مراجعة: إنها حياتك فقط، مسرح الاتحاد ✭✭✭

جوليان إيفز يراجع العرض 'إنها فقط الحياة' الذي يضم أغاني جون بوشينو، ويعرض الآن في مسرح الاتحاد.

طاقم عمل 'إنها فقط الحياة' في مسرح الاتحاد. الصورة: باميلا رايث إنها فقط الحياة مسرح الاتحاد

15 يونيو 2018

3 نجوم

احجز الآن

جون بوشينو هو كاتب أغاني أمريكي غير معروف كثيراً هنا، ومن الدليل المعروض في هذا التجميع لأغانيه الـ 23، يبدو من السهل إلى حد ما فهم السبب. إنه يظهر كل الفضائل - والعيوب - الخاصة بكتابة المسرحيات الموسيقية الأمريكية التي تُقدِّرها أقل هنا، بينما يمتلك عددًا قليلاً من النقاط القوية التي يعجب بها الجمهور البريطاني في هذا النوع. غير متأثر، تعرض كاتي ليبسون عرض أريا إنترتينمنت هذا التجميع من أعماله في مسرح الاتحاد الحميم، والذي تم توقيته بشكل مثالي لتلبية الطلب على شعور إيجابي وخفيف في أوائل الصيف بعيدًا عن أي إشارات محرجة إلى بريكست أو كأس العالم، أو أي شيء يتعلق بالعالم المعاصر - تقريبًا. قد نكون قد عدنا إلى قرية غرينيتش، حوالي عام 1958: لا يبدو أن شيئًا قد تغير منذ ذلك الحين في الرؤية المعروضة في هذا العرض. في الأصل أُحضِرت إلى المسرح بواسطة ديزي برينس - ابنة الأسطوري هارولد - كان من الممكن بسهولة أن تكون وُلدت منذ جيل أو جيلين سابقين؛ وربما، نظرًا لأن اسمها لا يزال موجودًا في البرنامج الحالي، يمكننا التخمين أن المطالب التنظيمية تجعل من المستحيل تقريبًا لأية إنتاجات مستقبلية أن تفعل الكثير لتغيير ما وضعته هي وبوشينو (المشارك في تصميم هذا العمل) بالحجر القانوني.

الصورة: باميلا رايث

ذوقهم واضح للأغاني المنمقة والمُتقَنة والتي لا تقل أبدًا عن كونها مُنسجمة بشكل لا تشوبه شائبة، مع نادرا أي تجاوزات عاطفية في هذا الاتجاه أو ذاك، ونزوع واضح نحو 'البلدوزات': الوضع البطيء والتأملي هو المفضل هنا، مع الكثير من الاستبطان الثابت بعاطفة القلوب المثبتة بقوة على الأكمام وكل التعرُّج المألوف في الأغاني الدورية الأمريكية الجلية جدًا هنا. الأمير تَوَلّت الإخراج للجولات الأولى من 'الخمس سنوات الأخيرة' و'أغاني لعالم جديد' لجيسون رابرت براون أيضاً؛ بوشينو هو شريحة أقل بروزا ومرئية من هذا الطراز القديم. لديه ميل السيد لألحان البيانو المعقدة، ولا نقول السيمفونية (كُلّ ما قُدِّم هنا بشكل رائع من قبل الأيدي المتعبة لمدير الموسيقى نيك بارستو، الذي يبقي الجميع متماسكين بشكل جميل، حتى عندما يكون عليه توجيه كل شيء من خلفهم!). لكن بوشينو لا يمتلك موهبة JRB لعناصر الميلودي، ولا نطاقه العاطفي، ولا غريزة كاتب المسرح لمواقف الكوميدية، ولا - في النهاية - لديه صوت محدد أو معبر بوضوح: بدلاً من خلق طريقه الخاص، يبدو مصممًا دائمًا على تذكيرنا بأنه يتبع حيث ذهب الآخرون قبل. يبدو هذا مركزيًا لسبب وجوده؛ قد يكون هذا جديراً بالإعجاب، ولكن لا يبدو أبدًا جديدًا. علاوة على ذلك، يبدو أن بوشينو متأثر ببعض الآراء والمعتقدات الخاصة جدًا، وتظهر بشكل كبير في نصوصه: فكر في صوندهيم الإنجيلي، وستفهم أين يريد أخذنا. في الصلاة. هذا قد يجعله محببًا للجماهير الأمريكية، والذين يعتبرون الله غالبًا جارً دافئًا، لكن البريطانيين المتشككين قد يجدونه متدينًا للغاية بالنسبة لميولهم الإسكاتولوجية. كما هو، نشعر أننا نحصل على المزيد من الخطب بدلاً من المسرح.

