مراجعة: عرض فولي في الحفلة، قاعة ألبرت الملكية ✭✭✭

الحفلات الموسيقية لفوليز. تصوير: دارين بيل فوليز

رويال ألبرت هول

28 أبريل 2015

3 نجوم

الإصدارات الموسيقية كحفلات موسيقية تكون قاسية للغاية. إذا لم تُؤدَّ بمهارة كبيرة وحماس لا يكل، فإنها لا يمكن إلا أن تخيب الأمل. في غياب الديكورات والأزياء، يتم كشف الغطاء عن الموسيقى والنص، وكذلك الفنانين، الذين يجب أن يظهروا بأزياء رسمية متألقة، ولكن أن يكونوا بغيرهم. إنها مهمة صعبة.

منذ حوالي ثلاثين عامًا، أعاد حفل موسيقي شهير في نيويورك إحياء واحدة من أعظم الألحان لستيفن سونديم. ألقى الطاقم المجتمع هناك سحرًا خاصًا، وحتى الآن، تستمر تسجيلات ذلك الحفل في حمل قوة خاصة، رنانة بشكل ملحوظ.

لا يمكن قول ذلك عن الأداء الصباحي الذي أُقيم بالأمس للحفل الموسيقي لنفس العمل العظيم في قاعة رويال ألبرت. على الرغم من وجود العديد من اللحظات الرائعة، وبعضها كان مدهشًا فعلاً، لم يكن هذا الأداء لأجل التاريخ، وهو حقيقة لا علاقة لها بأداء غاريث فالنتاين البارع لقيادة أوركسترا مدينة لندن المكونة من 38 عضواً، أو تصميم أندرو رايت الأنيق والمغرِ والأنيق للحركات.

فوليز هي رائعة. ألحان سونديم هي تحية محبة لأنماط موسيقية مختلفة حققت شعبية في برودواي في العصر الذي كانت فيه الإنتاجات الكبيرة ذات الطواقم الكبيرة تجلب فوليز موسمية، ومبهجة إلى المسرح. رقم تقليدي يتلوه آخر يقدم تحية مجيدة لتلك الفترة، لتلك العروض. يزود جيمس جولدمان النص الذي يقفز بين الفترات الزمنية، ويملأ ببطء قصص بين وفيلس، وبادي وسالي. كان بين وبادي أصدقاء، وعندما كانت فيليس وسالي راقصات في الكورس، كانتا تنتظران بفارغ الصبر عند باب المسرح لهما. كان بين يعشق سالي لكنه لم يعتزم الزواج منها؛ كانت فيليس دائماً هي الهدف. أحبت سالي بين، وجرحت وارتبكت، فتزوجت بادي.

المسرح الذي كانوا يؤدون عليه يتم هدمه لإفساح المجال لموقف سيارات، والمنتج الذي نظم العروض القديمة يقرر إقامة حفلة وداعية أخيرة في حطام المسرح. بينما يجتمع الأشخاص الذين عاشوا أوقاتهم الرائعة على المسرح ويستعيدون ذكرياتهم، تُحيا ذكرياتهم، وأذهانهم تتجول وفي حالة الشخصيات الأربعة الرئيسية، تُفتح الجروح القديمة وتُعاد فحصها. يُقارن حماقة الشباب بحماقة النضج وكل ذلك على خلفية حماقة الجمع بين الغناء والرقص فقط لأجل الترفيه. تبين أن غناء ورقص الحماقة لا يُعد الحماقة الحقيقية.

يوفر الإعداد الفرصة بعد الفرصة لأغاني توقف العرض بينما يعيد كبار السن أعظم لحظاتهم على ذلك المسرح. الكنز المفاجئ الكبير للقطعة - عندما تُعطى المعاناة الداخلية للرباعية المركزية تمثيلًا كسلسلة من أرقام فوليز القديمة - يعطي تلك الرباعية أعدادًا رائعة قد تكسر حتى القلب الأكثر تشاؤمًا عند تنفيذها كما هو مقصود.

بالطبع، الجانب الآخر هو أنه إذا لم تتحقق الإمكانيات العظيمة والانعطافات الرائعة، فسيكون الخيبة شديدة. وهذا صحيح بشكل خاص بالنظر إلى كيف أصبحت العديد من الأرقام من هذا الألبوم معايير كاباريه، وقد أُديت مرارًا وتكرارًا بواسطة نجوم التسجيل والأداء.

لذا، كما هو الحال دائمًا، الاختيار هو كل شيء. أو يجب أن يكون.

