمكنك أن تستمتع بالحياة الكاملة لزيغفريد. إزالة أقسام ملخص الحبكة الرجعية التي قدمها فاغنر على افتراض أن الجمهور لن يكون مألوفًا مع الأجزاء الأخرى، تتيح للجميع على المسرح العمل والغناء في اللحظة. تعود الحركة الدرامية للقصة دون أي فقدان في عمق الشخصيات.

'زيغفريد و غوترداميرونغ' من أرملة أركولا في مسرح هاكني إمباير. الصورة: أليكس برينر نفس النتائج الإيجابية تنطبق على الموسيقى. مع أقل من عشرين عازف في الأوركسترا، تبدأ بالتفكير أن هذا لا يمكن أن ينجح بالفعل. ولكن بمجرد أن تتكيف مع الصوت، تكون النتائج ممتعة. التعادل بين العازفين والمغنين يُعاد مما يسمح بلحظات من الألفة الحقيقية بعيدًا عن تقليل الضغط الصوتي على المطربين الرئيسيين. نعم، ذلك الشبح الداخلي للأوتار الذي ابتكره فاغنر بكل تلك الخطوط الكمان المفقودة، ولكن بدلاً من ذلك، يمكنك أن تسمع جميع أنواع السولو العزفية تظهر على السطح التي عادة ما تكون مدفونة في الحساء الأوركسترالي العام. أحيانًا تكون الأحجام بين المشاهد حادة جدًا لذوقي - كنت لأود الحفاظ على المزيد من الانتقالات الأوركسترالية، ليس على الأقل لأن فن الانتقال كان أحد الأشياء التي تفوق فيها المؤلف في طريقة سينمائية بحتة. لكن الجوهر محفوظ، بفضل مهارات أوركسترا أورفيوس وقائدها البارع، بيتر سيلوين.

'زيغفريد و غوترداميرونغ' من أرملة أركولا في مسرح هاكني إمباير. الصورة: أليكس برينر البهرجة الباهتة والفخامة الزائفة لمسرح هاكني إمباير نفسه تمثل الغادة المريبة لفالهالا، لذا لم تكن هناك حاجة إلى الواقعية في التمثيل. بدلاً من ذلك، وبالاعتماد على المجموعة من فالكيري السابقة، لدينا بنية سقالة مع منصات متعددة في مستويات مختلفة. هذا له ميزة تسهيل المداخل والمخارج المطولة، دائمًا ميزة في أوبيرات فاغنر، بينما يسمح أيضًا للشخصيات بوجوه متعددة للنظر من خلالها أثناء الغناء. في زيغفريد، كانت المجموعة متناثرة بنفايات كهف ميمي، وكانت الصناديق الكرتونية تقوم بمهمة الذهب المكدس في كهف فافنير. الأثاث المتدهور قدم مشهدًا برجوازيًا مناسبًا لجبيشونغ الطموحين. كانت التأثيرات الخاصة أكثر ضربة أو خطأً - أضاءت شرائط الضوء العمودية النازلة من السقف لتوفير إحساس بالموقع - الأخضر للغابة، الأحمر للنار السحرية، ومجموعة من الألوان لنهاية العالم. كان ذلك مقتصدًا وفعالاً. وبالمثل، فافنير، التنين، هنا قدم كرمز مركزي مع مجموعة من الأفاتار. ومع ذلك، فإن تشكيل السيف، الذي يصعب تحقيقه حتى في الإنتاجات ذات الميزانيات الوفيرة، بدا أشبه بشواء الكستناء على الموقد.

