مراجعة: علاج الصدمة، مسرح كينجز هيد ✭✭✭

علاج الصدمة

مسرح كينغز هيد

21 أبريل 2015

3 نجوم

كثيرًا ما يقال أنه إذا قرأت السيدة جودي دينش دليل الهاتف، فإنه سيكون من المفيد أن تكون في الجمهور لسماعها. إذا كان ذلك صحيحًا، وبالتأكيد يجب أن يكون، فيجب أيضًا أن يكون صحيحًا أنه إذا قامت جولي أثرتون بأداء أي لحن، فإنه يستحق أن تكون في الجمهور لسماعها.

أثرتون هي واحدة من أندر الممثلين في المسرح الموسيقي: يمكنها الغناء بأي أسلوب تقريبًا، وبغض النظر عن ما تفعله، فهي قادرة على إضفاء روح قوية وسحر لا نهاية له وجاذبية حسية لأدائها. ليس كل سوبرانو يمكنها الأداء بشكل سلس لشخصية غيك مضحكة، أو إغراء السيدة الفاتنة، أو مغناطيس الفتيش المعسكر (بملابس ممرضة الفينيل تغطي مؤخرتها الجاذبة بصعوبة وتحتوي ثديها الهائج بالكاد) كجزء من شخصية واحدة - لكن أثرتون تنجح في هذه المهمة بسهوله متكاملة في علاج الصدمة، الموسيقى التي تعرض الآن لأول مرة على خشبة المسرح في مسرح كينغز هيد.

أخرجها بنجي سبيرينج وتكيفها من الفيلم الذي يحمل نفس الاسم من قبل توم كراولي، تُصنف علاج الصدمة في البرنامج على أنها "المساوية" لوالدها، عرض صورة الرعب الصخري. بينما يعتبر هذا الادعاء من ضمن ما قد يشير إليه صناعة الإعلان بأنه "نفث خالص"، فهو غير صحيح ومانع لتحقيق الذات. وصف العرض على أنه مساوي لعرض صورة الرعب الصخري يضع توقعات للجمهور لن يتم تحقيقها أبدًا، ولا سيما لأن علاج الصدمة لا تحتوي على النجم من الأصل، الدكتور فرانك-إن-فورتر.

ما يمتلكه علاج الصدمة من القواسم المشتركة مع الممثل الأصلي هو فكرة نوعين من الغيك، جانيت وبراد، يجدان أنفسهما خارج نطاقهما ويسعيان للعثور على أنفسهما وعلى بعضهما البعض في موقف مليء بالتوتر الجنسي والإثارة، غني بالشخصيات الغريبة والمتطرفة، والعديد من الموسيقى الجذابة والعصرية.

القصة ضئيلة جدًا. براد وجانيت يواجهان مشاكل زوجية. فقد براد وظيفته وتخشى جانيت أنهما يبتعدان عن بعضهما البعض. تقترح عليهما المشاركة في برنامج تلفزيوني يعد بإصلاح مشاكلهما. ومن هناك يكون التسلية عبر الجنون اللامعقود الذي يتضمن مضيفي التلفزيون الغريبين، الطبيب ماكنلي الأكثر غرابة، الفساتين السوداء الصغيرة، إجراءات العلاج بالصدمة، الخزائن المفتوحة، وموكب الأزياء الفينيل الأبيض. في النهاية، يتم تجريد براد وجانيت من ملابسهما، يتعرضان للصدمات، ويتم إحياؤهما علاجيا - ينزل الفرح بعد ارتداء الفستان الأسود السعيد ويلف كل الأرض (هنا، دنتون الولايات المتحدة الأمريكية).

تصميم تيم شورتال هو تمرد بنفسه، أرض العجائب البيضاء التي يمكن أن تقدم شاشة التلفزيون أو غرفة علاج سريرية. يحصل الستار الرقيق، القابل للحركة، والذي يرف بشكل طفيف على عمل جيد للتأثير الكوميدي ويوفر نيك فارمَن الكثير من المرح من خلال الاستخدام الذكي لغسل الألوان لزيادة الشعور، وتعزيز الشخصية أو، أحيانًا، صنع نكتة بنفسه. تصميم الأزياء من إكسيلونا أبلتون جريئة ومواردية جدًا خاصة عندما يتعلق الأمر بالأزياء النابضة بالحياة التي يرتديها الهابشاتس. بالنسبة لمكان صغير وشبه غير ممول مثل مسرح كينغز هيد، فإن الخبرة الإبداعية المجمعة هنا مثيرة للإعجاب للغاية ويعكس عملهم الجماعي توقعات كبيرة.

لا يُحاول التكيف المسرحي لكراولي في الفيلم (التكملة عام 1981 لعرض صورة الرعب الصخري) الوصول للعظمة؛ بل إنه يكيف القصة بشكل فعال ليقدم فرصًا من نوعيةكاري أون ساوث بارك لاستعراض الأغاني والشخصيات والمفاهيم. إنه مضحك، سخيف وقليل من الإثارة بأجزاء متساوية إلى حد ما، ويوفر نطاقًا حقيقيًا للمتعة الجيدة.

أثرتون هي النجم الفائق للعرض. هي في صوت ممتاز طوال الوقت، تقدم فهمًا حيويًا حتى لأبسط الألحان هنا. قدرتها على نقل البراءة الواسعة العينين المذهلة لا تضاهى، خاصة عندما تستطيع في الوقت نفسه أن توصل بوضوح الإلهة الجنسية الشهوانية بداخلها. والأفضل من ذلك، أنها تستطيع تحقيق العكس - وهو شيء يجب رؤيته لتأمل آثار التضحية البريئة الراقصة عبر ملامحها عندما تكون في إما الفستان الأسود أو زي الممرضة الأبيض الفينيل الملتصق.

