مراجعة: يوليوس قيصر وأنا، ميثوين دراما ✭✭✭✭

مارك لودمون يراجع "يوليوس قيصر وأنا" - الكتاب الكاشف لباترسون جوزيف الذي يستكشف مسرحية شكسبير "المسرحية الأفريقية"، يوليوس قيصر

يوليوس قيصر وأنا بواسطة باترسون جوزيف

ميثوين دراما (بلومزبري للنشر)

أربع نجوم

اشتر الآن

مع مراجعته الرائعة والعروض التي تم بيعها بالكامل، كان إنتاج جريج دوران لمسرحية "يوليوس قيصر" لشكسبير لشركة المسرح الملكي في شكسبير بممثلين من ذوي البشرة السوداء نجاحًا هائلاً. مسافراً من ستراتفورد-أبون-آيفون إلى لندن ثم في جولة حول المملكة المتحدة وإلى موسكو ونيويورك وأوهايو، أذهل الجماهير بنقل القصة بشكل مبتكر وفعال إلى دولة شرق أفريقية غير مسماة. في هذا الكتاب الجديد من سلسلة صناع المسرح لميثوين، يكشف براتوس العرض، باترسون جوزيف، عما كان يجري وراء الكواليس من الاجتماع الأول لمناقشة المفهوم حتى الستار الأخير في كولومبوس، أوهايو. إنه صادق وكاشف، ليكشف عن التوترات والشكوك التي تصل إلى مستويات درامية حيث يتم اختبار الصداقات بالإرهاق والألفة.

كما يشير العنوان، هذا حساب شخصي جدًا، وبجانب التحليل العميق لجوزيف حول تجربته الخاصة في التمثيل في الإنتاج، يستند إلى كيفية اكتشافه وحبه لشكسبير والمسرح كابن من الطبقة العاملة لأباء من سانت لوشيا، نشأ في شمال غرب لندن. متتبعًا تقدمه من مسرح الشباب إلى مدرسة الدراما وأدواره المهنية الأولى، يقارن التحديات التي تواجه الممثلين السود والأقليات العرقية في الثمانينيات والتسعينيات وكيف أن التنوع في تحسن، مهما كان الطريق لا يزال طويلًا. يتأمل في الصعوبات التي يواجهها الأشخاص من خلفيات محرومة الذين يرغبون في الدخول إلى المسرح - واحدة من عدة قضايا تطرقت إليها الكتاب في الوقت المناسب. ينظر جوزيف أيضًا إلى العقبات التي تثني الأشخاص من المجتمعات السوداء والأقليات العرقية عن زيارة المسرح والنجاح بدرجات متفاوتة في تحقيق ذلك خلال جولة يوليوس قيصر العالمية.

يشرح بوضوح التفكير والنقاش وراء القرار بجعل الإنتاج يتم في شرق أفريقيا مع ممثلين سود، مستكشفًا لماذا وُصفت يوليوس قيصر من قبل المخرج والممثل الجنوب أفريقي جون كاني بأنها "المسرحية الأفريقية" لشكسبير. يؤكد كيف أن هذه الخطوة كانت أكثر بكثير من مجرد تقليعة صحيحة سياسية ولكنها كانت مبنية على فهم للتاريخ السياسي لأفريقيا، مع سجلها الحافل بالمقاتلين من أجل الحرية الذين تم إغراءهم بالسلطة، وكيف تردد صدى المسرحية مع نيلسون مانديلا وأعضاء المؤتمر الوطني الأفريقي. للممثلين والمبتكرين والأكاديميين، يقدم جوزيف تحليلاً مشهدًا بمشهد للإنتاج والشخصيات، يركز بشكل حتمي على علاقات براتوس، لا سيما مع كاسيوس وزوجته بورتيا وخادمه لوشيوس، الذين يلعبهم على التوالي سيريل نري، أجوا أندوه وسايمون مانيو.

بالنسبة لصناع المسرح، يقدم الكتاب نظرات مثيرة للاهتمام على التحديات التي تواجهها العروض الطويلة والجولات، حيث أدى الإرهاق والتوترات إلى قرار جوزيف بأن الإنتاج كان "مضر بشكل لا يمكن إصلاحه"، وفي مرحلة معينة، إلى استقالة قبل أن يكتشف أنه من الأفضل البقاء حتى النهاية. يكشف كيف تغيرت ديناميكيات الإنتاج اعتمادًا على المكان، ليس فقط بين غرفة البروفات والمسرح ولكن أثناء التصوير لنسخة تلفزيونية بي بي سي في سوبر ماركت سابق في كولينديل والإعدادات المختلفة خلال الجولة، بما في ذلك التأثير على الممثلين من التبديل من منصة ثلاثية الجوانب إلى قوس بروسنيني. بينما كان إنتاج ستراتفورد مباشرة طوال الوقت، فإن إضافة فترة استراحة في مسارح أخرى من أجل مبيعات البار تكشف كيف يمكن أن تمثل الاحتياجات التجارية تحديًا إضافيًا لزخم ما يحدث على خشبة المسرح.

يكشف الكتاب أيضًا تفاصيل مثيرة عن عملية بروفة دوران، فضلاً عن الجوانب العملية مثل كيف يمكن للعناوين أن تؤثر على الطاقم وتجربتهم في العرض المسبق وليلية الصحافة. يشارك جوزيف أيضًا اعتقاده في أهمية "المناقشة" للممثلين لمساعدتهم على التخلي عن شخصياتهم في نهاية العرض من أجل صحتهم العقلية وعلاقاتهم. من خلال روايته المضيئة وتأملاته، يوضح جوزيف شغفًا دائمًا بمسرحيات شكسبير واعتقادًا بأنها ما زالت لها القدرة على تغيير التصورات وتسليط الضوء على الحياة والسياسة اليوم.

اشترِ نسخة من "يوليوس قيصر وأنا"

اقرأ مراجعات كتب رائعة أخرى