'زيغفريد و غوترداميرونغ' من أرملة أركولا في مسرح هاكني إمباير. الصورة: أليكس برينر الخاتم يوصف أحيانًا بأنه يشبه السيمفونية في أربعة حركات مع زيغفريد كالسكتزو. هذا هو الإنتاج الأول حيث وجدت هذه المقارنة معقولة. لدينا الطاقة والديناميكية للشباب، واستحضار الغابة للحياة بشكل رائع، وهزيمة كل من التنين وودان وأخيرًا غزو النار السحرية وإيقاظ برونهيلدي. كل هذا تدفق بلا جهد إلى الأمام بدون أي كوابح درامية، تجربة مثيرة للمشاركة فيها. بالطبع، لن يعمل أي من هذا بدون المهارات الصوتية والتمثيل للممثلين: في الدور الأساسي نيل كوبر الذي حافظ على طاقته وبراءته متقدة حتى النهاية، ووجد المزيد من الطبقات المعتادة في هذا الدور. كولين جادسون غنى دور ميمي بشكل حقيقي وجعلنا نشعر بإحباطه المشروع بقدر ما يستحق. في الأقسام المركزية، الصوت الفخم لباول كاري جونز نقل خطورة هدف المتجول، ولكنه أيضًا رغبته الأقل إعجابًا في التلاعب والمرح على حساب الشخصيات الأخرى. يمكنك بالتالي أن تفهم تمامًا لماذا يدفع زيغفريد به إلى الجانب بنفاد صبر، وهو شيء لا يظهر دائمًا بشكل جيد في الأداء. فريدي تونغ، الذي يلعب الدورين لألبيريش في الأوبيرتين، كان حادًا ومرعبًا، وأليزابيث كاراني حلقت بثقة عبر الكتابة الميلودية الصعبة للعصفور الخشبي. سيمون وايلدينغ وجد الحساسية والندم في كلمات فافنير الأخيرة، وماي هيدورن، التي تكافح عبر أمتار من الشاش الخوخي، وقفت بفصاحة لمواجهة المتجول في مواجهتهم الرئيسية التي تحدد نتيجة الدراما. كان هذا هو اللحظة الأكثر كثافة وتركيزًا في الأوبيرا، وبحق.

'زيغفريد و غوترداميرونغ' من أرملة أركولا في مسرح هاكني إمباير. الصورة: أليكس برينر للأسف، لكن لا مفر من التخلص من نورنز، ركز غوترداميرونغ بشكل كبير على خيانة زيغفريد لبروينهلدي والازدواجية مع عشيرة الجيبشونغ. كان لدينا زيغفريد جديد - مارك لي بروك - الذي كان - بشكل صحيح - أكبر وأكثر خبرة في العالم من البداية، والأهم كان جديدًا صوتيًا للتحديات المقبلة. لي بيسيت مثل بروينهلدي دفعت نغمتها بقوة كبيرة في المشاهد الأولى لكنها استرخت في الدور لتقديم أداء قيادي حازم ولكنه أيضًا حميم في مشهد الحرائق النهائي. سيمون وايلدينغ عاد ليقدم أداءً استثنائيًا مثل هاغين، مليئًا بالتهديد الغامض والتلميحي. قدم سيمون ثورب القلق المواصل لغونثر بفاعلية كبيرة، ولوسي أندرسون أظهرت أكثر من جزء جوتروان المكتوب النادر كالمعتاد. ربما كان مشهدي المفضل، الذي أثار انتباهي من البداية إلى النهاية، هو المواجهة بين بروينهلدي وواتراوت، حيث استغلت أنغهاراد ليدون الفرصة الأخيرة قبل الكارثة النهائية - جميع موضوعات الخاتم، من ممارسة الخداع حتى أفق الفداء قد تم تمثيلها هنا.

يستحق المخرجة جوليا بربش وفريقها الإبداعي التقدير الكبير لتوجيه هذا المشروع المعقد حتى الوصول إلى خاتمته الناجحة. لقد تجاوزوا بالفعل ميزانيتهم بطريقة لا تُنسى تمامًا وأثبتوا هذه النسخة المؤداة بطريقة يجب، نأمل، أن تؤدي إلى العديد من الإنتاجات المستقبلية، والتي ستكون جيدة لتقدير وفهم فاغنر، مهما قال المحافظون.