مراجعة: شهر العسل في فيغاس في حفل موسيقي، مسرح لندن بالاديوم ✭✭✭✭

شهر العسل في فيغاس

قاعة لندن بالاديوم

الأحد 12 مارس 2017

4 نجوم

إذا كان من المفترض أن تكون إحدى الأمسيات نجاحًا كاملاً من فئة الخمس نجوم، فهذه هي! جيسون روبرت براون، الملحن وكاتب الأغاني لهذا العمل الموسيقي الأكثر روعة وبهجةً وجاذبيةً، جاء من نيويورك لقيادة فرقة مسرح لندن الموسيقي المتألقة ومجموعة مليئة بالمواهب من وست إند في أداء حفل كونسرت لا تشوبه شائبة لأداء العرض بالكامل: عرضه الأول في أوروبا. وما هو أفضل مكان لمثل هذا الحدث من قاعة بالاديوم الرائعة ليلة الأحد، الممتلئة بالحضور المتحمس والمقدر.

أُعيد ترتيب القطع الأصلية من 14 آلة في تنسيقات جميلة من قِبَل قائمة من عظماء برودواي - دون سيباسكي، لاري بلانك، تشارلي روزن وجيسون روبرت براون نفسه - قام سيمون ناثان، بمساعدته من توم كيلي، بتوسيع أعمالهم ببراعة إلى 30 جزءًا في فرقة LMTO، مع المحافظة على جميع التفاصيل الدقيقة للنسخة البرودواي، ورائعةً في التوازن بين القوى الهائلة المتاحة لمنحها تأثيرًا مهيبًا حقًا. قاد جيسون النتائج بوضوح وتذوق، حيث يظهر عشقه للقوة والدقة للآلة الموسيقية السحرية تحت تصرفه، وإلهامها لتقديم عروض في أعلى مستوى من أدائها. من اللحظات الأولى للافتتاحية المثيرة، كان واضحًا أن هذه ستكون ليلة لن ينساها أحد الحاضرين أبدًا.

حتى قبل أن يشارك أي من الممثلين المعنيين، كنا ندرك أيضًا عن لاعبين آخرين في هذه اللعبة الرائعة: وهي معجزة تصميم إضاءة مايك روبرتسون - وليمة رائعة من الأنماط والكثافات المتغيرة - وتصميم الصوت لأغوستاس بيسيلاس الذي حافظ على وضوح تام إلا في اللحظات الأكثر انشغالًا من أداء الأوركسترا.

ومع ذلك، عندما بدأت الأصوات، اكتمل إلقاء السحر. أرثر دارفيل، في دور البطولة كجاك سينجر، بدأ بدخولته الغنائية 'أنا أحب بيتي'، مؤكدًا مكانته كواحد من أبرز تينور المسرح الموسيقي في جيله. وتلاها بذكاء 'لا تتزوج أبدًا' الروائي الخاطف وروز ماري آش، كالأم اليهودية الكابوسية من ما بعد الموت، التي عادت في استعادة تازية لتطارد طفلها الخجول. ثم اكتمِل الثلاثي المنزلي الذي قدمته سامانثا باركس في 'أي مكان إلا هنا' كنعت ذكي حساس ليداء، بيتسي. في اللحظة التي اعتقدنا أنه لا يمكن للأشياء أن تتحسّن أكثر، ظهرت سايمون ليبكين على المسرح وأخذتنا في جولة غنائية رائعة بعنوان 'عندما تقول فيغاس' (ويا لها من مجد أن نسمع صوته بكامل قوته، يقود القوى الكاملة للفرقة، بينما يحافظ على هفوة المرح الغنائي ترقص في الهواء).

ثم يظهر الشرير في القصة، ماكسويل كولفيلد في دور السيد كورمان، ليؤدي رقماً هزلياً رائعاً، 'خارج الشمس'، قبل الشروع في دخول عقبة القصة الكبرى أمام العشاق الشباب: لعبة البوكر الخاصة التي ستجعلهاميل سلس التقدير جاك على خاص بأنه قد دمر احتمالاتهم بالوصول إلى حفل زفافهم المؤجل الطويل... وإذًا، شهر العسل المسمى. ومع ذلك، كان العرض على بعد غير متوقع، بدا الهزيمة غير معقولة في نيويورك كما لم يكن ينافس مع بعض القادمين الأمريكيين الآخرين رفيعي المستوى للحصول على مسرح فاخر في العاصمة الإنجليزية.

هكذا تختلف نسخة الحفل عن الإنتاج المسرحي: كان من السهل، بل من اللذيذ السهل، في قاعة بالاديوم التركيز على العجائب الموسيقية للعرض، وليس الانتباه كثيرًا إلى ما يحدث في النص. وهذا هو فاتور الحظ. النص، الذي يستند إلى السيناريو الأصلي لأندرو بيرغمان، يجمع خيوط القصة الموضحة أعلاه في حبل مبدئي جذاب للغاية. لكن بعد ذلك، واحدًا تلو الآخر، يرخي بيرغمان الخيوط حتى تبقى القليل منها. ليغطية غيابهم، يحاول الإمساك بخيوط جديدة، التي - تصادف - قد نسجت بالفعل في قصص آخرى. وهذا مربك قليلًا؛ ومع ذلك، يقوم بذلك بقناعة مثل هذه ويقدم تعقيدات مثيرة للاهتمام، بحيث نحن مستعدون إلى حد ما للتعامل مع قصته الجديدة. التي تبني بسرعة إلى خاتمة مثيرة للفصل الأول، ونتلهف لصعوبة المشكلة التي صاغها نصه الآن لنا، ونتطلع إلى الخروج إلى البار خلال الجلسات لمحاولة حل ما سيحدث بعد ذلك.