بهذا الشكل، تكمل أثرتون بأدائها الوعد الأساسي لقطعة العرض: يمكن للغيك والمتعددين الاستمتاع بالجنس، المخدرات والروك آند رول أيضًا! كذلك هناك أداءين آخرتين من الجاذبية المطلقة ولكن المعاكسين تمامًا من قوة الإغواء الملتزمة تماما.

بن كير مضحك تمامًا كبرد، الزوج الهادئ قليلاً والممل لجانيت مع جسم إله يوناني ولكنه لا يفهم من هو أو ما يمكن أن يكون. بطبيعة الحال، يتمتع كير بإيصالها إلى ملابس داخلية (لسعادة الجمهور)؛ بشكل أقل حتمية، يستطيع كير أن يمنح إحساس المسيح ما قبل الصلب لما يحدث لبراد الذي هو، بشكل مثير للدهشة وضد الاحتمالات، مؤثر. إنه أداء لطيف ولمس، دافئ وشامل. عمله في رقمه النهائي، بطريقتي الخاصة، رائع.

وفي الزاوية المقابلة، وهو مشاغب ومرح ومبهر لما يستحقه، ماتيو أكسلي يستخدم كل نانوسيكوند كوميدي في دوره كالمغناطيسي المعسكر بشكل مبالغ فيه، بخروج قدم واحدة من الخزانة، رالف هابشات. يجعل أكسلي من أداء جون إينمان بدور السيد همفريز يبدو خافتًا، ولكن ليس بطريقة سيئة. أرقامه الكبيرة، أشكر الله أنني رجل وكسر، هي لحظات مبهجة حقًا وعمله مع أثرتون في أنا مني واللباس الأسود الصغير، مذهلة. نعم، يسحب التركيز، ونعم، يمكنه أخذ أربع ضحكات عندما يكون واحدة كافية، لكنه لا يزال لا يتوقف عن الإبداع وعمله مع بيتّي روزانا هايلاند محسوبة بشكل جميل ويتفاعل مع الحيل التي يقدمها آدم ريس-ديفيس مقدام لفعل أي شيء بشكل جيد. يجب أن يحصل سمرة هابشات تقريبا على قوسهم الخاص.

بعد كل الفائض المؤكد في الجزء الرئيسي من العرض، كان من المثير للاهتمام رؤية أكسلي يزحف في فستانه الأسود القصير بشكل فاحش في النهاية، بأي حال. لم يكن لديه سبب للزحف، ولكنها كانت مقياسًا للالتزام بأداءه الفظيع كراف أنه كان واقع أكسلي مختلفًا بشكل ملحوظ.

ريس-ديفيس ونيك لامونت يشكلان زوجًا غريبًا ومثيرًا للاهتمام كالثنائي الجراحي المشكوك فيه كوزمو ونيشن ويتشاركان في التآزر والتركيز بينما يمضون عبر الاختلافات في القصة التي يشاركون فيها. محبوبين وعاملين، هم جذابين جدًا وعلى الرغم من ذلك، أحيانًا قذرين بكشل رهيب.

كفارلي فلافورس، القط المتعسوس الإعلامي المغرور، مارك ليتل يجلب سوء اختيار الدور إلى الطاولة. لا يمكنه الغناء بشكل جيد بما فيه الكفاية للأنشودات وأداءه، رغم كونه جريئًا، كان غير مُتحكم فيه وفي النهاية غير مُقنع. لم يكن متطرفًا بما فيه الكفاية ولا هادئًا بما فيه الكفاية ليترك علامة؛ كان هناك القليل للإعجاب.

كمدير موسيقي، يقوم أليكس بيتشين بعمل رائع ومثير للإعجاب، على الرغم من أنه يجب القول أنه كان هناك بعض مشاكل توازن الصوت الجادة (كريس دروهان، إليك) والتي أثرت في فهم الكلمات. بالنظر للحاجة الأساسية للموسيقى إلى أن تكون قاسية، يعتبر النطق ودعم الصوت أمرًا حاسمًا. كان دعوات ليتل، هايلاند، ريس-ديفيس، لامونت وأكسلي صعبة في بعض الأحيان؛ فقط في حالة واحدة كان هذا بركة صغيرة.

في التنقيب، نص أوبراين لعام 1981 يبدو غريبًا وواضحًا، خاصة مع التركيز على الحلول السريعة، الوصول الواسع وعدم توقف التلفزيون الواقعي والحقيقة أن، رغم مرور الزمن، الفردية والقبول ليست مفاهيم عالمية. لذا بينما هناك إحساس حقيقي بأن هذا العرض مجرد هراء وضحكات، هناك بطن اجتماعي جدير بالتأمل.

يعتبر علاج الصدمة بلا شك مسرحية موسيقية عبادة. الجمهور من حولي كان يغني برفقة العرض (غالبًا) وبعضهم كانوا يرتدون تكريمًا لشخصياتهم المفضلة من الفيلم. ولكن بصراحة، في هذه المناسبة، كان ذلك ببساطة إضافة إلى الاحتفال.

علاج الصدمة يستمر في مسرح كينغز هيد حتى 6 يونيو 2015