مراجعة: جهود الحب الضائعة، فرقة شكسبير الملكية ✭✭✭✭

ضاعت جهود الحب. تصوير: ألاستير موير ضاعت جهود الحب

مسرح شكسبير الملكي

15 نوفمبر 2014

4 نجوم

من الآمن، أعتقد، أن نقول إن تصميم سيمون هيجليت الساحر والجميل للغاية لإنتاج كريستوفر لوسكومب لمسرحية شكسبير ضاعت جهود الحب، التي تُعرض الآن في مسرح شكسبير الملكي في ستراتفورد أبون آفون، هو أكثر التصاميم طموحًا، وأكثرها استجابةً، والأكثر نجاحًا في الجمع بين الديكور والأزياء منذ إعادة افتتاح المسرح المجدد. إنه انتصار بصري ويوفر البيئة المثالية للنص.

استنادًا إلى حديقة شارلكوت الحقيقية (حيث كانت كلا من السيدة جودي دينش وشكسبير، في قرون مختلفة، متورطين في اتهامات بصيد الغزلان) يستخدم الديكور شاحنة نقل ضخمة، باب فخ يسمح بظهور سطح زينة رائع من تحت المسرح واثنين من أبراج بوابة مهيبة؛ هناك مكتبة رائعة ومروج إنجليزية جميلة، بالإضافة إلى مفاجآت أخرى. جنبًا إلى جنب مع الأزياء اللذيذة، التأثير الكامل هو مجد - صيف إنجليزي متلاشي من زمن بعيد.

جزء من الحيلة هنا هو أن هذا الديكور يُستخدم أيضًا في إنتاج لوسكومب لمسرحية الكثير من اللغط حول لا شيء، التي أعاد غريغوري دوران تسميتها إلى ضاعت جهود الحب للفوز لهذا الموسم من RSC، لذلك، يُفترض أن له ميزانية مضاعفة للإنتاج لمرة واحدة. ومع ذلك، فهو انتصار مطلق للتصميم؛ مهارة وابتكار وعملية في انسجام تام.

غالبًا ما تُقارن ضاعت جهود الحب بشكل سلبي بمع المسرحية الكثير من اللغط حول لا شيء لكن لم يكن من السهل فهم السبب. كلاهما يضم مجموعتين من الأزواج المركزيين الذين يغازلون ويتنازعون، كلاهما يحتوي على تلاعب لفظي حاد بين أحد تلك الأزواج، كلاهما مليء بسوء الفهم ويتضمن التعهدات المنقوضة وكلاهما يضم حبكة فرعية تتضمن شخصية ذكورية غريبة يلاحق أهدافه الخاصة. أحدهما ينتهي بسعادة أكبر، بالمعنى التقليدي، من الآخر، لكن مرة أخرى، التلميح في العنوان - ضاعت جهود الحب. حتى حينها، الجهود ليست ضائعة، بل مؤجلة، على الأقل نظريًا.

إذا نُظر إليها بهذه الطريقة، فإن قرار دوران بإعادة تسمية الكثير من اللغط حول لا شيء يبدو صحيحًا. كلا المسرحيتين لديهما تشابهات كبيرة ولكن نتائج مختلفة. يبدو الأمر وكأنه اقتران طبيعي. وإذا كان هذا هو مدى "التدخل" فسيكون هناك القليل مما يُشتكى منه.

لكن يبدو أن لوسكومب غير مستعد للسماح للنص بالقيام بالعمل، يفرض حسًا أوبيراتيًا على القطعة مما يبدو في البداية غريبًا لكن جذابًا، لكن لاحقًا، في الفصل الثاني، يصبح مبالغًا فيه، قليل الفائدة وغير متناسب تمامًا. ثم، بشكل غير بارع وبصدق في تناقض مع روح نهاية شكسبير الأصلية، يظهر الأربعة الرجال المغازلين (ملك نافارو وزملاؤه الطلاب) بزي رسمي، يحيون سيداتهم وأصدقائهم وينطلقون نحو الحرب العالمية الأولى - والموت المحتمل. بالطبع، إدخال موهبة الحرب يخدم دعم الموسم العام، مع مسرحية واحدة تُعرض قبل الحرب والأخرى بعدها، لكن كان يبدو ثقيلاً ومزعجًا أكثر من واحد من العبارات السيئة لأرمدو.

لحسن الحظ، في معظم الجوانب الأخرى، الإنتاج مبارك بتمثيل جيد، توقيت لا تشوبه شائبة وإحساس بالأناقة والمرح والتفاخر الذي يُبرز نقاطه العالية. يُوصف الكثير من اللغط حول لا شيء غالبًا بأنها قمة التلاعب اللفظي لشكسبير، ولكن، في الحقيقة، ضاعت جهود الحب لها هذا الشرف. تقريبًا الجميع يحاول التفوق على الباقين مع ترسانة من المزاح، القفشات والتعليقات الغامضة، ولحسن الحظ، يسعى لوسكومب للاستفادة من هذا.

الأكثر روعة في هذه المباراة اللفظية الحادة هي ميشيل تيري، التي تومض كروزالين وتتألق كالألماسة متعددة الأوجه التي يجب أن تكون عليها. تيري موهوبة وبارعة، كل دفع لفظي تُسلمه بشكل مثالي وممتع سماعه. تتعامل مع المقاطع السريعة ببراعة تامة، وهي زميلة مثالية لأخواتها في المغازلة، وبلا عيب، تجعل بيرون يحير ويتعثر بينما تزعجه بلسانها. تيري رائعة المشاهدة.