ويحدث أنه لا توجد جلسة للراحة. يستمر العرض. لا نستطيع فهم السبب. نواصل في ما يبدو أنه الفصل الثاني. الذي يتراكم عليه منحنى آخر من التشويق، ومع أنه ليس مغريًا جدًا كالذي سبق، يبدو أننا نتفق معه. وعند إغلاق الستار على الفصل الأول، نشعر بالدهشة نتساؤل لماذا خدم لنا نهاية مزدوجة للفصل الأول، ولماذا كان الفصل الثاني غير مؤثر مقارنة بذلك.

أيضًا، في منتصف العرض، لا نعرف ما إذا كانت القصة حكايته، أم لها، أم الشرير، أم الأم، أو أي شخص آخر. المشاهدون ببساطة لا يعرفون أي موقف يتابعون أو ما الذي يُفَسر منه، وهذا - نفترض - هو ما أدى إلى فساد العرض عند ظهوره في برودواي. تم تمديد شهرين من التجارب (نعم، لقد قرأت ذلك بشكل صحيح) لم يكن كافياً لجذب انتباه الفريق إلى حقيقة أن النص لم يكن منطقيًا. من العار الكبير أنه إذا كان بيرغمان قد التزم بالتصميم الذي ينشئه بشكل جيد في البداية، لكان العرض يعمل حاليًا في نيويورك، وفي جولة في أمريكا، وربما يستعد لفتح في لندن. الموسيقى تستحق حقًا مثل هذا النجاح.

على أي حال، نعود في النصف الثاني، نتساءل ما إذا كانوا سيجدون وسائل لحل التعقيد الذي أنشأه الفصل الأول. لا يفعلون. يضيفون مجموعة من الحوادث والشخصيات الجديدة، بما في ذلك الجوقة الرائعة من إلفيز المظلين، لكنهم لا يستعيدون السيطرة على الوحش الذي أنشئوه. لا بأس. تظل الموسيقى والأغاني هي مجد العرض - باستثناء الأغنية الزائدة والخروج الموضوعي 'أغنية المطار' (التي تبدو وكأنها مسروقة من عرض موسيقي متوقع بعنوان 'في الهواء الطلق'، وأنا على استعداد للاشتراك ربما أقل مقدار من المال عما اشتراه جاك سيلفر).

الشخصيات تواجه أوقاتًا عصيبة. سامانثا باركس فعلت كل ما بوسعها لتواصل إضاءة بيتسي بنفس الضوء الواعد الذي أُضاءت به في البداية، لكن لا يمكن لأي شيء أن يخفي حقيقة أنها تصبح - كما هو الحال مع جميع الشخصيات النسائية في عروض JRB - مجردة أخرى من الخيرات. إنها تصدق كل كذبة فارغة تُقال لها من رجل وتلقي بنفسها عليه، حتى عندما يظهر أنه ببساطة - لا يُستحق - الأمر. أفضل ما يمكن أن تأمله في هذا العرض هو أن تكون في تناقض بين مدمن المقامرة جاك والتزام خشية الأمومة، وبين المنافس المقرب للسيد كورمان. الدور النسائي الآخر هنا هو والدته الميتة المتسلطة التي تشبه إلى حد كبير السيدة بيتس العزيزة، وهي المالكة السابقة لنزل معين ظهر في 'نهاية العصبي'. الفصل الثاني يقدم لنا سائقة تاكسي خفيفة، موزع تم أخذها وطردها بمهارة من قبل مايسي بودن، لكن دورها هو مجرد جزء آخر من عمل الخداع. جزء آخر من الشرك هو كاذبة ابنة كورمان المزيفة، التي تتحول إلى - أكبر كاذبة: ممثلة، تكسب المزيد من الغش أكثر من أي شيء آخر. هذا ليس عالمًا جميلًا. هذا ليس، في الواقع، عالم الكوميديا الموسيقية.

الآن، فكر في هذا: في الولايات المتحدة، أي جنس يشتري 70٪ من تذاكر المسرح؟ الجواب: ليس الرجال. سؤال آخر: أي جنس يشتري الأغلبية الكاسحة من تذاكر المسرح الموسيقي؟ أيضا الجواب هو: ليس الرجال. إذًا، هل حقًا كون حقيقة أن عروض JRB تحاول جذب جمهور هو عجب كبير؟ النساء أذكى من أن يقبلن مثل هذا الهراء المتحيز ضد النساء. والمديريات المسرحية هنا تعرف ذلك. لذلك، حتى يتمكن من التخلص من العناصر الأكثر بغيضة في نصوصه، لا أتوقع أن تكون هناك وفرة من عروضه على خشبات لندن. هذا عار كبير. الموسيقى له - والكلمات الذكية الجميلة - بصدق تستحق مصيرًا أفضل بكثير من ذلك. وأثبتت الليلة ذلك. على الماس. وعلى البستوني. الكثير من القلوب، في الموسيقى والكلمات. فضلاً أعطنا نصوصًا تتساوى مع الأغاني الرائعة. الموسيقى لجيسون روبرت براون سيجذب أقسى القلوب؛ لو فقط يمكنه تغيير قلبه هو. عندما جلس على البيانو الكبير في ختام الحفل غير القابل للنسيان وقدم موسيقاه كما لا يمكن إلا له، ذكرنا جميعًا بالموسيقي العظيم الذي هو. لو كان لديه قصص ليحكيها تظهر الإنسانية والجمال والدفء لروحه الموسيقية. لكان حصل على خمس نجوم.

اكتشف المزيد عن فرقة مسرح لندن الموسيقية