مراجعة: بياف، مسرح برايدويل ✭✭✭✭

بياف

مسرح بريدول

30 أكتوبر 2015

4 نجوم

في عام 1979، كتبت بام جيمز مسرحية عن حياة إديت بياف، نجمة الغناء الفرنسية التي انتهت حياتها بشكل مأساوي في عام 1963. كانت المسرحية وسيطًا لجين لابوتير، وتم إنتاجها بواسطة مسرحية شكسبير الملكية، وواصلت اللعب في وست إند وبرودواي، حيث فازت بجائزة توني للابوتير في عام 1981.

على الرغم من أن العرض حظي بالثناء، إلا أن مسرحية جيمز لم تحظ بذلك. أثناء كتابته لصحيفة نيويورك تايمز، كان فرانك ريتش لاذعًا:

"ومع ذلك، لا يمكن للغة الخشنة بمفردها أن تخفي حقيقة أن 'بياف' غالبًا ما تلتزم بالكليشيهات الدرامية لقصص فناني الاستعراض التي تتراوح بين الفقر والثروة والعودة للفقر. مثل سيرة سينمائية قديمة، تتكشف مسرحية السيدة جيمز في مقتطفات حيث تأتي الشخصيات الثانوية (التي يبلغ عددها حوالي 30) لتقديم المعلومات (''لقد أُعلن الحرب!'') أو لتقديم المشاهد القصيرة للأحداث الشهيرة في حياة الشخصية. كما كتب هنا، فإن رجال بياف المختلفين غالبًا ما يكونون شفرات لا يمكن تمييزها، سواء كانوا مديريها أو عشاقها أو عابرين في ليلة واحدة. إذا كانت هذه هي وجهة نظر الكاتبة المسرحية، فقد حرفت الحقائق لتناسب. يبدو أن العديد من الشخصيات هي مركبات عريضة؛ ننتظر عبثًا بينما هذه الرعايا الحيويين مثل إيف مونتان وشارل أزنافور يلعبون أدوارهم في قصتها.

بدلاً من إثارة قضايا جوهرية حول بياف، فإن النماذج الكرتونية في الأمسية تدعو إلى التشكيك في مهارات الكاتبة المسرحية. إذا التقينا بأعظم حب لبياف، الملاكم مارسيل سيردان (روبرت كريستيان)، لمدة دقيقتين غير ذي تأثير، فكيف سنتأثر عندما تعود البطلة إلى الحداد على موته مرارًا وتكرارًا لبقية الأمسية؟ لماذا تخلق الكاتبة دورًا لمارلين ديتريش (جان سمارت) دون أن تهتم بإلقاء الضوء على علاقتها بالبطلة؟ هذه الشخصيات التوضيحية فقط تطلق الانزلاق السردي وتضيع الكثير من الوقت. فرديًا، قد تكون غير مؤذية، لكن جماعيًا يصبحون ثقلاً ميتًا على عنق المسرحية."

لم يتغير شيء طوال العقود. لا تزال المسرحية تعاني من مشاكل في الشكل والمحتوى وتعد انتقادات ريتش ذات صلة كما كانت دائمًا. يتضح هذا في إحياء جريء لجاري لاكسو لمسرحية بياف والتي تُعرض الآن في مسرح بريدول. حتى باستخدام النص المعدل الذي أحضره جيمي لويد إلى الدونمار، ومع وجود نجمة بارزة، وطاقم موهوب، وتوجيه موسيقي رائع، وتصميم مسرحي حساس وذو رؤية، فإن الخطوط الخاطئة المتأصلة في نص جيمز تظهر وتزعج.

جزء من المشكلة هو أن جيمز لا تسمح للجمهور بمعرفة ما يكفي عن بياف في الوقت نفسه الذي تضمن فيه وجود كمية زائدة من المعلومات. لا يتم نقل ما يكفي من التفاصيل حول العلاقات والمشاعر في السرد بالرغم من تقديم العديد من الحقائق. نظرًا لأن بياف كانت شخصية مدمنة، هناك أجزاء متكررة كثيرة، خاصة في الفصل الثاني. هذه تحتاج حقًا إلى التقليم ويمكن أن تحسن الكتابات الجديدة من كثافة فهم بياف، حياتها، أزماتها وانتصاراتها.

