تقييم: ليلتي مع ريج، مسرح دونمار ✭✭✭✭✭

ليلتي مع ريج

دونمار ويرهاوس

19 أغسطس 2014

5 نجوم

انتقل إلى مسرح أبولو يناير 2015

إنها المرحلة الأخيرة من الليل، حيث اختفى ضوء القمر وبدأ الفجر يفتح عينه. كل شيء هادئ. شاب، عار تمامًا، يتكئ بلا مبالاة على أبواب الحديقة، ينظر إلى الخارج. الموسيقى الكلاسيكية تلعب. يبدو كشخصية مجسدة لجمال الأمل. يدخل رجل عار آخر، شعره الفوضوي يشير إلى شعور أنه خرج للتو من السرير. يوقف الموسيقى، ويسأل لماذا خرج الآخر، الأصغر، من السرير. يعتذر عن عدم قدرته الجنسية قبل قليل لكن الرجل الشاب يهز كتفيه.

يقول: "لم أكن أريد ذلك على أي حال". "لماذا لا؟" يسأل الأكبر، قليلاً باستنكار.

يجيب: "كنت سأشعر بالذنب، أليس كذلك؟" توقف. "كوب شاي؟"

ذلك المشهد القصير والمثير والمؤثر بشكل خاص يعبر عن العديد من المواضيع والقضايا التي ينسجها كيفين إليوت في مسرحيته الأساسية، ليلتي مع ريج، التي تعرض الآن لأول مرة منذ العرض الأول في محكمة الملكية قبل عشرين عامًا في دونمار ويرهاوس.

من إخراج رائع من روبرت هاستي، تعتبر الإنتاجية رائعة من كل النواحي تقريبًا. لم يضعف الوقت من قوة أو اهتمام المسرحية المصنوعة بعناية من إليوت، ولا خفت الوضوح الثاقب الذي تجلبه المسرحية على أسئلة الحب والشهوة والصداقة والخداع، وخاصة، الاختيار والعواقب. لا تزال مضحكة، مثيرة ومؤثرة؛ لكن مرور الوقت جعل إدراك الشخصيات الخمسة الذين تتكشف قصتهم بتفاصيل معقدة ومتداخلة، في ظل ريج الدائم ولكن غير المرئي، أصبح أكثر وضوحًا بدلاً من تلاشيه.

تدور أحداثها في فترة قبل مواقع التواصل الاجتماعي ومواضع "تسجيل الدخول" على الفيسبوك التي تحدد تحركات الشخص، هذا هو زمن حيث الهاتف الأرضي هو الشكل الرئيسي للاتصال عبر المسافات، حيث الصداقات أقل زوالاً مما هي عليه في العقد الثاني من القرن الواحد والعشرين وتعتمد أكثر على التجارب المشتركة والتواريخ الطويلة، حيث تهديد الموت من الإيدز محفور بشكل لا يمحى في عقول كل رجل مثلي الجنس نشط جنسياً. زمن اجتماعات العشاء، والمحادثات، والإفصاحات المتعلقة بالكحول والخداع والتكتم المتزايدان تعقيدًا.

سيكون من السهل تجاهل هذه المسرحية ووصفها بأنها "مسرحية الإيدز" لكنها ليست كذلك على الإطلاق. إنها مسرحية عن العلاقات؛ كوميديا عن السياسة الجنسية، الضغوط الاجتماعية والضوابط، مع جوهر مظلم ووحشي. إنها شاعرية وحزينة بشكل مؤلم في بعض اللحظات، سخيفة بشكل بداقة في لحظات أخرى. لكنها لها نبضة قوية ونابضة بالحياة التي تنبض بصوت أعلى وأصدق الآن مما فعلته عندما عُرضت لأول مرة.

يساعد الحيز الضيق لدونمار بشكل كبير في هذا. وكذلك تحفة المشهد المقدمة من بيتر ماكينتوش: جزء من صالة وبيت زجاجي في شقة جديدة لغاي، حيث كل شيء في مكانه بالضبط، يعكس السلوك المدقن الدقيق والمصاب بوسواس قهري خفيف لغاي نفسه. المشهد والمساحة تجعل الجمهور جزءًا من الحدث تقريبًا، الذي يدور حول تجمعات مختلفة في منزل غاي.

