مراجعة: هنا تكمن المحبة، مسرح دورفمان في المركز الوطني ✭✭✭✭✭

ناتالي ميندوزا بدور إيميلدا ماركوس في هير لايز لوف. صورة: تريسترام كينتون هير لايز لوف مسـرح دورفمان في المسرح الوطني 15 أكتوبر 2014 5 نجوم

تخيل، إذا كنت تستطيع، إذا كان من الممكن حدوث ذلك، النتيجة المجتمعة لتومي، جيسوس كرايست سوبرستار، إيفيتا وأساسينز. لا تستطيع تخيله؟ إذًا قم بزيارة مسرح دورفمان الجديد في المسرح الوطني (الذي كان يعرف سابقًا بمسرح كوتسلو، وهو جميل بالفعل) حيث يتم عرض الإنتاج الثوري الشهير هير لايز لوف الخاص بالمسرح العام، الذي يديره أليكس تيمبرز الاستثنائي وكتبه ديفيد بيرن وفاتبوي سليم.

يصف البرنامج هير لايز لوف بأنه "تجربة موسيقية ثورية"، وهذا دقيق تمامًا، ولكنه، في الوقت نفسه، غير كامل. إنه مسرحي بشكل شامل؛ في الواقع، أسلوبه الجوهري في المسرحية واستخدامه للعب الثوري هو جزء أساسي من وصوله وشعبيته وشعبيته.

أسلوب العرض متقن، ينتج عنه تأثير غامر لأولئك المتواجدين في الطابق الراقص، وتأثير تجسسي لأولئك الجالسين في المقاعد. فورًا، وبضربة واحدة، تصبح الجمهور جزءًا متكاملاً من العرض: يتقمص المشاركون الغماريون دور شعب الفلبين، يعايشون الحدث عن قرب وشخصيًا، وكلاً منهم يقرر مدى مشاركته أو مقاومته للدعاية التي تدعوه إلى التحرك، سواء كان ذلك من خلال التحرك أو الغناء أو العاطفة؛ المشاهدون، بناءً على أنفسهم، يمكن أن يكونوا أشخاص آخرين من الفلبين، غير مهتمين أو يتمنون أن يكونوا على الأرض، أو العالم بأسره، يراقبون بانبهار ودهشة. من غير الممكن، أو بالفعل من غير الحكيم، محاولة مقاومة الانجذاب لهذا العرض المسرحي الرائع الساحر.

ديكور ديفيد كورينز، لاقتباس من شارلي ومصنع الشوكولاتة، يجب أن يُصدق ليُرى. إنه ليس ديكورًا فقط؛ إنه كل ما يحتاج إليه. إنه تصميم متكامل يُضخ بالحيوية وينبض بالألوان والضوء والتغيير المستمر، وفي حد ذاته، يجسد فكرة الحملات الدعائية المتغذية بواسطة وسائل الإعلام. لو كانت هناك جائزة بوليتزر لتصميم المسرح، فكانت ستكون من نصيب كورينز دون شك.

المنصات الذكية القابلة للحركة تخلق شعورًا بصالة الديسكو (الكرة المرآة الضخمة تساعد في ذلك!) للمستوى الغامر لكنها، بنفس القدر، تُبقي العمل السياسي والتطورات على مستوى أعلى من مستوى البشر العاديين. باستثناء الأجزاء التي ينتقل فيها السياسيون بين الناس لأغراضهم الخاصة. يمكن لكل جدار من الفضاء الغامر أن يتغير من جدار فارغ بحت إلى خلفية إلى صور متحركة على الشاشة. لا يوجد جانب واحد في تصميم كورينز السحري المتغيرات الدائمة لا يُبرز، أو يُساعد أو يُؤسس نية الكتاب والسكور النابض بالحياة. إنه مذهل.

يتتبع السرد صعود وسقوط فرديناند وإيميلدا ماركوس، ولكن أكثر من خلال منظور تجربة إيميلدا: حبها الأول، ثم رفضها من قبل نينوي أكينو؛ التودد السريع الغائب مع ماركوس؛ زواجهما وسنوات نجاحهما الباكر عندما كانا يبدوان وكأنهما يعاملان كزوج كاميليوت الفلبين؛ الفساد/الإغراء المزدوج بسبب مظاهر الثراء والسلطة الغربية؛ التبذير والوحشية أثناء احتفاظهم بالسلطة؛ السجن واغتيال أكينو؛ خيانة فرديناند واستلام السلطة الكاملة؛ ملاحقة الصحافة للحقيقة وراء أسطورة إيميلدا؛ تفكك سلطتهم؛ وثورة سلطة الشعب التي أدت إلى استخراجهم إلى الأمان بواسطة الحكومة الأمريكية. مواضيع قوية وهامة.