في حالة بيتي باكلي في دور كارلوتا، كان الاختيار ملهمًا. كريمة وعالمية، قوة النجومية تتدفق بسهولة في كل حركة، في كل عبارة، كانت باكلي ديفا حقيقية، حقيقة واقعة. وبحق، توقف عرضها القوي والمليء بالبهجة لأغنية 'أنا لا أزال هنا' عرض المسرحية ورأى أعضاء الجمهور يقفزون بفرح. كان هناك شيء مذهل حقًا في سماع الأوركسترا وهي تغير المفتاح بينما تبرق عيون باكلي بتوقع النغمات القادمة، وجسمها بالكامل مغمور في مهمة بيع الأغنية. لم أسمع هذا الأغنية تُغنى أفضل من ذلك في أداء مباشر. كانت باكلي وحدها تستحق ثمن التذكرة.

واحدة من الجوانب في فوليز التي يمكن أن تكون تحديًا وغالبًا ما تكون ضربًا أو خطأ هي الرباعية نفسها الشابة. ليس هنا. النسخ الشابة من سالي وفيلس وبين وبادي كانت متوافقة تمامًا، جاذبة ومذهلة. كان أليستير برامر (الشاب بن) ولورا بيت-بالفورد (الشابة فيليس) متناسقين بشكل مثالي، بصوت رائع حقًا والأسلوب الصحيح تمامًا في تقديم 'أنت ستحب الغد'. كان تعاطفهما، وسحرهما، وطريقة تقديمهما الأنيقة رائعة. أظهر برامر إمكانيات رائعة كلاسيكية لدور البطولة الذكر، وهو ما لم يكن واضحًا في دوره الحديث في 'مس سايجون'، بينما أظهرت بلفورد جانبًا آخر لجاذبيتها متعددة المواهب. وكان الأمر نفسه بالنسبة لأمي إيلين ريتشاردسون المتألقة (الشابة سالي) وجوس سلوفيك الواسع العينين - عروض غناء رائعة لأغنية 'الحب سيرانا من خلال' جلبت فرحًا كبيرًا بالإضافة إلى تسليط الضوء على الشروخ في العلاقات بين النسخ الأكبر سنًا من شخصياتهما، بالإضافة إلى تقديم العلاج لتلك الشروخ. إلى جانب باكلي، كان هؤلاء الأربعة هم النجوم الآخرون للحفل.

بدأ رسل واتسون الحفل بشكل سيء بأداء غير موفق، دون نغمة وأنها غير منظمة لأغنية 'فتيات جميلات'. لحسن الحظ، كانت ستيفاني باورز ذكية وساحرة مثل سولانج و'آه، باريس!' جاءت نتيجة أفضل مما هو معتاد. وفرت لورنا لفت، في دور هاتي، أول إثارة صوتية في فترة الظهيرة بأدائها المتحمس والقوي لأجزاء، ولكن فقط أجزاء، من 'بيبي برودواي'. لكن كان أداء أنيتا دوبسون البسيط لنفسها كستيلا هو ما جمع الشركة بالكامل في انسجام رائع: كان هجومها في 'من تلك المرأة' رائعًا (غناءً قويًا ومناسبًا لمهاراتها في الرقصات النقرية) وانتهت من تقديم رقصة أندرو رايت البارعة بذاتها بشكل جيد، حيث شاركت جميع النساء الأخريات في تحقيق الإنجاز المشترك، من النجاح ضد كل التحديات. فيما بعد، أداء شارلوت بيج لأغنية 'قبلة واحدة' حلق كما ينبغي وكان هذا الرقم من أكثر اللحظات حنانًا ودفئًا في الإنتاج. ملائمة تمامًا من الناحية الصوتية والدرامية، كانت بيج فرحة أخرى.

كانت هناك مشاكل كبيرة في الصوت أثناء الأداء، وهو أمر غير مفهوم في مكان مثل قاعة رويال ألبرت التي يجب أن تكون متمرسة في تقديم الحفلات الموسيقية بشكل صحيح، وسببت هذه المشاكل تأثيرًا ضارًا على بعض العروض الصوتية. تأثر بشكل خاص أنيتا هاريس وراي هود في أغنية 'مطر على السطح' (رغم أن ذلك ربما كان نعمة لأنهما لم يبديا مستعدين بشكل جيد)، ولكن كذلك الشخصيات الرئيسية الأربعة - كريستين بارانسكي (فيليس)، ألكسندر هانسون (بن)، روثي هينشال (سالي) وبيتر بوليكارب (بادي).