الفريق التمثيلي رائع.

أداء يستحق الذكر يأتي من لويس ريفز بدور إريك، الشاب الحساس من برمنغهام الذي ليس جزءًا من مجموعة الأصدقاء عندما تبدأ المسرحية لكنه، في نهايتها، أصبح واحدًا منهم وبدأ في تبني بعض عيوبهم وعيوبهم. إنه أداء جميل ودقيق، مليء بقلب حقيقي واستيقاظ بطيء ومتحرق للحقائق في الحياة. سيكون من السهل لعب هذا الدور كشاب ذهبي لا يقدم شيئًا سوى جسده ومظهره، لكن ريفز يجعل إريك حقيقيًا بشكل رائع وجذابًا بشكل مدهش.

يجب على إريك مواجهة تقدمين جنسيين غير مرغوبين، ويتعامل ريفز مع كل منهما بطريقة مختلفة. رفضه لغاي جميل، مؤثر، يلخص تمامًا مخاوف غاي وعدم أمانه. رفضه لجون، من ناحية أخرى، يكون قليلاً قاسيًا، يجبر جون على مواجهة حقيقة أنه لا يريد مواجهتها: أنه يشيخ ولا يمكنه دائمًا الحصول على ما يريد.

جوليان أوفيندن ممتاز بدور جون المتخبط. مرة كان أبولو والذي لم يتأثر بحاجته للعمل أبدًا (مال العائلة)، جون هو مثال الجمال المتلاشي. لا يزال جاذبًا جدًا لكن اللمعان قد ذهب، استبدل بالفراغ ورفض مواجهة الحقائق. يخون صديقه القديم، الرجل الذي ربما يحب لكنه لن يعترف بحبه، ثم يرمي الفرصة للتصالح. رحلة جون مظلمة وغريبة لكن أوفيندن يضمن أنها دائمًا ممتعة. إنه رائع، خاصة في مشاهده الحرجة مع ريفز.

من الصعب جدًا لعب دور شخص ممل على المسرح، على الأقل بطريقة تكون واقعية. والأكثر صعوبة عندما تكون الشخصية المعنية جزءًا من مجموعة متقاربة من الأصدقاء الذين جميعهم يرون أنه ممل. ومع ذلك، ليس لدى ريتشارد كانت أي صعوبة. إن ممل بيرني هو متعة خالصة. إنها أداء جميل ومؤثر، رائع في كل النواحي.

بدور شريكه، النهم، المبارك بشكل غير عادي بني، مات باردوك أيضًا ممتاز. الطباشير لجبن بيرني؛ الطباشير التي ستكتب في أي مكان وأي وقت. الأداء المتقن لهذه العلاقة الصعبة هو كل شيء تمامًا بحيث عندما يأتي ريفز بدور إريك لاحقًا ليتحدث عن حياتهم بعد أن انتهت، يكون الشعور بالحتمية القاسية محسوسًا. هذا زوجان معًا في خوف: بيرني يكره عدم إخلاص بني لكنه يخشى أنه سيكون وحده إذا واجهه وأخرجه؛ خوف بني هو أنه سيكون "زوجة المنزل" إذا لم يتجول. منفصلان، بحتمية، بعد أن قام بيرني بطرد بني، كلاهما يرى مخاوفهم تتحقق. بني يصبح ما كان بيرني دائمًا يريده أن يكون - ولكن مع شخص آخر. التعقيد – والحزن الحقيقي – في علاقتهم يوفر تباينًا رائعًا لحياة أصدقائهم. إنهم نوع مختلف من الفرص الضائعة.

كما أنهم مضحكون جدًا. كان جيدًا للغاية اللمس الذي جعلهم يرتديان وينظران إلى بعضهما البعض - الفكرة عن زوجين ينموان معًا بمرور الوقت حتى يبدوا مماثلين لبعضهما البعض. و، كما هو الحال مع معظم الفكاهة هنا، ينتج عنه رعب مبرد عندما يتوقف الضحك.

