مراجعة: ماريا فريدمان، عرض حي في زيدل ✭✭✭✭✭

ماريا فريدمان

لايف آت زيدل

الثلاثاء 2 مايو 2017

5 نجوم

احجز الآن

لا تغادر في نهاية هذا الحفل بقدر ما تبحر بعيدًا عنه على موجة من النشوة.  بنهاية هذا الجزء الأول من إقامة عملاقة تستمر لثلاثة أسابيع ونصف في بار كريزي كوكس الكاباريه الحميم في كافيه زيدل، نقلت رمز التمثيل والغناء البريطاني جمهورها بعيدًا عن الاهتمامات اليومية إلى مروج الأحلام العزيزة واللحظات الأكثر رقة للقلب والروح.  ماريا فريدمان معتادة على فعل ذلك في قاعة غالاغيرز في نيويورك، حيث تتقن الشهور الستة بكل براعة: وبالتالي، فإن المدير الفني لكريزي كوكس، جيمس ألبريخت، وضع تقديم هذا الابتكار في هذا العنوان اللندني في أيدٍ أمينة.

أول من ظهر على المسرح كان عازف البيانو والمنظم جايسون كار، المتعاون القديم للسيدة فريدمان؛ وافتتاحه الحيوي أضفى النغمة الرائعة للمساء، مذكرًا لنا بقائمة بيرنشتاين وسوندهايم (بالإضافة إلى المتعاونين المرتبطين) التي كان من المفترض أن تتبع. وقد تبعتها بالفعل.  بدأنا بمزيج ذكي من نيويورك مكون من ‘ما الذي أحتاجه أكثر؟’ و‘أحبني، أحب مدينتي’: وإن لم يكن الأخير عن نيويورك، فقد سُمع في هذا السياق ليوصف بشكل كامل واقع الحياة في مانهاتن – كانت الأطروحة للحدث هي إظهار ما نجده من محبي الثقافة في العاصمة الأمريكية في أعمال ليني وستيف.

تلخص الحوار غير الرسمي مع الجمهور، والمزاح الذكي الذي يثير الضحك عبر البيانو الكبير، هدأ القاعة الممتلئة، مما دفعنا إلى واحدة من أجواء فريدمان المميزة: التأمل الحكيم.  كان تحكمها الصوتي في ‘المدينة الوحيدة’ لذيذًا، حيث جانبت أي عاطفية مفرطة (حفظتها لمرحلة ختامية من الحفلة الموسيقية)، وقد أعطت الإنتاج القادم لـ ‘في المدينة’ في مسرح الهواء الطلق في حديقة ريجينت إعلانًا عرضيًا لا محالة للعديد.-

لكن، فنانة المسرح هذه لا تكتفي بذلك فقط: بل قدمت مزيجًا استثنائيًا من ‘مائة شخص آخر’ من ‘الشركة’، مما يوازن بين شاعريتها القوية بنظرة اجتماعية دقيقة بنفس القدر، مما يعيد تنشيط كلا العملين المعروفين جيدًا.

حاليًا، ومع توليها إخراج ‘الفرصة’ (التي تُعرض في الوست إند الآن) ومع مسرحية جديدة موسيقية، ‘دوستي’ (كتبها جوناثان هارفي) تستعد للظهور قريبًا، تُعرف ماريا فريدمان أيضًا بمعلماتها العظيمة واعتناقها لرواية القصص عبر الأغاني (وكذلك، كما حصلنا من الحين للآخر هنا، الحوار).  ولهذا، حتى مع أغنية ‘قائمة’ بسيطة مثل ‘مائة طريقة لخسارة رجل’ (من ‘مدينة رائعة’، عرض تم رؤيته مؤخرًا في ي يولي روز كراون)، هناك أكثر من الوضع مما تراه العين. 