لكن، في النهاية، هذه اعتبارات أكاديمية. لأن إنتاج لاكسو يتغلب عليها في الغالب بسبب دقة الاتجاه والأداء المركزي الممتاز من كاميرون لي ك بياف.

يوفر مسرح بريدول مساحة ممتازة وقابلة للتكيف ومن المدهش عدم وجود إنتاجات احترافية أكثر، مثل هذا الإنتاج، يتم عرضها هناك. يضع لاكسو الحركة في الغالب على مستوى واحد، ولكن في نقطة رئيسية يستخدم المعرض العلوي بشكل مهم. إن إضاءة كريس راندال رائعة طوال الوقت، حيث أن المشهد الافتتاحي مذهل بشكل خاص، ويوفر صورة دائمة ومؤثرة لخص بشكل بارع الألم والنشوة في مسيرة بياف المهنية.

تقدم فيليبا بات تصميمًا ذكيًا؛ وتُختار قطع الأثاث بعقلانية لإنشاء مواقع متعددة وتتأقلم لأغراض عديدة. تحدث اللحظة الأكثر رقة في المسرحية، بين بياف وحبيبها العظيم، مارسيل (مال هال الفائز)، في السرير - بات تستخدم الكراسي لإنشاء انطباع السرير. ليس الأمر مجرد تدابير مستعجلة؛ بل يتحدث إلى حياة بياف ووقتها. لقد أتقنت دائمًا تحويل العدم إلى شيء طوال حياتها، ويساعد الجانب المؤقت من التصميم في التأكيد على هذا بطريقة لا تُقدر.

نظرًا لعيوبها الأساسية، لا يمكن للمسرحية أن تأمل في النجاح دون أداء قوي من نجمها وهنا ضرب لاكسو الذهب. لي ممتازة في كل الجوانب. صوتها قوي وجذاب، مليء بالحنان الحلق والانطلاقات الحلقية الغضبة. ليس لديك أي مشكلة في تصديق قدرتها على الغناء بصوت عالٍ بما يكفي ليُسمع فوق حركة المرور في شوارع باريس.

تتعامل لي مع جميع الأرقام بأسلوب، ولكن كانت بالفعل رائعة في أداء عدة أرقام: الحياة بلون الوردي، يا إلهي وكما هو متوقع، النغم الشهير لبياف، لا، لم أندم على شيء. على الرغم من ذلك، فإنها تساعد في خلق قمة غير متوقعة من الأغنية جيمي براون، وهي أغنية ليست بالفرنسية وليست مليئة بالألم؛ ومع ذلك، حتى في هذه اللحظة من البراعة البهيجة، تظهر لي الألم وراء الابتسامة، الخوف وراء الفرح.

إنها أيضًا واحدة من الممثلين الذين يمكنهم إدارة غمر شخصيتها بالخشونة والحواف القاسية المتوحشة ولكنها تحتفظ بالتعاطف. لا تأخذ لي اختصارات هنا - إنها امرأة حية وشرسة تعيش بشكل مفرط، تحب وتشتهي بلا حدود، ولكنها أيضًا هي اللي تمتلك أفضل صوت في العالم. إنه شيء مثير للدهشة ومروع في الوقت ذاته. استخداماتها للألفاظ النابية محسوبة بشكل مثالي؛ لا تصدم، إنها تؤكد على نوعية اللغة والسلوك اللذين أصبحا طبيعيين لبياف بسبب تجارب حياتها.

