مراجعة: الواقع، أوفالهاوس ✭✭✭

الواقعية. تصوير: ريتشارد دافنبورت الواقعية

أوفالهاوس

11 يوليو 2015

3 نجوم

غالبًا ما يتم وصف المراهقين اليوم بأنهم الجيل الأول الذي نشأ مع تلفزيون الواقع بكل تفاصيله. إذن من الأفضل لاستكشاف ديستوبي لخطر البحث عن الشهرة من شركة جسر المسرح، وهي مجموعة من الممثلين الطموحين الشباب؟

تتبع الواقعية مجموعة من الشباب الجائعين للشهرة الذين يحصلون على فرصة أخيرة للمشاركة في الرهينة، وهو برنامج جديد يتم عرضه على التلفاز يستخدمونه للوصول إلى الشهرة والثروة. يتم وضع هؤلاء الطامحين للنجومية في سلسلة من المهام السادية والمريبة بشكل متزايد من قبل المنتج المختل أوسكار (جاك سيمبسون) لإثبات أنهم يمتلكون ما يلزم.

المنتج الجحيم لجاك سيمبسون مثير ويزداد تعقيدًا وعدم قابلية للتنبؤ به مع تقدم العرض المسرحي. تأتي معظم اللحظات القوية للعرض عندما يتم وضع الشخصيات تحت ضغط حقيقي، حيث يتم إجبارهم على أداء مهام مهينة، والانقضاض على بعضهم البعض وإخضاع أنفسهم لتدقيق شديد. وسرعان ما تبدأ القصص المزوّرة بحرفية للعديد من الشخصيات في التفكك، بفضل سلسلة من الانكشافات الصادمة.

رغم أن العرض يلمع أحيانًا، كانت النصوص (تكليف أصلي من الكاتبة المحترمة جورجيا فيتش) غير متوازنة إلى حد ما. ربما في عالم نحن فيه الآن ننغمس في السلسلة السادسة عشر من بيغ براذر، تم استخراج معظم المواد الكوميدية والدرامية حول تلفزيون الواقع بالفعل (مثل I Can’t Sing، بلاك ميرور، جيم، وحتى عرض ترومان). لهذا السبب، من الصعب حقًا تقديم شيء يبدو حديثًا ومثيرًا - القصص المأساوية، والافتراضات الغريبة واستغلال الشيء الحقيقي باتت تقريبًا تتجاوز المحاكاة الساخرة. لذلك، على الرغم من أن العرض ينفجر في الحياة عندما يتم تقديم أوسكار، إلا أن المشاهد التأسيسية شعرت إلى حد ما بالقدم.

رغم أنه مفهوم بشكل كامل نتيجة لطبيعة المشروع، كان عدد الشخصيات في الفرقة الجماعية يمثل عائقًا أيضًا. تم إجراء معظم 'الاختبار' مع اثني عشر شخصية مختلفة على خشبة مسرح صغيرة جدًا. بالإضافة إلى ذلك، كان هناك غالبًا شخصيات خارج مجال رؤية الجمهور، وتم إعطاء البعض القليل من الوقت أو الفرصة للتطور بخلاف الصورة النمطية الإقليمية (لم يساعد في ذلك حقيقة أن الشخصيات كانت تُعرف بأسماء مدينتهم!). كان من الملاحظ أنه مع مغادرة عدد قليل من الشخصيات المسرح تدريجياً بعد تعبهم من غرفة التعذيب الحديثة الخاصة بهم، كان العرض يتحسن نتيجة لذلك (تمامًا مثل الواقع الحقيقي لبيغ براذر عندما تفكر فيه...). بعد عرض ثانٍ مثير ومتوتر، بدأت الواقعية تفقد بعضًا من مسارها بنحو نهاية لم تقم حقًا بعمل عدل للتوتر الذي سبقها.

حصل العديد من أعضاء فريق الواقعية الشاب والموهوب على عروض للالتحاق بمدارس الدراما المرموقة وليس من الصعب معرفة السبب. كانت العروض قوية جدًا عبر اللوحة، حيث أظهرت الفرقة الجماعية موهبة رائعة في اللهجات (credit للمدرب اللهجات إيزو فيتزروي، الذي ربما لن يحتاج مرة أخرى لإجراء تدريب على لهجة غريمبي). أظهروا جميعًا نضجًا كبيرًا وعمقًا في تمثيلهم، وغالبًا ما برعوا عند التعامل مع الموضوعات الصعبة حقًا، مثل مونوغراف سكارليت (نورا ليمبير) الذي تم عرضه بشكل ممتاز حول إجهاضها الأخير. جاك سيمبسون المذكور سابقًا لديه مستقبل واضح مشرق في المستقبل، حيث يحقق المزيج المثالي من الكامب والمزعج كعدو العرض. من الآخرين الذين لفتوا الأنظار كان كاميرون إيسام كالشخص الغريب الأطوار الحلو دارين، كيتي آرتشر كهدف حبه غير المحظوظ آني، ولوي ويب كتايلر، الذي تبدأ شخصيته المتشددة في الانهيار عندما يُعطى بعض الأخبار الصادمة.

كانت تصميم المسرح ذكيًا وفعالًا بشكل عام، مع استخدام ماكر للشاشات حول المسرح مما أضاف إلى شعور العرض بالانغلاق. غالبًا ما كانت الشاشات تبث لقطات مباشرة، مع تتابع الممثلين التجول بالكاميرا، مما خلق تأثيرًا ديناميكيًا رائعًا. كانت تُستخدم على أقصى حد لبعض أقوى لحظات العرض؛ سلسلة من مقاطع مصممة بشكل جيد تتحدى أفكارنا المسبقة عن الشخصيات. يستحق تصميم الصوت من توم هاكلي أيضًا الإشارة، مع مسار صوتي بطراز