في الأساس، إنه مزيج من الألحان الراقصة الجذابة، الأغاني الحالمة وأغنيات القوة. معًا، مع تسلسلات من التاريخ المسجل الحقيقي - تسجيل مقدمات الحب بين فرديناند وعشيقته الممثلة مفاجئ بشكل صادم؛ واغتيال أكينو يوقف القلب، رغم كونه من المؤكد تاريخيًا. هناك شيء لا يوصف في الفعل - الجمال القوي المُلهم للموسيقى يجعل الفظائع أكثر تأثيرًا. موسيقى رائعة وكلمات أغاني رائعة تنتجان مسرحًا عظيماً.

الفريق ممتاز.

ناتالي ميندوزا رائعة بدورها كإيميلدا وتفصّل بعناية مسيرتها من البريئة غير المدركة إلى الملكة المرتبكة، دون أن تحاول مرة واحدة تزيين الطرق الشيطانية والمصلحية التي سلكتها إيميلدا في حذائها. صوتها قوي، حر في كلا الجانبين العلوي والسفلي ومُحافظ عليه بشكل جميل في المنتصف، غني، جذاب ومليء بالقوة. هي جميلة وراقية، وترتدي أزياء كلينت راموس الرائعة بأناقة، وتتفاعل مع الجمهور بطريقة ساحرة. غنائها لأغنية "لماذا لا تحبني" يختتم سلسلة من العروض الخاطفة للألحان الرائعة بصوت عالي الطاقة ومشاعر عالية.

مارك باوتيستا هو فرديناند بشكل مثير للدهشة، كُل شيء فيه سلس: الحركات والصدر والصوت. إنه يغري الجمهور بفعالية مثلما يغري إيميلدا. صوته رائع، خاصة في الطبقة العالية، وككل الموجودين هنا، يستطيع الرقص بشكل ممتاز، يكاد يكون مثل الساحر في حركته. تصميم الرقصات النشاطة الحيوية وغير المتساهلة لآني بي بارسون مزخرفة بشكل مخادع ولكنها دائمًا تناسب اللحظة ويتألق باوتيستا أثناء تنفيذ حركاته.

معا، يثير باوتيستا وميندوزا ذكريات عائلة كينيدي كاميليوت، مما يجعل هذا العمل الذي هو بالفعل مشحون سياسيًا، ذو طبقات عديدة ومفكر فيه. هذا ليس مجرد عمل حول نظام ماركوس؛ إنه حول فساد الديمقراطية الغربية والنقاط الضغط التي تحافظ عليها معاً.

كشخصية نينوي أكينو، دِيْن جون-ويلسون رائع. ساحر ومغري وملتزم بقضية الحق، وفي النهاية، بطولي، يوفر جون-ويلسون النقطة المعاكسة لجاذبية ماركوس. صوت آخر رائع وراقص ماهر؛ أداء قوي آخر. إنه مذهل في أدائه لأغنية البوابة 37، الأغنية التي تنتهي باغتياله.

أغنية عندما مرت هي الرقم الأول الذي يشير بوضوح إلى أن هناك شيئًا فاسدًا في الدنمارك، حيث تصف جيا ماكوجا أتشينسون (كإستريلا، الصديقة الطفولية السابقة لإيميلدا التي تُركت لأنها ماركوس يلوح) كيف كانت سعيدة في زفاف ماركوس رغم أنها لم تُدعى وشاهدت من الحشد في الشارع. صوت أتشينسون رائع، معبر، مؤثر ومتخلد داخل التركيز الواضح ونغمات ذهبية. مقطوعتها في الفصل الثاني، شارع سولانو، فعالة بنفس القدر في تغيير الأجواء. والعقول.

كشخصية الدي جي الذي يثير حماس أعضاء الجوقة بحركات الذراعين والخطوات البسيطة والذي يحرك شعور الديسكو عن تقديم الموسيقى، مارتن ساريال رائع. مستويات طاقته خارج نطاق ريختر وهو ينظم الجمهور ببراعة. ثم، يتميز في الأغنية النهائية، الله يرسم بشكل مستقيم، لحن بسيط وجميل مع كلمات مأخوذة حرفيًا من شهادات أولئك الذين كانوا هناك؛ إنه تغيير كامل في المزاج والموسيقى، حيث يختتم نفوذ ماركوس ويحقق شعب مانيلا السلام في عالمهم. سحر وراحة النفس.

الجميع في الفريق يتألق؛ الطاقات العالية المعروضة لافتة للنظر ولا مكان لها غير مناسب. لقد أصنع تيمبرز عملاً مسرحيًا استثنائيًا ومبتكرًا يثير الفكر بقدر ما هو جميل ومفرح. لا يعتبر مبالغة القول بأنني لم أر شيئًا مثله سابقًا. أمور رائعة مع إمكانيات عالية للإيقاع.

شاهد ما يعتقده جمهور ليلة الافتتاح عن هير لايز لوف.

http://www.youtube.com/watch?v=c51Po0eJCdw