مراجعة: بيبين، مسرح الموسيقى ✭✭✭✭✭

فريق عمل مسرحية Pippin. تصوير: Joan Marcus Pippin

مسرح Music Box

16 يناير 2014

5 نجوم

لم يكن لدي أي اهتمام بمسرحية Pippin، المسرحية الموسيقية لعام 1972 من تأليف روجر أو. هيرسون وستيفن شوارتز التي أخرجها في الأصل على مسرح برودواي الأسطوري بوب فوس. كل إنتاج وكل تسجيل بدا لي فارغًا ومملًا، وأغنيات العمل تنتهي وتنمحي في أول عشر دقائق.

الآن تُعرض على مسرح Music Box في برودواي النسخة المجددة الفائزة بجائزة توني من Pippin بقيادة ديان باولس. إنها بكل الطرق الممكنة انتصار غير محدود، تقريبًا بشكل مثالي من حيث التصوير، مترفة في الإخراج ومليئة بالإبداع والاندفاع والمهارة الباهرة المطلقة.

رؤية باولس هنا رائعة: فهي تأخذ وعد الأغنية الافتتاحية بوجود "سحر لنفعله" على محمل الجد، وتوفر لحظات سحرية بالجملة. باستخدام فرقة سيرك كوسيلة لها، تنسج باولس نسخة ذكية، حسية ومثيرة تمامًا (ومضحكة) من قصة الأمير الشاب الذي يريد العثور على الإشباع. العمل البهلواني والتهريج لا يقل عن كونه مدهشًا؛ العمل الجسدي لفرقة العمل رائع، أجسامهم الرياضية المثالية تقدم خلفية غنية ومشوقة باستمرار لقصة بيبين.

أعمال السيرك ليست مجرد خلفية هنا - إنها جزء جوهري من المفهوم، والألعاب، والأجسام الملتفة، والتحديات الصعبة، ورشاقة الأجسام التي تعمل في انسجام لها نفس القدر من الأهمية في سرد القصة وتقديمها كما الأغاني أو المشاهد.

باتينا ميلر رائعة بكل جوانب ما تقوم به؛ غنائها دقيق ودافئ، رقصها كهربائي ومليء بالطاقة الجنسية وأسلوبها الماهر في سرد القصة لا تشوبه شائبة وسامية. إنها بلا خطأ.

توڤاه فلدشو بلا خطأ أيضًا كجدة بيبين بيرث، وطريقة تقديمها المذهلة لأغنية No Time At All مع أعمال السيرك الهوائي، هي النقطة الأبرز في المساء بلا شك.

تيرانس مان في أداء رائع كملك تشارلز الداهية، ويحقق كل ضحكة بينما يظهر مهارة رائعة في رمي السكاكين ويقدم واحدًا من أبرز اللحظات الدرامية فعلًا: قتل بيبين له غير متوقع وواقعي بشكل مفزع.

شارلوت دامبواز رائعة في دور الملكة فاسترادا المخادعة وتحولها النجمي في Spread A Little Sunshine، هذا التحول المبني على الرقص المذهل، يأتي في المرتبة الثانية بعد التحول النجمي لفلدشو.

في الفصل الثاني، تقدم راشيل باي جونز شخصية كاثرين، المرأة التي يتمكن بيبين في النهاية من فهمها وحبها، بطريقة مضحكة على نحو مدهش ومؤلمة. جونز، مثل ميلر، لا تخطئ. ساحرة وعارفة بقدر متساو، تصيب هدفها مرة أخرى.

النساء في هذا الفريق ببساطة مذهلات.

اريك التيموس مضحك جدًا في دور لويس، المدعي الفخور، وأشتون وارز في دور ثيو، الصبي مع البطة التي تموت، دقيق جدًا.

كمؤدي لبيبين، بدا ماثيو جيمس توماس وأدى دوره بشكل جيد جدًا، لكنه بدا عليه ضعيف صوتيًا - ربما يعاني من برد، ربما لا. لم يكن Corner of the Sky كما ينبغي أن يكون مبهرًا؛ لم يكن هذا غناء ماثيو روبنسون. لكن توماس تجاوز الأمر بشكل كبير والعديد من أدواره كانت فوق الممتازة - عمله في أقسام المجد والجسد والحياة العادية من العمل تم الحكم عليها بدقة وتتميز بالدقة واللعب الحذر المضمون.

فرقة العمل كلها مهارة رائعة، رائعة - يقفزون، يتمايلون، يتراقصون، يتماوجون، يتألقون، يطيرون، يدورون، يتحولون، يتسلقون، يمرحون بالنار، كل ذلك في مراحل متنوعة من التعري؛ يوفرون العصب المركز لتخيل باولس المبتكر لـ Pippin وكل منهم رائع. وجميل.

كوريغرافيا تشيت ووكر، التي تدين بالكثير لفوس، مذهلة وتنبض بالحياة وسط مجموعة السيرك الرائعة لسكوت باسك وتصاميم دومينيك لوميو - كل هذه مضاءة بشكل رائع ورقيق بواسطة كينيث بوزنر. كانت الأوركسترات التي أعدها لاري هوكمان انتصارًا، حيث أعادت إحياء النغمات بالكامل، مما أعطاها نضارة بدت مستحيلة.

حقًا، لا يوجد شيء لا يمكنك حبه هنا: إنها تلك الظاهرة النادرة: تجديد كامل ورائع لعرض برودواي الذي يبدو في الجمع بين التمثيل المثالي تقريبًا والتوجيه المفاجئ المبتكر والمفهوم. سيكون من المفاجئ أن نفكر بأن الإنتاج الأصلي قد يكون رائعًا كمثل هذا التجديد. بالتأكيد، من المحتمل أن هذا سيكون الإنتاج النهائي لـ Pippin في حياتنا.

مسرحية رائعة من كل النواحي - مضحكة ومكثرة بالجوانب الجنسية في الأسلوب. Pippin لكل المواسم. لا تفوتها!