مراجعة: الملكة آن، مسرح رويال هايماركت ✭✭✭✭

إيما كنيف (الملكة آن) ورومولا جاري (سارة تشرشل) في الملكة آن. صورة: مارك برينر الملكة آن

مسرح رويال هايماركت

10 يوليو 2017

4 نجوم

احجز الآن قدّمت عائلة ستيوارت مجموعة متنوعة من الحكام؛ حيث كانت نهاية تشارلز الأول المهينة مصحوبة بإعجاب بأخيه المحير والخليع الذي يحمل نفس الاسم. تتمحور مسرحية هيلين إدموندسون حول آخر هؤلاء، آن التي كانت خجولة بشكل مزمن وعديمة الأطفال بشكل مأساوي. ورغم أنها كانت مرشحة غير متوقعة للدراما العالية، فإن قصتها تقدم نظرة فريدة على إنجلترا في نهاية القرن الثامن عشر، في ظل الحرب مع فرنسا وإسبانيا، وظهور الساخرين.

الملكة آن تفتتح مع مجموعة من الهزليين يغنون أغنية فظة وقاسية عن فشل الأميرة آن (إيما كنيف) في إنجاب وريث صحي. تُسخر منها أيضاً صديقتها المقربة سارة تشرشل (رومولا جاري)، بينما يعجب زوجها، وهو جندي محترف والدوق المستقبلي لمارلبورو (تشو أومامبالا)، بالسيطرة التي لديها على الأميرة.

عندما نلتقي آن أخيراً، ترتدي ثوب نوم متسخ وتكون ساقاها مليئتين بقرحات الفراش، تكون قلقها بارز فوق كل شيء، وتبدو عواطفها تجاه سارة كممارسة خطيرة. ورغم ذلك، فور اعتلائها العرش، تبدأ آن في الاستقلال والثقة بالنفس المكتسبين حديثاً، مما يؤدي إلى تراجع قوة سارة بسبب التأثير المؤكد لخادمتها أبيجيل هيل (بيث بارك). ما يلي ذلك هو صراعها المرير لاستعادة مكانتها في البلاط، والذي يعكس التحولات التي طرأت على البلاد بوجه عام.

صورة لفريق عمل الملكة آن. صورة: مارك برينر

الحقيقة أن آن تُجسد شخصية بائسة في الفصل الأول تشكل تحديًا للسرد. رغم خفة الدم والتنظيم الممتاز - توضيحي، ولكن بدون تلميحات - لا يوجد شخص حقيقي يمكن التشجيع له في المشاهد الأولى للمسرحية. تتمتع الساخرون، بما في ذلك طبيب الأميرة - أداء داعم ممتع بواسطة مايكل فنتون ستيفنز - جوناثان سويفت (جوني غلين) وروبرت هارلي، رئيس مجلس العموم (جيمس جارنون)، بأجندة غامضة بعض الشيء، مما يجعلهم قليلاً مملين. نزاهة وروح الدعابة الحادة لأبيجيل هيل، مما يرفع من أداء بارك المفكر، لا تصل إلى ذروتها حتى الفصل الثاني، بينما تشرشل لجاري ومعجبيها العديدون دوافعهم شخصية فقط. ولاء آن ونقاء قلبها يتلاشى بجانب رعايها الفاسدين، ويبدو هنا عالمها غير مستساغ تمامًا.

رومولا جاري (سارة تشرشل) وتشاو أومامبالا (جون تشرشل) في الملكة آن. صورة: مارك برينر

ومع ذلك، عند تنصيبها ملكة، تخضع هي والمسرحية لتحول رائع. تلاشت احتجاجها على أنها لا تعرف شيئًا عن السياسة، وحبها الشديد لسارة، وتحركها الذاتي حول المسرح تدريجياً، بينما بدأت تؤمن بأنها يمكن أن تكون أمًا لأمتها المريضة. إدموندسون ينجح بشكل رائع في توسيع آفاق آن بطريقة واقعية، وبدون إلحاق الضرر بالدراما. وعندما يكون لديها معلومات ضئيلة، تسعى للحصول على المعرفة، وعندما توبخها سارة بشأن القرارات السياسية، تسعى للتوافق بدلاً من الغفران. أداء كنيف رائع في إظهار ليس فقط تعقيدات آن ولكن نموها الشخصي، دون نسيان العواطف والمآسي التي تعرفها.

إيما كنيف (الملكة آن) ورومولا جاري (سارة تشرشل) في الملكة آن. صورة: مارك برينر

تعمل كنيف وجاري بصورة ممتازة معاً؛ يكشف تفاعل العلاقة المتغيرة بين سارة وآن عن الكثير من رغباتهم العميقة، دون إصدار حكم نهائي على أي منهما. بالفعل، تستفيد المسرحية من الأخلاق المرتكزة على البطل، حيث الأحداث التي تتكشف عقب اعتلاء آن العرش يتم التأهيل لها عبر الشخصيات التي تفكر وتخطط على المسرح. تلك الفترات المدروسة تسهل استخدام الميلودراما - مخطط ساخر لتقليص سلطة آن، التهديد بنشر رسائل حب فضائحية، اختلاس المال العام - وتساعد في خلق إنجلترا مقنعة التي منها تحكم آن.

صورة لفريق عمل الملكة آن. صورة: مارك برينر

رغم تصوير سارة تشرشل كشخصية غير محببة تمامًا، إلا أن طموحها الذي لا يشبع يتم لعبه بفعالية مؤثرة. تفحص جاري بشكل جميل عدم قدرتها على رؤية الخير في الآخرين - بمساعدة خادمة بارك كمعارضة مدروسة جيداً - والمرض الذي يصنعها في نهاية المطاف ، لبناء منزلها على أساسات غير مستدامة. تتوج هذه اللحظات في مشهد نهائي ساحر حيث يبرز كل من كنيف وجاري؛ كلمة جاري الأخيرة هي نكتة تاريخية بحز ونهاية فعال بشكل مؤثر.

الملكة آن توفر توصيفاً ثاقباً وجديرًا بالتصديقه لفترة حكم واحدة من أقل الملوك شهرة في إنجلترا، وعلاقتها المعقدة مع صديقة طفولتها سارة تشرشل. رغم أن المسرحية تأخذ وقتاً في الوصول إلى ذروتها، إلا أن الفعل الثاني هو استثنائي للغاية. تقدم إيما كنيف ورومولا جاري أداءات رائعة، والمسرحية تحتوي على خاتمة ممتعة للغاية.

تذاكر الملكة آن - احجز الآن