مراجعة: شيرليماندر، مسرح بلاي غراوند ✭✭✭✭

جوليان إيفز يراجع أداء جيسيكا مارتين في عمل شيرليماندر عن الليدي شيرلي بورتر الذي يُعرض الآن في مسرح بلاي غراوند في لندن.

جيسيكا مارتين في شيرليماندر. صورة: سيمون بورسمان شيرليماندر

مسرح بلاي غراوند

25 مايو 2019

4 نجوم

احجز الآن

ثلاثة هتافات لأداء جيسيكا مارتين الرائع والقوي كالليدي شيرلي بورتر في هذا الاستكشاف الجديد تماما للفساد في أروقة السلطة (في حي لندن) ويستمينستر.  في زمن نبحث فيه عن أدوار أكبر وأكثر وأفضل للنساء في المسرح - وخاصة للنساء الناضجات - يترك هذا العمل انطباعًا مذهلاً كما لو كان عرض الألعاب النارية في ليلة رأس السنة على الساحة المرحة لجريجور دونيلي، متلقيًا التحيات الحماسية وأعمال التصفيق الوقوفية من الجمهور المذهول.

ندخل في عالم غريب وملون بألوان أساسية ممثلة ببلاطات مستطيلة متناثرة كمسار عقبات لا يتحرک، متلامسة بأشرطة ضوئية نيون ملونة (الإضاءة، شيري كونين)، حيث تمر حياة الأشخاص في هذه الدراما براحة وسهولة - قدر الإمكان - بينما تنبض موسيقى الثمانينات بإيقاعها (الصوت، إيفون جيلبرت) بالأمل والجاذبية.  وفي عرض أزياء كمنمق (مصممة الأزياء المساعدة، جوانا ماكدونالد)، ومع تصاميم شعر خاصة لريتشارد ماوبي، يعود بنا الكاتب جريجوري إيفانز إلى حياة وأزمنة إحدى أكثر شخصيات الحكم المحلي شهرة - وسمعة سيئة - منذ ت. دان سميث، القائد السابق الاستثنائي وغير المنسى لمجلس مدينة ويستمينستر، شيرلي بورتر.

جاك كلاف وجيسيكا مارتين في شيرليماندر. صورة: سيمون بورسمان

تظهر براعة الكاتب من البداية، عندما نراها في لحظة هادئة وخاصة كزوجة متعاطفة لزوج مريض متقدم في العمر (جاك كلاف، في إحدى أدواره العديدة: كل شخص آخر يقوم بتأدية أدوار عديدة، ربما للتأكيد على سطحيتهم وتبادليتهم: فقط شيرلي تبقى شيرلي طوال الوقت، النجم الثابت والغير متحرك في مركز كونهم).  هذا مشهد مذهل في بساطته؛ فورًا، تتعاطف معنا على جانبها - ليس لأنها تطلب ذلك على الإطلاق.  الشيء الوحيد الذي تطلبه، وباعثًا بشكل شغوف ومناضل ومصمم (تذكروا 'النهج الحازم'؟)، هو ما تعتبره حقوقها، وما تعتقد أنه 'الصحيح' لكي نقوم به.  وهي تسعى لتحقيق هذه الحقوق بتتابع وبتفرد مذهل في شدتهما ونشاطهما.

دور بورتر هائل: بالكاد تغادر المسرح.  وعندما تبتعد عن أنظارنا، يكون ذلك بغرض واضح لتغيير إلى ثوب جديد من ثوب عصر الثمانينات المتقن.  تذكرون نمط سن الأنياب؟ تذكرون الأقواس؟ كلها هنا. وبوفرة.  قائد مارتين يشبه إيفا بيرون بكل ألوان قوس قزح والأزياء القوية.  لكن، بالتأكيد، لم يختف التواصل العادي للناس عن أصابعها.  فهي ليست فوق قول الآخرين - مثل أعضاء الجمهور، المنشورين على مقاعد موسيقية جميلة في صفوف ثلاثية الطوابق على كل جانب من المسرح العابر - لجمع القمامة.  وتلك اللحظة، كالكثير من اللحظات الأخرى في هذا النص المشدود، تصرخ للاعتراف من أولئك الذين عاشوا عبر المسيرة المحطمة للأرقام القياسية للأشخاص المعروفين عندهم جمهور "شيرلي'. والآن جيل جديد يعيد اكتشافها في هذه الدراما العظيمة والملحمية.

جيسيكا مارتين في شيرليماندر. صورة: سيمون بورسمان

بوجود العديد من التقنيات 'المغتربة' تحت سيطرتهم، يقدم لنا إيفانز والمخرج أنتوني بيغز نوعًا من التأمل البريشتيني عن السلطة وآثارها الفاسدة.  يتم الاقتباس من سيرة أندرو هوسكن، 'لا شيء مثل السيدة، فضائح شيرلي بورتر' في البرنامج المُعد بذكاء كمصدر، ويكتب إيفانز بنفسه عن الطبيعة 'المأساوية' لمسيرتها المهنية.  لكن هذا ليس بمأساة بالمعنى الأرسطي.  بدلاً من ذلك، يطلب منا أن ننخرط في عقولنا ونفكر، لنعكس ما نراه ونسمعه.  درجة الحرارة العاطفية طوال المساء تظل باردة بشكل مدهش وتقريباً منفصلة؛ هناك بعض الفكاهة، والجماهير المختلفة تستجيب لذلك بدرجات متفاوتة، لكن - بشكل عام - يظل الطابع تعليميًا وموضوعيًا.  حتى النهاية.  عندئذ، عندما نتحرر أخيرًا من السحر الذي رمى بنا العرض إليه، نرد بجرأة ملحوظة.  يبدو كما لو أننا اكتشفنا شيئًا مهمًا للغاية، ليس فقط عن أولئك الذين نُدعى لوضع ثقتنا فيهم - حكامنا - لكن أيضًا عن أنفسنا.  ونحن سعداء جدًا لاكتشاف هذا.  يجعلنا نشعر أنه يمكننا مواجهة العالم اليوم بشعور أكثر تأكيدًا عما نحن عليه وما نقوم به.  كم عدد التجارب في المسرح التي تترك لنا هذا الشعور؟