جيفري ستريتفيلد رائع بدور دانييل الأنيق، المتأنق، شريك ريج ولكن النصف الآخر لجون. بشكل لافت، يعلق غاي في لحظة أن عليهم كلاهما الحصول على من كان لدى الآخر في الجامعة، نمط يلاحقهم في النضوج ويجلب البؤس لكليهما. الطريق غير المسلوك، يبدي كل جوانب حياتهم.

يقوم ستريدفيلد بتلويح يديه، التخنق، التملق، الوومز، لمحات، وإشارات مفعمة بالحيوية عبر الحقل العاطفي الذي هو حياة دانييل، يعطي حياة حيوية لشخص متطرف، ولكنه على الرغم من ذلك، شخص حقيقي تمامًا. إنه مقنع بشكل مدهش كممثل قوي مع ماكبث وهال تحت جعبته.

بودور غاي، جوناثان برودبنت هو رمز الرجل الطيب، الذي يتعجب الجميع علانية لأنه بدون شريك لكنهم لن يعتبرونه أبدًا شريكًا محتملاً سرًا. دقيق ومخلص، يعرف غاي كل شيء؛ يمكن الوثوق به مع الأسرار. لديه أيضًا سره الخاص، حبه لجون، سر يحتفظ به والذي، مع خوفه من الإيدز، يدمر حياته. يجعل برودبنت غاي مصدوقًا تمامًا، صديق الجميع. لا توجد خدع، فقط خط صادق لرجل معقد محبط. ملاحظة واحدة: نظارته ذات العيون الواسعة في الجلوس كوم تنتقص، بدلاً من تعزيز، تمثيله الذكي، وفي لحظات غريبة، يقع في الابتعاد دون سبب؛ لكن هذه مسائل صغيرة.

ربما كان أعظم إنجاز لهستي مع هذا الفريق التمثيلي هو الشعور المشترك بالصداقة الذي يشعر به. في المشهد الأول، يكون ريفز هو الخارجي، لكن الروابط بين الآخرين واضحة كالكريستال، كما لو أنك رأيتهم كأصدقاء لعقد من الزمان. تشعر بشخصية ريفز تتعجب منهم، تتساءل كيف سيكون الأمر للحصول على أصدقاء مثل هؤلاء. بغض النظر عن الخيانات، الفضائح، المؤامرات أو الحزن الذي ينزل، يظل هذا الرابط غير مضطرب.

ما يجعل استيعاب ريفز في المجموعة أكثر متعة والمواجهة النهائية بين جون ودانييل، حيث يحصل كل منهما على فرصة ليكون صريحًا ولم يختر أيًا منهما ذلك الخيار، واجهته ممتلئة باليأس.

ريج ليس مرئيًا على المسرح أبدًا، لكنه حضور قوي. إيليوت، الذي توفي مؤخرًا، ربما لم يكتب هذه المسرحية بأي معنى سيرة ذاتية، لكن مثل ريج، حضوره في كل مكان بينما يتم عرض الإنتاج.

في البرنامج، يضع آلان هولينجهيرست إرثه بشكل مثالي:

"كان مؤلفًا متقن الحبكة الذي لم يهدر شيئًا ولديه احترامًا صحيحًا للتصادف، الذي كان يستخدمه بشكل مقتصد لكن مترابط في كل ما كتبه. في الكوميديا الجنسية والاجتماعية التي يتناولها، مع حواراتها الواقعية والجريئة والرائعة، يعد كل تفصيل مع ذلك مهمًا، ويأخذ مكانه في النمط، على الرغم من أن النمط قد لا يصبح واضحًا حتى اللحظات الأخيرة للمسرحية. تكمن شعرها المميز في التناظرات الملمحة والانسجامات السرية التي تظهر بداخل وحول الحياة المربكة والمقصرة في بعض الأحيان بشكل قاسي من شخصياته."

هولينجهيرست على حق ويظهر لك الإنتاج الرائع لهستي السبب.