ثم مرة أخرى، من يمكنه دمج أغنية ‘أنا مغرم قليلاً’ من ذلك العرض بـ‘في عيون بودي’ من ‘فوليز’ المختلف تمامًا (عرض ينتظر بفارغ الصبر إحياؤه في النشال هذا الخريف)؟  أو، من يمكنه جعلهم يدمجون في ‘لدي حب’ من ‘سوبر ستوري’؟  دائمًا، السيدة فريدمان متقدمة في اللعبة، وكمخرجة موهوبة تشجعنا – كطقمها – لمحاولة التفكير أو الاكتشاف بأنفسنا.

يجب أن نقف أيضًا بأعجوبة لمقدرتها المذهلة.  باستبعادها للاهتمام بالعيوب التقنية المعبأة في ‘أعقد الزواج اليوم’ (مرة أخرى، من ‘الشركة’)، أطلقت بعدها أداءً مدمرًا بلا شائبة لقصة العروس المترددة (مكتملة بالحجاب) – مع تدخل دافئ من العريس لدون كار. هذا جلب صيحات استحسان مستحقة من الجمهور. ثم فاجأتنا أكثر بدخولها الهادئ جدًا في حكاية ‘العيش’ من نفس العرض، مقدمة إياها كقطعة صغيرة للأغاني الغرفة، بشكل مختلف تمامًا عن الطريقة الكبرى التي تُعرض بها عادةً في العروض.  مع الجمهور متخصر بكل حركة، حصلنا بعدها على ‘قس ضغط’ التابع لبيرنشتاين، أغنية احتجاجية مناهضة للحرب الفيتنامية غاضبة لكنها حساسة (لكنها لا تزال غير عصرية، مع أي عدد من النزاعات اليائسة لا تزال تعم العالم، ليس آخِرها في شوارع مدننا).

ثم حصلنا على فرصة لتنفس مرة أخرى مع ‘اعتن بهذا المنزل’ الرائعة، أغنية اشتهرت في هذه البلاد من قبل ممثلة بريطانية أخرى تغني بعمق، باتريشيا روتليدج. وأخذنا ذلك إلى الأغنية الحكيمة، ‘سيستمع الأطفال’ قبل أن يظهر الفكاهة مرة أخرى لـ (‘في المدينة'س) ‘وأنا أستطيع الطهي’. 

بينما كنا نضحك على تلك الأغنية، بالكاد لاحظنا جايسون كار يتسلل إلى التقديم الرائع لأحد أشهر عروض هذه النجمة، ‘فقدان عقلي’، والتي تم إعادة تشكيلها على مرأى أعيننا، كل مقطع وتحول لحني طفيف يُعطى تفسيرًا وعمقًا سخيًا.  

وأضافت لذلك بعرض رائع لـ ‘أرسل الكلاونز’، مليء بالوعي البالغ بالإحباطات وإحباطات الحياة، وجمالياتها غير المباشرة إن لم تكن مزعجة.

وأخيرًا، كما وعدت في البداية، حصلنا على نسخة مثيرة للإعجاب من ‘في مكان ما’، والتي نمّى كار منها مرافقة خفيفة، رقيقة، تكاد تكون خالية من الهم، مع بنائها تدريجيًا في النهاية منحتها تشابهًا بـسترايباند، مما ملأ أهلها بالقدرة.  حصلنا على أول تصفيق واقف في المساء. ثم، لتحقيق كل شيء، ظهرت المزيد من الدعائم – غطاء من الجلد، قبعة ضابط، شعر مستعار قاضٍ، ونظارات محلل نفسي – لركوب سريع من خلال ‘الضابط كرابكي’، بما في ذلك مشاركة جماهيرية جماعية. 

أعطانا ذلك التصفيق الرافض الثاني.  كان ذلك رائعًا، لكنه لم يكن كل شيء.  أخيرًا، أخيرًا، وأخيرًا حصلنا على رقم رائع آخر من ‘في المدينة’: ‘سنلحق بالبعض مرة أخرى’. بالفعل، السيدة فريدمان، والسيد كار، آمل أن نفعل.

حتى 20 مايو 2017

احجز تذاكر ماريا فريدمان - لايف آت زيدل