تُساند لي بشدة عرض حي مدروس من سامانثا سبورجين كتوين، صديقة حياتها الطويلة لبياف. تتميز إحساس الرفقة بين المرأتين بشكل جميل، ليس أقل عندما يصرخان على بعضهما البعض أو يضحكان بصورة صاخبة مع بعضهما البعض، أو، في إحدى الحالات، مشاركة عضو رجل مغرى ضد عمود إنارة. سبورجين تتلاعب بالكراهية والحسد ل بياف بفهم ذكي، ولكن دائمًا ما يكون هناك إحساس قوي بالدعم غير القابل للكسر الذي يمكن أن توفره عقود من الصداقة الحميمة.

يلعب مال هال معظم شركاء بياف الجنسيين (حسنًا، أولئك الذين تهتم بهم على أية حال) ويكون جذابًا بشكل هائل طوال العرض. أداؤه الكوميدي لأعماق قلب تكساس هو نقطة عالية حقًا في أمسية مليئة بكوميديا البطن الضاحكة. مارسله محسوبة بشكل جميل وفي عدد قليل من المشاهد القصيرة ينجح في إثارة الحاسة لما يمكن أن تكون عليه حياة بياف لو لم يُقطع عمر مارسيل. إنه جيد أيضًا كشاب شارل أزنافور.

ماكس جالاجر يلعب أدوارًا عديدة، جميعها بتميز. يتمتع بجاذبية سهلة على المسرح ومن الصعب عدم الإحساس بالدفء تجاهه، حتى عندما يُطلب منه التعمق في الجوانب الميلودرامية من حياة بياف. تحول دوره كوكيل بياف المفاجئ جيد بشكل خاص، وهو يرسم صعوده من راكب دراجة طموح إلى قصة نجاح مملة عالميًا. هناك عمل ممتاز جدًا أيضًا من ماكسيم ييل الذي بعد بداية ضعيفة كممثل مقدم دافئ ضرب الججوهر الساخر بشكل رائع لأي سيناريو كان يلعبه، يعتبر جزءًا نشطًا وملتزمًا من الفريق، بالإضافة إلى لعب دور برونو، مدير الأعمال الذي سيكون مهمًا جدًا لنجاح بياف. كلا الممثلين مليئين بالالتزام والطاقة، مهما كانا يفعلان.

يأتي الإحباط الوحيد في بعض الأداءات الخشبية من كيت سميث وفاليري كوتكو. يلعب كوتكو دور مارلين ديتريش، وهو دور صعب في أفضل الأوقات. لكن هذا الإصدار منها ضعيف ومرهق لدرجة أنه يكاد يكون عديم اللون تمامًا، بينما يجب أن توفر ديتريش تواجد في المسرحية لتقديم التباين والإلهام لبياف. يتحسن أداء كوتكو كمساعد شخصي يعامله بياف بشكل سيء - فهي تُدخل حساسية هادئة إلى الدور. ومع ذلك، فإن أداء سميث سيء بشكل مستمر، وتسليم بدلته الفقراء يكسر الوحدة الفعالة لأعضاء الفرقة الآخرين.

هناك استخدام حكيم للحركة (كاتيا بورفيس) ولحسن الحظ، فإنها لا تتطفل، بل تعزز اللحظة. مثير للإعجاب بشكل كبير هو القسم الذي يتحدى الرجال العاديون ليصبحوا جنودًا ويذهبون إلى الحرب: بساطة تم فعلها، لكنها فعالة بشكل لا يصدق. إزاك ماكولوف يؤمن الدعم الموسيقي من الدرجة الأولى وهو في قيادة كاملة لصعوبات الأغاني ويضمن أن تُغنى جيدًا ويتم تنفيذها بشكل ممتاز. إنها متعة لسماع البيانو يُعزف بشكل جيد.

بياف هو عرض ممتع، وإن كان معيبًا. إنتاج لاكسو يعتصر كل قطرة اهتمام أخيرة منه، ويدير تقديم المادة بطريقة جديدة وفعالة. مع الأداء القوي من لي في مركزه، يعد هذا معاملة مسرحية ممتعة للغاية.

بياف معروض حتى 14 نوفمبر في مسرح بريدول