كان أداء بارانسكي الأفضل من بين الأربعة؛ كانت فيليسها هشة، ملكية وأنيقة بلا عيب. كان عملها في 'قصة لوسي وجيسي' هو الأفضل، وساعدها في ذلك بعض الرقصات الجريئة من المجموعة. بصعوبة، لم يكن أداءها لأغنية 'هل يمكنني أن أتركك؟' مثيرًا للإعجاب كما يجب أن يكون، لكن ذلك بدا أكثر ارتباطًا بعدم الارتياح مع النص والموسيقى أكثر من القدرة، على الرغم من أن يديها كانا تمامًا عرضًا بحد ذاته. جعلت مشاهد التمثيل البسيطة تعمل بما يكفي وكان هناك اقتناع حقيقي في علاقاتها مع الشخصيات الثلاث الأخرى. كانت عناقها النهائي وقبولها لبطاك لفترة بن هانسون مؤثرًا حقًا.

قدم هانسون أداءه المعتاد كرجل رائد سلس، قليل الارتباك، حضري، موثوق به ولكنه غير مميز. ربما كان يحفظ صوته لأداء المساء، لكنه بدا غير مجهز صوتيًا، خاصة في 'الطريق الذي لم تسلكه'. كانت أفضل مشاهده هي مع بارانسكي واللحظات المخيفة التي تجمع بين الماضي والحاضر. كان مكبلاً بأداء روثي هينشال المخيب لآمال سالي والبارد وغير المثير للاهتمام وضعف الدقة في الجزء العلوي من نطاقها الصوتي، مما أخذ من حدة قوة 'صباحات كثيرة جدًا'.ان سالي هي الأكثر تعقيدًا من الأربعة، مكسورة، ضائعة وتهوي. لا تغني 'أفقد عقلي' للضحك. لم تحاول هينشال حتى تقديم أي انطباع أو طراوة لسالي وعدم قدرتها على المحافظة على النغمة (كانت 'في عيون بادي' مؤلمة) جعل اختيارها شبه غير مفسر، خاصة مع وجود بيج في الطاقم. عندما تبدو فيليس كزوجة دافئة، محبة، هناك شيء خطير يحدث. أكمل كريبع بادي المركزي بقدر ما وعد اختياره.

قام كريغ ريفيل هوروود بإدارة العرض وكان هناك كفاءة وإحساس بالأناقة طوال الوقت مما كان يُقدَر. تكون 'المجموعة' من أربع مرايا مؤطرة بأضواء ضخمة، كانت فعالة في استحضار الماضي المسرحي للمكان الذي دارت الأحداث فيه ورأى ريفيل هوروود أنها تُحرك لتكوين مشاهد مثيرة خلال مراحل مختلفة. كان تصميم رايت للرقص ممتازًا طوال الوقت وقدم الفريق أداءً ممتازًا. كانت أزياؤهم، مع ذلك، غريبة أكثر مما ينبغي، خاصة الرجال. تمت مزج الخط الزمني بشكل فعال.

ومع ذلك، كان الجزء الأغرب في كل العروض القرار غير المفهوم بمواصلة الفصل الأول إلى ما بعد نهايته الطبيعية والمراد لها، 'صباحات كثيرة جدًا'، إلى مواد الفصل الثاني (التي لم تُحدد في البرنامج) إلى ما بعد 'هل أستطيع تركك؟'، عند النقطة التي يتعثر فيها شخصية بن. هذا يعني أن الفصل الثاني كان يتألف بالكامل من تسلسلات حلم لوفيلاند وما تلاها. قد يكون لهذا جدوى إذا كان هناك إعادة تنظيم جادة للمسرح، أو إذا كان لابد من ارتداء أزياء مفصلة - ولكن لم يكن ذلك هو الحال. تسبب هذا القرار الإخراجي الحيرة لأن الإحساس بتقدم المسرحية تعرض للضرر بسببه. كان هذا هو الحماقة الكبرى في حد ذاتها.

في النهاية، كانت هذه الحفلة الموسيقية مهمة لأنها سمحت لقوة الألحان بأن تُشعر بدعم كامل من أوركسترا مثيرة للإعجاب. بهذه الطريقة، إن لم يكن بطرق عديدة أخرى، تمت خدمة عمل سونديم جيدًا. يمكن اعتبارها تمرينًا لعمل حالة لحفل إنتاج كامل يسمح بعمق واتساع القصة ليتم استكشافها بشكل صحيح ويتيح لجيل أكبر من النجوم فرصة حقيقية للتمتع بالأضواء.

في مدينة تضم هانا وادينغهام، جينا راسل، جوزفين غابرييل، إميلدا ستونتون، جوليا ماكنزي، شيان فيليبس، مورين ليبمان، جودي دنش، كارولين أوكونور وإلين بيج، يبدو من غير المعقول أنه من الضروري استيراد النجوم النسائية، مهما تألقوا، لملء الفراغ في فوليز. ربما يأخذ مسرح أولد فِيك التحدي؟ من المؤكد أن شخصًا ما يجب أن يفعل.