تفعل بقية الفرقة عملًا رائعًا بأدوارهم المكتوبة بلباقة.  عمر بارود دائمًا مركز بقوة.  يختلف جيمس هورن في أدواره المتعددة، بما في ذلك والد شيرلي والمدقق المحلي (الذي يهدم منزل بورتر من ورق).  كما ذكر، كلاف رائع للغاية، ويعمل بذكاء ويزن أدواره لتصل ذروتها مع السيطرة والقيادة الجليدية لرئيس تيسكو. جاءت ثروة بورتر من إنشاء والدها للعملاقة الشعبية لمتاجر التجزئة البريطانية، لكنها كانت مُبعدة من مجلس إدارته بعد وفاة والدها: ولا يزال رؤية هذا المشهد يرسل برودة العمود الفقري.  يقوم جورج بوتس بعمل رائع في إضفاء الطابع الإنساني على جميع شخصياته، خاصة المدير التنفيذي المريض لمدينة ويستمينستر.  وأماندا واجوت ستعيش دائمًا في أذهاننا مع موكب من الأدوار الرائعة بشكل لافت، بما في ذلك طبيبا ذكرًا يظل يلمع بندقيته عند عدم لوحها حول قاعات المجلس.

جيسيكا مارتين وجاك كلاف في شيرليماندر. صورة: سيمون بورسمان

عموماً، نحصل على مشاهد مكتوبة بالطبيعية، متسلسلة مع سرديات مباشرة للجمهور من شيرلي وآخرين.  عمومًا، أعتقد أن نهج 'إظهارهم' يعمل بشكل أفضل من 'إخبارهم'، خاصة عند النظر فيها بشكل كمي.  عنصر آخر نحن بحاجة للنظر فيه هو الإنفجار العرضي للحركة من ليلى هوكينز.  يتم تسميته 'بالرونق'، ولكن - بصراحة - مساحة المسرح صغيرة للغاية لاكتساب هذا النوع من الحرية أو الانسيابية (إلا إذا كنا نعتبر التشنجات العرضية للراقصات بمود في الديسكو، متربعات على منصات فوق الهواه من الصيادين الليليين، بالشكل المناسب).  لكن أسلوب الترفيه الخفيف مساء السبت للتصميم الإنتاجي، مقترناً بالموسيقى التي تتعرف على الصوت بشكل مميز، يبدو يصرخ من أجل شيء أكثر حرية وسرعة وأكثر سهولة على العين - والأذن.  مشاهدة الممثلين وهم يتسلقون لأعلى ولأسفل وعبر وفوق المسار العقبة للمجموعة تبقى بقوة في ذهني عن برنامج تلفزيوني رأيته مرة، استضافته آنذاك مضيفة البرامج إيستر رانزلن، التي أذهلتنا وأرهقتنا جميعًا بنفس القدر بقدرتها المذهلة على التنقل سريعًا من أحد جوانب الاستوديو إلى الجانب الآخر، حاملةً ميكروفون، وفي الكعب.والمسألة هي، أنني لست متأكدًا من أن قوة تلك الصورة المرئية هنا لا تهيمن على القصة.

هناك لحظات - عديدة - حين نتوق إلى وجود نوع ما من الإفراج عن السجن الهندسي الثابت لمجموعة المسرح.  yearning لرؤية هؤلاء الممثلين يقومون بأكثر مما هم قادرون عليه حاليًا.  بالإضافة إلى ذلك، يشعر العرض حاليًا وكأنه دراما فرنسية مُنزَّلة، حيث لا نصل أبدًا إلى التفاعل مع العالم الخارجي (إلا في القليل من اللحظات الثمينة حينما نرى شيرلي تحصل على الفواكه المجففة مع والدها).  ما أعنيه هو أننا تم إخبارنا عن الأشخاص الحقيقيين القاطنين في المساكن المُعالجة بالأسبستوس، لكننا لا نلتقي أو نسمع منهم، وهذا - أعتقد - غريب، في مسرح يستضيف هذا العرض، الذي تم اختياره بعناية ليعكس المناخ السياسي الحالي، أمرًا يُبعد بضع مئات من الأمتار فوق طريق لاتيمر من الهيكل الأسود لجرينفيل تاور.  هذا البناء، بمعناه، صورته هي التي تظهر عبر الإسقاطات (المستخدمة بشكل قليل جدًا) التي تُختم العرض.  نحن نعلم ما هو ومعناه، ونحن نعلم أيضًا أن الناجين من تدميره الرهيب يكافحون كي يُسمع أصواتهم ويتم العمل بها.  هم هنا، في هذا العرض أيضًا.  يُستشهدون في رسائل تتحدى مشاكل أخرى.  حتى إن كان اسمها نيجيلا لوسون. عندما يظهر اسمها، إنه نكتة مضحكة، لكنه يتجنب مواجهة حاسمة يبدو أن هذه الدراما يعدنا لها، دون - حتى الآن - تقديمها.

حتى 16 يونيو 2018

احجز الآن لشيرليماندر

انضم لقائمتنا البريدية للحصول على أخبار عن العروض خارج ويست إند