طاقم عمل 'إنها فقط الحياة' في مسرح الاتحاد. الصورة: باميلا رايث

يجب علينا إذن أن نعتبر أن المخرجة تانيا أزيفيدو تقوم بأفضل ما يمكنها مع مادة تقاوم الإثارة الدرامية بشكل كبير. أزيفيدو أبهرت المشهد اللندني بإنتاجها الرائع لـ 'مرحبًا مرة أخرى' في مسرح هوب ليس منذ وقت طويل، ومع مثل تلك الجودة - بعض من أروع أعمال مايكل جون لاكيوزا - هي تُحلِّق. ومع ذلك، بوشينو يبدو أنه يريد إبقاء كل مفسريه ليس فقط مقيدين بالأرض، بل تقريباً ساكنين. الأسوأ، تسلسل الأغاني ليس له منطق يمكن التعرف عليه، مما يسمح للمخرج بعدم إيجاد أي شكل مسرحي في العرض؛ وهذا يجب أن يكون محبطًا بشكل كبير لمخرج يتميز في هذا المجال بالتحديد. وحتى عندما أضافت الكوريغرافيا لويليام ويلتون الحركة والطاقة في الحدث على المسرح، يبدو أنه كان عليه أن يحارب ضد، بدلاً من العمل مع، النص والموسيقى أنفسهما، انطباع مدعوم بالجهود الجادة للممثلين الذين لديهم عدد من العقبات الصعبة الأخرى لكي يتخطوها (المزيد من هذه في لحظة). بالإضافة إلى ذلك، رغم أن جاستن ويليامز وجوني روست بذلا قصارى جهدهما لخلق إعادة اختراع أخرى لمساحة المسرح (هم الأكثر تكرارًا والأكثر ابتكاراً في التصميم في هذا العنوان)، مع شقة غرينيتش جميلة بيضاء وملونة مثل الحلوى المخططة، كاملة بأرضية هوليوود لامعة من الأربعينيات وبار قائم على رقعة الشطرنج، يبدو هذا الابتكار دائمًا على الإشارة إلى أن هناك المزيد مما يجب أن يحدث أكثر مما هو عليه بالفعل.

طاقم عمل 'إنها فقط الحياة' في مسرح الاتحاد. الصورة: باميلا رايث

ينطبق الأمر نفسه على الأداءات. جوردن شو يلخص المشكلات في هذا العمل في رقم ممتاز، يُقدَّم من كرسي في وسط المسرح، لحظة تصبح حدثًا بفعل تصميم الإضاءة النشط دائمًا من كلانسي فلين: هذا استكشاف داخلي بالكامل لحالة مزاجية، ومن خلال القوة الخالصة لإرادته يجعلها تبدو وكأنها انبثقت حديثاً من قلبه؛ ولكن، استمع جيدًا إلى الكلمات، ويصعب العثور على أي شيء سوى التعبيرات التقليدية في فمه. يقدم تعقيد آخر - مرة أخرى - الصوتيات الغريبة لهذا المكان. وهو معروف وملاحظ من قبل العديد من الزوار الآخرين لهذا المكان، تبدو أصوات الممثلين غير المجيبة (حتى مع أنني في هذه المناسبة كنت جالسًا في الصف الثاني من هذا المسرح الصغير) أنها تصعد مباشرة في سقفه المترامي الأطراف، حيث يختفي معظم وزنها إلى الأبد. في المقابل، يصدر العزف الموسيقي بشكل أفقي نحونا، مما يجعل أصوات الممثلين تبدو بالكاد مسموعة. جينيفر هاردينج، رغم امتلاكها معدات صوتية رائعة، كانت مماثلة لهذه الآفة، على الرغم من أنها كانت تبذل قصارى جهدها لتحضير الأغاني لإحضار الحياة. نول سوليفان، بصوت يحمل روح الروك أند رول القوية، كفاح لجعل صوته الرائع يبقى معنا - المكان بدى وكأنه يبتلعه، مما يسمح بالقليل من سحره للوصول إلى الجمهور. سامي جراهام لم تكن أفضل حالاً، على الرغم من وضوحها البديهي في النطق وصبغات الشخصيات الرقيقة. وصوت ويل كاري الناعم الحلوة تعرض لتشويه يكاد يكون غير موجود نتيجة غرفة مكرسة على ما يبدو لابتلاع أدائه.

طاقم عمل 'إنها فقط الحياة' في مسرح الاتحاد. الصورة: باميلا رايث

هذا عار مخجل. دورة الأغاني - من جميع الأشكال - تعتمد أو تنهار بناءً على قادرة المؤدين على جعل أنفسهم يُسمَعون. ويجب أن يُقال حول هذا المكان - مراراً وتكراراً، حتى يمكن عمل شيء حيال ذلك - أنه يبدو ببساطة فهو دائماً سموماً في هذا القسم. هذا ظلم عميق لكل من الممثلين والجمهور على حد سواء. هل يمكن لأحد أن يساعد؟ في هذه الأثناء، يجب علينا مواجهة الحقيقة أن بوشينو يريد منا أن نعترف به - ككاتب أغاني - كأهم عنصر في هذا العمل. للأسف، الجمهور من المؤكد أن يحصل على نفحة من ذلك، وأتساءل عما إذا كان الكثيرون سيشعرون بالدفء حياله. نذهب إلى المسرح ليتخذنا المؤدون في رحلة. كل شيء آخر هو البرهنة، ويجب أن يبقى خفياً بقدر المستطاع، ودائماً يتم خدمته للقصة. هنا يبدو السيد بوشينو وكأنه يريد تقويض هذا التقليد ووضع نفسه، وطموحه ليصبح كاتب أغاني، في مقدمة أذهاننا. لو كان لديه شيء ذو أهمية أكبر ليقوله، قد يكون ذلك أكثر عذراً، لكن مع كل ادعاءاته المروعة، فهذا مادة خفيفة. لقد تلقى - كما تقول لنا إحدى أرقامه، مرارًا وتكراراً - ملاحظة من ستيفن صوندهيم، لكن ملاحظة ليست مقياسًا للمراجعة الهائلة.

ولا هذه أيضاً.

حتى 7 يوليو 2018

تذاكر