تقييم: بينتر الأول، مسرح هارولد بينتر ✭✭✭✭

بول تي ديفيز يراجع بينتر وان الذي يتضمن وان فور ذا رود، النظام العالمي الجديد، لغة الجبل، رماد إلى رماد و الرئيس وضابط يعرض الآن في مسرح هارولد بينتر كجزء من موسم بينتر في مسرح بينتر.

باپا إسييدو وكيت أو'فلين في بينتر وان بينتر وان مسرح هارولد بينتر

27 سبتمبر 2018

4 نجوم

احجز الآن

إنه مشروع طموح ومثير لشركة جيمي لويد لتقديم جميع مسرحيات بينتر القصيرة، إلى جانب بعض قصائده واسكتشاته، وكل هذا لعلامة مرور الذكرى العاشرة لوفاة الكاتب المسرحي وعرضه في المسرح الذي يحمل اسمه. إنه يوفر فرصة فريدة لرؤية أعمال نادراً ما يتم تقديمها. إذا كانت المجموعتان الأوليتان علامة على المستقبل، فستكون هذه تجربة مسرحية مذهلة.

باپا إسييدو وجونجو أونيل في بينتر وان

يجمع بينتر وان بين السياسة، وقد جمع جيمي لويد مجموعة من القطع السياسية التي تشكل كلاً متماسكًا. ندخل إلى موسيقى مهيبة، نحن في دولة فاشية، (أو شيوعية؟)، لكن الموسيقى مميزة بنهاية ليلة البرومس، المرتبطة بعلامة معينة على الإنجليزية. يرحب بنا وزير الثقافة، الذي كان سابقًا رئيسًا للشرطة السرية، في مؤتمره الصحفي، بابتسامات وأشرطة احتفالية. يتفوق جونجو أونيل في الافتخار، يسيطر على الكلام المزدوج، ويموت الضحك سريعًا عندما يناقش أن الطريقة للمضي قدمًا كانت قتل الأطفال واغتصاب النساء. نرى هذا مجسدًا في وان فور ذا رود، الذي يغلق النصف الأول. طوال النصف الأول، يمثل أونيل حضورًا مخيفًا، ينفذ الأوامر؛ اللغة هي سلاح التعذيب - في الواقع، لا نرى أي عنف يتم ارتكابه. ما لفت انتباهي مرارًا وتكرارًا كان براعة بينتر في اللغة؛ الكثير قد قيل عن "توقفات بينتر". على سبيل المثال، في بدقة، تلعب ماجي ستيد وكيت أو'فلين دور رجال الأعمال ستيفن وروجر، اللذين يناقشان عشرين مليون. نحن نفترض أنهم يتحدثون عن المال، لكن بينتر يضيف كلمة واحدة. عشرين مليون ميت. ثم يضيف أخرى. عشرين مليون ميت بدقة. يتم إحضار الرعب إلى وضوح حاد.

أنتوني شير وباپا إسييدو في بينتر وان.

خلال الأحداث تجلب ماجي ستيد كرامة مدمرة لأدوارها، تقرأ القصيدة 'الموت'، ولكن بشكل خاص كالأم في 'لغة الجبل'، وهي قطعة قاسية عن التطهير العرقي وإزالة اللغة. باپا إسييدو، وتتألق طيلة الوقت، يكون مؤلمًا في دوره كسجين، وستيد كأمه، وفي قلب الأمر يشارك كيت أو'فلين اتصالًا عاطفياً قصيرًا مع زوجها، وهو حضور شبح يتمثل في جوناثان جلو. إنه رائع، وفقط عندما يكاد يبدو أن المجموعة قد تُحتمل، يتم تخفيف المزاج بمسرحية 'الرئيس والضابط'، مع نجم ضيف - الرئيس ترامب! يبدو وكأنها كُتبت اليوم، في الواقع العديد من النصوص تشعر كما لو كانت جديدة. ينتهي الفصل الأول بمسرحية 'وان فور ذا رود' المؤثرة، مع أنتوني شير الذي يبدو كشخص عم يحنو ولكنه في الواقع رئيس مصنع للتعذيب. نهجه اللطيف والودي، الاتجاه المعتاد لعبارات مثل "واحد على الطريق؟" يحتوي على الكثير من التهديد الموجهة إلى إسييدو وأو'فلين، ولم تلمه كلمة "كان" في وجهك بدقة كهذه.

ماجي ستيد وباپا إسييدو في بينتر وان

النصف الثاني هو مسرحية واحدة من مرحلة بينتر المتأخرة 'رماد إلى رماد'، ويوفر أو'فلين وإسييدو اتصالًا بالنصف الأول بلعبهما ربيكا وديفلين، كزوجين من الضواحي العادية في الظاهر. هي تروي قصة عن اعتداء جنسي، حيث كان عليها "تقبيل قبضته"، ويخنقها المعتدي. خوفها من الصفارات في البداية يربطها بشكل قوي مع وان فور ذا رود؛ يبدو أن الزوجين يعيدان عيش الفظائع. لكن يبدأ الأمر في الظهور أن ديفلين قد يكون زوجها، على الأقل شريكها، الذي يبدو أن غيرته تجبرها على الاعتراف. ولكن بعد ذلك ينفجر بينتر الإعداد بينما تتذكر ربيكا كيف تُنتزع الأطفال من الأمهات، وكيف يُؤخذ حثتها الخاصة من الطفل منها، بينما تثير ذكريات المحرقة. لكنها يبدو أنها تتحدث عن الاستجابة للبناءات الثقافية للمحرقة، تتحدث عن "كبر الذاكرة"، حيث تتوسع الذاكرة وتُصب كما المرق. هل هي تعيد رواية تجربتها في رؤية خيار صوفي، أو وعينا الجماعي بمشاهدة قائمة الشندلر؟ لقد أحببت بشكل خاص الطريقة التي مزقت بها المخرجة ليا ويليامز والممثلين من خلال اللهجة المتكلسة من الطبقة الوسطى والأسلوب الذي يمكن أن يخنق بينتر في كثير من الأحيان. هنا هم متحمسون، من الطبقة العاملة، يستمتعون بالنص وتصميم الإضاءة متوافق بشكل مثالي مع نبض المسرحية.

إنه يوم كئيب، لا يمكن إنكار ذلك. لكن شاهده لتمثيل رائع ومسيطر وأنيق، بتوجيه واثق يستخدم كلمات بينتر كالرصاص.

حتى 20 أكتوبر 2018

احجز الآن لبينتر وان