سام ألكساندر رائع ك ملك نافارو الذي يتصف بالقليل من الغرور والقليل من السذاجة، ولكنه جذاب تمامًا. لديه تعبير مظهر جرو مهابه في ضباب وهو يشع سحرًا و، في نفس الوقت، يمكن أن يظهر عزيمة فولاذية في لحظة. إنه مشهد ملكي يُقنع وممتع للمشاهدة والسمع، مليء بالفرح والروح هو الأداء الذي يقدمه. ألقى بنفسه في روتين الرقص الموسكوفي (عندما يحاول هو وزملاؤه مزاح مع محبيهم) ببحماس لا يُقاوم. رائعة حقًا.

كلية فرنسية ، تُجسد أناقة وريجيًا بشخصية ليا ويتاكر. هناك نوع من التعالي، خفيف وموهر، يُميز كل حركة وعبارة لديها و تشعر أنها مدلة دائمًا ودقيقة. تدخل في الروح الأنثوي للترتيبات بنوع من الحماس فتاة الهوكي، لكنها تحتفظ باستمرار بمسافة من رعاياها، تمامًا كما يفعل ملك ألكساندر. يبدو أنهم ثنائي مثالي. عندما أخبار وفاة والدها تصل، ويتاكر رائعة - تُظهر بشكل مثالي إحساس فقدانها الشخصي، واجبها اتجاه بلدها ووالدها المتوفي و، بلطف ولكن بثبات، ترفض يد ألكساندر حتى تمر الفترة الحداد لمدة 12 شهرًا. إنها لحظة مُدمرة، مُحكمة بشكل رائع.

بيرون هو الدور الذي يشتبه الناس أن شكسبير كتبه لنفسه وهو هبة؛ مزيج رائع من تبادلات سريعة، مضحكة، بعض الوقفات الهزلية المفتوحة، عبارات رائعة واحدة، خطبات ساحرة وشعرية ولحظات من الوضوح المُبهر عن الحالة الإنسانية. إدوارد بينيت يصنع بيرون جيدًا - وضوحه وثقته تجعل المقاطع السريعة تنتقل بسرور وتضمن معيار التحكم والتمسيد أن شعراته، خاصةً تلك التي تهدف إلى حث زملائه في نهاية الفصل الأول، يأسرة، مُلهمة وجميلة تمامًا. لكنه يمكن أن يكون أكثر مرحًا، أكثر ثقة، أكثر إصرارًا على قدراته وكفاءته الشخصية، لأنه من هذا الشعور بسلطه يُمكن إستخراج الكثير من المرح.

دون أرمدو يمكن أن يكون دورًا مُملًا؛ يتطلب ممثل كوميدى جيد ذو تقنية دقيقة وإحساس بالهزل مكتف ذاتيًا. هناك العديد من الخطوط الساذجة والنكات البسيطة التي تجعلها تعمل وجون هودجكنسون يبلي بلاءً حسنًا كهذا المهرج ذو اللهجة السخيفة. لقد حصل بشكل خاص على مساعدة رائعة من بيتر مكغوفرن بِموث، صبي الجرس البروقدة ذو الذكاء السريع، الشخصية المبتهجة وصوت الغناء الجميل. مُغوفرن ينشط كل مشهد يدخل فيه وموث لديه مثالي، يطن حول شعاع أرمدو ذات العقلية البلادة.

ديفيد هوروفيتش رائع تمامًا كمدرس المدرسة المتحفظ والمفوه والمتظاهر، هولوفرينس؛ جيمي نيوال يجعل بويوت دبلوماسي مدمن على الشمبانيا ذو جراسة وأسلوب رائعان؛ تونجي كاسم هي متعة كدوماين الذي يُحب الدمى المتحمسة (في إشارة فكاهية إلى منزل رأس العروس) الذي يمكنه الصراخ جيدًا كما يمكنه المغازلة؛ ورودريك سميث يُقدم الأخبار السيئة عن وفاة والد الأميرة بدقة جادة.

نيك هافرسون (كوستارد) وإيما مانتون (جاكينيتا) كانوا يحاولون قليلاً كثير جدًا مع شخصياتهم الريفية الأساسية؛ لم يُساعد أي منهما بالفوليات الزائفة لجلبرت وسوليفان التي لصقها لوسكومب بالإجراءات. خلاف ذلك، باقي الفريق هنا متجمع في شكل جيد ويساعد الإجراءات لتحقيق شعور عام بالفرح المتسق.

يوفر نايجل هيس بعض الموسيقى العرضية الجميلة لكن لا واحدة من الإعدادات للأغاني التي كتبها شكسبير كجزء من المسرحية أكثر من مكافآت لنفحة. أوليفر فينوك يضيء كل شيء بشكل متمكن، يجعل الديكور والأزياء تتلألأ، وهناك لوحات مشوّهة تمامًا تضم المشاهدات الأربعة من الأزواج. هناك فائض من المواهب المتورطة في جعل هذا الإنتاج يبدو جيدًا كما يبدو.

هناك الكثير لإعجابه والاستمتاع هنا. لقد جمع لوسكومب فريقًا ومجموعة مكونين بشكل رائع لهذا المشروع. التركيز على النص، مع ذلك، بدلاً من التحويل إلى الأوبرطا كان سيحقق نتائج أفضل. لكن، لا شك، عند انتهاء الانحناءات النهائية هنا، تريد أن ترى هذه الشركة في القطعة المصاحبة، ضاعت جهود الحب للفوز.