مراجعة: أيام سعيدة، مسرح يونغ فيك ✭✭✭✭

أيام سعيدة

مسرح يونغ فيك

31 يناير 2014

4 نجوم

على الرغم من أنني قضيت الكثير من السنوات الأربع الماضية أشعر بالفضول حول من يشبهه مات سميث عندما كان يتسلق حول التارديس، خاصة عندما يكون في وضع "جاد"، إلا أن الإدراك كان مراوغًا. كما كشفت النهاية النهائية للعرض المسرحي أيام سعيدة من تأليف سامويل بيكيت (الذي يلعب الآن في يونغ فيك في إحياء يقوده ناتالي أبراهامي) عن جوليت ستيفنسون المغبرة واليائسة والمغوية أحيانًا في دور ويني، وهي مدفونة في الصخور والحجارة حتى عنقها، ظهر الجواب فجأة. كان وجهها قريبًا من وجه سميث بقدر المستطاع - مثير للقلق وكاشف في آن واحد. أيام سعيدة ليست مسرحية سعيدة. إنها بيكيت في أكثر حالاته تحديًا، وأكثرها قابلية للفهم، ومرعبة بلا هوادة. إنها بوجه رئيسي مونولوج، وهي اختبار تحمل لكل من الممثلة والجمهور.

إنتاج أبراهامي مذهل بعدة طرق.

الإضاءة الخاصة بباول كونستابل مذهلة، والإحساس بالحرارة والضوء القاسيين غير المتوقفة ينقل بوضوح باهر. يقوم توم جيبونز بتصميم الصوت وهو مدهش. صرخات مدوية من ألم عالٍ مزعج تجعل ويني تبقي عينيها مفتوحتين وتدفع الجمهور من دور المشاهد إلى دور المشارك.

ثم هناك المجموعة. خلقت فيكي مورتيمر مكانًا ينجح في إيحاء القبر أو المحجر أو قبر مصري أو مكان دفن طقسي أو وجهة عطلة غريبة

منطقة خاصة من الجحيم مخصصة للتعذيب وقدم ضخمة - وفي وسط كل هذا توجد ويني، في الفصل الأول مدفونة حتى الخصر في الحجر والحصى، وفي الفصل الثاني حتى العنق، بينما خلفها، مثل الرمل في ساعة رملية، الحصى والصخور تتساقط بفترات غير منتظمة، أحيانًا تكون بشلال، وأحيانًا تكون بتدفق. الإحساس بالمصير حاضرة في الهواء وكل شيء عن المجموعة يعزز ويزيد من ذلك.

تشكيل المواهب الإبداعية في العمل هنا يخلق إطارًا مذهلًا لعرض ويني. أشك في أنه يمكن أن يكون هناك تصور أشد قسوة وأكثر عزلة لمكان عرض بيكيت.

ستيفنسون في قمة لعبتها وتستخدم كل خدعة لتجعل ويني لا تُنسى. تستخدم عينيها بمهارة كبيرة وهناك إحساس بالطقوس والاستسلام في كل ما تفعله. بسهولة، تنقل عذاب وجودها اليومي الرتيب وتظهر براعة مذهلة في تحضير الأشياء الصغيرة التي تجعل وقتها يمر. المشهد حيث تكشف عن صندوق الموسيقى جميل تمامًا ويتناقض بشكل كامل مع الظهور الجاف المفاجئ للسلاح.

تستخدم كل جانب من جوانب صوتها لتوفير السرعة والطبقة والتوقف والدقة في إيصال كلمات بيكيت وتأطير رؤيته لحياة يومية مدفونة في صعوبة لا تُقهر ولا تُدرَك لكنها ما زالت حياة - مليئة بالذكريات الفرح والسعادة والأوقات التي تجعلها تستحق كل هذا العناء.

تميز ستيفنسون بشكل خاص في الفصل الثاني الذي يكون يائسًا في الغالب. صرخاتها من الرعب والإرهاق مذهلة حقًا. أداء قوي ومثير للقلق. ولكن من المشكوك فيه أنه أفضل أداء من ويني يمكن لستيفنسون تقديمه - تبدو مقيدة للغاية في الفصل الأول لتتألق حقًا. إذا كان يمكن توفير التقنية والتحمل التي تجلبها للفصل الثاني بشكل أكثر، أكثر استعانة بها، في الفصل الأول، لكان هذا أداء لمسيرتها.

في الدور غير الشاكر ولكنه صعب بشدة لويلي الذي يكون في الغالب يهمهم، الرجل الذي يكون دائمًا هناك، يبحث في الظلام عن توجيه وإرشادات وراحة، ديفيد بيمز جيد بقدر ما يمكن لأحد أن يكون. ومن خلاله، يمكنك الحصول على إحساس حقيقي بالجانب المؤثر لويني الذي تقدمه ستيفنسون.

هذا هو أحسن إنتاج لـأيام سعيدة من المرجح أن يشاهده أحد و ستيفنسون تتألق. لكنها ليست بشكل ساطع كما يمكنها أو كما توحي الإضاءة المثالية لباول كونستابل بأنها ستفعل.

ومع ذلك، إنجاز رائع لمسرح يونغ فيك و ناتالي أبراهامي.